《綺羅香詠春雨》翻譯賞析

　　“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮�！钡脑~意：春雨挾著(zhù)冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著(zhù)煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著(zhù)晚春的遲暮。借春雨來(lái)抒發(fā)自己的情感。春雨之中，困柳催暮，“冷，煙，偷催”借春雨來(lái)表達惜春情懷。

　　出自史達祖《綺羅香詠春雨》

　　做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。

　　驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。

　　沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

　　臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當日、門(mén)掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)。

　　參考譯文

　　春雨挾著(zhù)冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著(zhù)煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著(zhù)晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂(yōu)愁滿(mǎn)腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì )佳期，使他們華麗的車(chē)輛到不了杜陵路。

　　極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著(zhù)片片落紅，帶著(zhù)幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門(mén)。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

　　賞析

　　《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫(xiě)春雨纏綿的景象。上片寫(xiě)近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車(chē)不行。下片寫(xiě)遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著(zhù)“雨”字，卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗，意境清幽。

　　上闋先用擬人手法，寫(xiě)春雨帶來(lái)寒冷，讓花柳畏懼；然后通過(guò)寫(xiě)物與人對迷蒙春雨的感受描寫(xiě)春雨。下闋側重寫(xiě)春雨中春潮涌起，難尋渡船；青山和淚，煙霧迷蒙。無(wú)論是涌起的春潮還是和淚的青山都是春雨所致。

　　上片一下筆，詞人就創(chuàng )設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成�！白隼淦刍ā�，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對象。

　　接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細極密，一片迷糊，滿(mǎn)布空間，著(zhù)重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調。

　　以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫(xiě)已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫(huà)，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫(xiě)了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀(guān)，呈現一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

　　“最妨它”兩句，寫(xiě)春雨對自己約會(huì )的影響�！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì )。鈿車(chē)，以金為飾的華麗車(chē)子。杜陵，在長(cháng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì )之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車(chē)受阻，約會(huì )之事也就成為泡影了。

　　這兩句因詠物而融入閨情�！凹鸭s”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車(chē)難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱(chēng)絕妙。

　　下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫(xiě)春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。

　　前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓�！斑�被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現了他的'愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉濃，可以想見(jiàn)。寫(xiě)來(lái)曲折細致、筆法多變。官渡既不見(jiàn)，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峰。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫(xiě)物擬人，含蘊極深。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫(xiě)謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫(xiě)法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看”的詩(shī)句寫(xiě)法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。

　　春雨綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫(xiě)詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著(zhù)愁意，隨著(zhù)流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(cháng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。

　　最后兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景�！坝洰斎臻T(mén)掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”�！凹魺羯钜拐Z(yǔ)”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨對”詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門(mén)深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著(zhù)燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(cháng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無(wú)間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步。

　　綜觀(guān)全詞，構思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨”字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫(xiě)得婉轉層折，情致深厚。張炎認為此詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結句”。這是有一定道理的。

【《綺羅香詠春雨》翻譯賞析】相關(guān)文章：

《綺羅香·詠春雨》原文及翻譯賞析02-19

綺羅香·詠春雨原文,翻譯,賞析07-19

綺羅香·詠春雨原文、翻譯及賞析01-07

史達祖《綺羅香詠春雨》翻譯賞析11-01

綺羅香·詠春雨原文、翻譯及賞析2篇02-12

綺羅香·詠春雨古詩(shī)詞翻譯賞析09-05

綺羅香·詠春雨原文及賞析07-20

《綺羅香詠春雨》詩(shī)歌賞析08-28

《綺羅香 詠春雨》詩(shī)歌賞析08-30