《夢江南·蘭燼落》原文及賞析

　　《夢江南·蘭燼落》為唐代詞人皇甫松的詞作，全篇通過敘述一個輕柔恬美的夢境，描繪了江南初夏迷人的景致，親切溫和，意蘊(yùn)無盡。下面是具體介紹，供參考！

　　夢江南·蘭燼落

　　朝代：唐代

　　作者：皇甫松

　　蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。

　　賞析

　　這是一首描寫旅客思鄉(xiāng)之作。

　　先寫旅邸的夜景，然后轉(zhuǎn)入夢境，通過對夢中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后，詩情含而不露，情景交融。落筆之處，盡顯詞人對故鄉(xiāng)的深深思念之情。

　　“蘭燼落，屏上暗紅蕉�！薄疤m燼”，蘭膏燃燒的余燼。起二句八字寫夜深人靜，室內(nèi)昏暗，燈花已經(jīng)殘落，畫屏上鮮紅的美人蕉，在微弱的燈光下，顏色也已顯得暗淡，這正是入睡的時刻。這是一個寂寞的夜晚，隱約地透出人的黯然心情，經(jīng)過這一鋪墊，下面便轉(zhuǎn)入了夢境的描寫。

　　“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。”后三句進(jìn)入夢境，卻完全是另一種景象：夢中的江南，情調(diào)清朗，色彩明麗，梅子正熟，風(fēng)景絕佳。恰在這時，夜雨輕飄，船泊澤國，笛聲悠揚(yáng)；人語驛橋，春水碧波。這里，有景，有情，有色彩，有聲音，還有人，這是一個多么令人難忘的夜晚！夢里夢外，都是夜景，但現(xiàn)實(shí)的夜如此凄清、冷寂，蘊(yùn)涵著絲絲哀怨；而夢中江南的夜，卻是那樣歡樂、愉快、醉人。今昔對比，作者對江南故鄉(xiāng)懷念的深情，隱約可見。

　　全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面、寫到室外江南水鄉(xiāng)真實(shí)的自然圖景，由繪色（紅蕉、黃梅）到繪聲（吹笛、人語、夜雨瀟瀟），亦即從視覺到聽覺，構(gòu)思新奇，意境清幽，動靜兼?zhèn)�。全篇通過敘述一個輕柔恬美的夢境，描繪了江南初夏迷人的景致，親切溫和，意蘊(yùn)無盡。

　　譯文

　　更深燭盡，畫屏上的美人蕉已經(jīng)模糊不辨。漸漸進(jìn)入夢鄉(xiāng)，夢中的江南，正是青梅熟時；在靜謐的雨夜中，江中的行船傳來悠揚(yáng)的笛聲，橋上驛亭邊也傳出陣陣人語，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說著難忘的故事。

　　注釋

　　蘭燼：指燭的余燼。古人用澤蘭煉油點(diǎn)燈，稱蘭膏。

　　暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。

　　蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。

　　驛：驛亭，古時公差或行人暫歇處。

　　情感主旨全詞通過 “現(xiàn)實(shí)殘夜” 與 “江南夢境” 的對比，抒發(fā)了對江南美好時光的深切思念。上闋寫現(xiàn)實(shí)的孤寂清冷，下闋繪江南的靈動鮮活，以樂景襯哀情，暗含對過往歲月的眷戀與當(dāng)下的落寞。

　　藝術(shù)手法

　　虛實(shí)結(jié)合：上闋 “蘭燼落，屏上暗紅蕉” 是實(shí)寫（室內(nèi)夜景，燈花燃盡，屏風(fēng)上的紅蕉圖案昏暗）；下闋 “閑夢江南…… 人語驛邊橋” 是虛寫（夢中江南的情景），虛實(shí)轉(zhuǎn)換自然，拓展了詞的意境。

　　以景襯情：以室內(nèi)殘燈的清冷之景，襯托詞人的孤寂心境；以江南雨夜的靈動之景，反襯現(xiàn)實(shí)的落寞，強(qiáng)化思念之情。

　　感官交織：視覺（蘭燼、紅蕉、夜船、驛橋）、聽覺（吹笛、雨蕭蕭、人語）結(jié)合，讓夢境場景更鮮活可感。

　　白描手法：用極簡的筆墨勾勒場景（如 “蘭燼落”“雨蕭蕭”“人語驛邊橋”），不事雕琢，卻韻味無窮。

　　關(guān)鍵詞句解析

　　蘭燼落，屏上暗紅蕉：“蘭燼落” 點(diǎn)明夜深，燈燭將盡；“暗紅蕉” 寫屏風(fēng)上的紅蕉圖案因光線昏暗而顏色變淺，烘托出室內(nèi)的寂靜與冷清，為下文 “夢江南” 做鋪墊。

　　閑夢江南梅熟日：“梅熟日” 點(diǎn)明江南梅子黃熟的時節(jié)（初夏），是江南風(fēng)景最富韻味的時刻，“閑夢” 二字直白點(diǎn)出是夢中所見，暗含對江南的牽掛。

　　夜船吹笛雨蕭蕭：“夜船”“吹笛”“雨蕭蕭” 勾勒出江南雨夜的經(jīng)典場景，笛聲悠揚(yáng)，雨聲淅瀝，意境優(yōu)美又略帶清愁。

　　人語驛邊橋：以驛邊橋的人語聲收束，將夢境從 “夜船吹笛” 的獨(dú)處場景，拓展到有人間煙火的驛橋，讓江南的形象更鮮活，也讓思念更顯真切。

　　詞風(fēng)特點(diǎn)

　　兼具清新與含蓄之美，語言凝練自然，意境幽遠(yuǎn)。沒有直白的抒情，而是通過場景的鋪陳與對比，讓情感藏于景物之中，耐人尋味，體現(xiàn)了晚唐婉約詞的典型風(fēng)格。

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