相思原文翻譯及賞析(集合15篇)
相思原文翻譯及賞析1
長(cháng)相思·云一渦
李煜〔五代〕
云一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(cháng)人奈何！
譯文
一束盤(pán)起的發(fā)髻，一根玉簪插在其上，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。獨自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長(cháng)夜叫人怎么辦才好。
注釋
長(cháng)相“：此詞調名在曾慥《樂(lè )府雅詞》中作《長(cháng)相“令》。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。一緺（wō）：即一束。一說(shuō)緺，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀�！庇瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。輕輕：指衣裳的顏色輕輕。衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱(chēng)衫子或半衣。薄�。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳），即羅裙。顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫(huà)眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫(huà)眉用的螺形黛黑，亦稱(chēng)螺黛。因其用來(lái)畫(huà)眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱(chēng)。相：指雨聲和風(fēng)聲，相互應和，交織一起。
賞析
這首詞是描寫(xiě)一位女子秋夜愁思的閨怨詞。
“云一緺，玉一梭”兩句，分寫(xiě)女子發(fā)式、頭飾之美，用語(yǔ)清新而形象。
“淡淡衫兒薄薄羅”，續寫(xiě)女子淡雅衣著(zhù)，雖未明寫(xiě)容顏，但這種比喻和襯托卻從側面寫(xiě)出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫(xiě)衫裙，而通體所呈現的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn)。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意，于細微處見(jiàn)匠心。
“輕顰雙黛螺”，寫(xiě)到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉，似乎蘊含著(zhù)幽怨。相思懷人之意，于此隱隱傳出，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái)，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力�！拜p”字頗有分寸，它適合表現悠長(cháng)而并不十分強烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調。
“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫(xiě)到這是一個(gè)秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫(xiě)風(fēng)，也不單寫(xiě)雨，而寫(xiě)風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。
“夜長(cháng)人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長(cháng)，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(cháng)嘆息。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫(huà)渲染，反添余蘊。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。
李煜
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最后一位國君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對后世詞壇影響深遠。
相思原文翻譯及賞析2
長(cháng)相思·雨 宋朝
萬(wàn)俟詠
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
《長(cháng)相思·雨》譯文
雨滴聲聲，報時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨的我。
好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著(zhù)，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。
《長(cháng)相思·雨》注釋
長(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
一更更：一遍遍報時(shí)的更鼓聲。
恨，遺撼。
道：知。
階：臺階。
《長(cháng)相思·雨》賞析
該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，觸景生旅，詞得心中有無(wú)限的旅懷，孤燈照得難入夢(mèng)，表達了客居異鄉的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無(wú)限的旅懷，觸景生旅，表達了詩(shī)得客居異鄉的羈旅愁思。
萬(wàn)俟詠作詞喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續重復用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè )上的美感。
《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續續的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因為得夜深難寐�！按巴獍沤洞袄餆簟�，聽(tīng)雨之得點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨�！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇�，使雨的聲音更加響亮�！按藭r(shí)無(wú)限旅”，直接道出得的心旅。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊。只知旅意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(cháng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。
“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因旅在心頭輾轉，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”�！俺畹谩惫钟隉o(wú)旅，不顧得的心旅，就這樣在空洞洞的臺階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡�！耙宦暵�，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛得心中的愁緒一般，永遠沒(méi)有盡頭。
全詞無(wú)一處提及“雨”望，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運筆功力。
《長(cháng)相思·雨》創(chuàng )作背景
此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
相思原文翻譯及賞析3
原文
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。(斷腸一作：腸斷)
韻譯
夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，
月華如練，我思念著(zhù)情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，
心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調，可惜無(wú)人傳遞，
但愿它隨著(zhù)春風(fēng)，送到遙遠的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，
當年遞送秋波的雙眼，
而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，
請歸來(lái)看看明鏡前我的容顏！
注釋
趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè )器。
鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。
蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂(lè )器，故曰蜀桐�！笔裢⿲�(shí)即蜀琴。似古人詩(shī)中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如、卓文君事無(wú)關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱。
賞析
“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節、時(shí)間、環(huán)境、情緒全出來(lái)了。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著(zhù)縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來(lái)了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細膩的場(chǎng)景率先浮現在了讀者面前。
緊接著(zhù)一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟，故稱(chēng)趙瑟，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來(lái)看，趙瑟剛彈過(guò)，鳳凰狀的瑟柱停下來(lái)了，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴，準備開(kāi)始奏起鴛鴦弦。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對生活，正是男女之情的一種見(jiàn)證！哦，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了。
再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情。女人則如水，她不怨恨，她只是把滿(mǎn)懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦帶給她的那深切的別離之苦捎給遠方的心上人�！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們，原來(lái)她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫(xiě)過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應閑”，這樣的思念，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現實(shí)意義。
心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢，對你的思念如此遙遠，就象隔著(zhù)那蒼茫的青天。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，一句想象奇特、大膽夸張的對偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫(huà)出來(lái)了，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開(kāi)之后，女子除了長(cháng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面。
末句“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿(mǎn)了，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因為思念你而肝腸寸斷，等你回來(lái)時(shí)，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了。一副天真、調皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛(ài)憐和心痛。
《長(cháng)相思》第二首相比第一首，言語(yǔ)更加淺顯易懂、音韻更加曲調化，我想，這與唐朝音樂(lè )鼎盛有關(guān)，從宮廷樂(lè )府到民間教坊，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂(lè )府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張、排比、想象、暗喻等手法，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現得淋漓盡致。
詩(shī)人雖不是女子，卻能刻畫(huà)如此生動(dòng)、細膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無(wú)論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對方，此生足矣！
相思原文翻譯及賞析4
原文
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開(kāi)，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠，夜長(cháng)人奈何。
譯文
一重又一重，重重疊疊的山啊。山遠天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開(kāi)了又落了，時(shí)令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂(yōu)。
注釋
《長(cháng)相思》：調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(cháng)思仙》、《青山相送迎》等。此調有幾種不同格體，俱為雙調，此詞為三十六字體。
重：量詞。層，道。
煙水：霧氣蒙蒙的水面。
楓葉：楓樹(shù)葉。楓，落葉喬木，春季開(kāi)花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱(chēng)“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。
塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來(lái)，所以古人常以之作比，表示對遠離故鄉的親人的思念。
簾：帷帳，簾幕。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色。
賞析
后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒(méi)有后期復雜的情感，只是通過(guò)寫(xiě)詞即興抒發(fā)內心的情感，《長(cháng)相思·一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品。
相思原文翻譯及賞析5
原文：
相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪
宋代：張先
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
譯文：
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
溪中長(cháng)滿(mǎn)綠萍，青青楊柳環(huán)繞著(zhù)岸堤。一路相送直到那溪水西。原路折回時(shí)，只有低垂的山間明月與我相伴而行。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加�；氐郊抑�，倚靠著(zhù)朱門(mén)眺望遠方，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對。
注釋?zhuān)?/strong>
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴（lǒng）月低。
隴月：山間明月。
煙霏（fēi）霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
霏霏：煙很盛的樣子。
賞析：
這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。
此詞選取滿(mǎn)溪之蘋(píng)繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語(yǔ)結情，熔情入景，其顯著(zhù)特色是詞調聲情與詞情妙合無(wú)間。詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過(guò)片二句，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的凄調，與詞情表里一致，相得益彰。
起首一句，寫(xiě)送行途中所見(jiàn)景象�！疤O(píng)滿(mǎn)溪。柳繞堤�！鼻嗵O(píng)滿(mǎn)溪，其含意無(wú)異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。熔情入景，寓事于景，意蘊包孕很豐富，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字。
“相送行人溪水西”承上，點(diǎn)明送行之事，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無(wú)限凄惘，見(jiàn)于言外，因為水西一別，行人已經(jīng)漸行漸遠，則送者不得不返。
歇拍即寫(xiě)送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低�！彪]月即山月，山月低垂，則天將拂曉�？梢�(jiàn)，送行之時(shí)是拂曉之前。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分�！盎貢r(shí)”二字，寫(xiě)送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見(jiàn)形單影只而已�！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的隴月，正象征著(zhù)低沉的心情。
上片描寫(xiě)送別情境，下片則轉寫(xiě)別后情境。過(guò)片兩句，純?yōu)榫罢Z(yǔ)，寫(xiě)的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語(yǔ)又正象喻著(zhù)心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構成凄涼之調，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。
“重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶”寫(xiě)：送者已回到家門(mén)，可是仍不能平靜，因為家門(mén)反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉過(guò)身來(lái)，背靠朱門(mén)，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著(zhù)送者的心。
結句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí)，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含著(zhù)無(wú)限的悲哀。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門(mén)傾耳而聽(tīng)。一個(gè)“聽(tīng)”字，寫(xiě)出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門(mén)”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。
相思原文翻譯及賞析6
原文：
煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。
醉眼開(kāi)。睡眼開(kāi)。疏影橫斜安在哉。從教塞管催。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
云霧迷蒙，小雪飄飄。梅花枝上堆滿(mǎn)雪，春天從哪里來(lái)？
朦朦朧朧翻開(kāi)悟，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了。
注釋
�。�1）霏霏：紛飛的樣子。
�。�2）從教：任憑
�。�3）管：樂(lè )器。
賞析：
作者：佚名
要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結合“自詠”而“道此景”的。
開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意�！盁燊笔窃旗F迷蒙，為“雪霏霏”前奏�！对�(shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”，已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著(zhù)雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當著(zhù)知州衙門(mén)諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現“景”來(lái)，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著(zhù)梅枝，抬不起頭來(lái)�！按簭暮翁幓�！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號的分量。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉！”緊承上片，通過(guò)描寫(xiě)梅花，“道此景”而結合自己的觀(guān)感。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒(méi)有了，過(guò)去了。
這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了，而她總是處在“醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現。結句“從教塞管催”�！皬慕獭�，任使也�！叭堋�，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹�！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物，遂認為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨惆悵，飛盡一庭梅�！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林，簌簌驚梅落�！贝嗽~也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補出“安在哉”的緣故。詞至此結束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情，構成了一首篇幅雖短而很有包蘊的小詞。
于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。說(shuō)是“佳話(huà)”也可以，但它畢竟是封建社會(huì )婦女生活的一幕悲劇。
相思原文翻譯及賞析7
長(cháng)相思·其一 李白
長(cháng)相思，在長(cháng)安。
絡(luò )緯①秋啼金井闌②，微霜凄凄簟色寒③。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(cháng)相思，摧心肝。
【注釋】
�、俳j(luò )緯：又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。
�、诮鹁@：精美的井闌。
�、埕∩褐钢裣臎鲆�。
【簡(jiǎn)析】
這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。
其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠在長(cháng)安。天和地遠，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難�；蛞詾榇嗽�(shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(cháng)安后，對唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(cháng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。
其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。
這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。
相思原文翻譯及賞析8
原文：
紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
譯文
鮮紅渾圓的紅豆，生長(cháng)在陽(yáng)光明媚的南方，春暖花開(kāi)的季節，不知又生出多少？
希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思。
注釋
�、畔嗨迹侯}一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”。
�、萍t豆：又名相思子，一種生在江南地區的植物，結出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色。
�、恰按簛�(lái)”句：一作“秋來(lái)發(fā)故枝”。
�、取霸妇本洌阂蛔鳌皠窬莶蓴X”。采擷（xié）：采摘。
�、上嗨迹合肽�。
賞析：
這是借詠物而寄相思的詩(shī)，是眷懷友人之作。起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象；接著(zhù)以設問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(cháng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調健美高雅，懷思飽滿(mǎn)奔放，語(yǔ)言樸素無(wú)華，韻律和諧柔美�？芍^絕句的上乘佳品。
紅豆產(chǎn)于南方，結實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死，化為紅豆，于是人們又稱(chēng)呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(cháng)相思”即著(zhù)例。此詩(shī)題一作《江上贈李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒。
“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗后文的相思之情。語(yǔ)極單純，而又富于形象。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn)，承得自然，寄語(yǔ)設問(wèn)的口吻顯得分外親切。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝，是意味深長(cháng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思�！皝�(lái)日綺窗前，寒梅著(zhù)花未？”（王維《雜詩(shī)》）對于梅樹(shù)的記憶，反映出了客子深厚的鄉情。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛(ài)的一種象征。這樣寫(xiě)來(lái)，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠。
第三句緊接著(zhù)寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道”即著(zhù)例�！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆，想起我的一切吧�！卑凳具h方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見(jiàn)于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉怕相思，當然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現了一種熱情飽滿(mǎn)、一往情深的健美情調。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用�！按宋镒钕嗨肌本拖裾f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài)，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話(huà)中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)“最”的高級副詞，意味極深長(cháng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊。
全詩(shī)洋溢著(zhù)少年的熱情，青春的氣息，滿(mǎn)腹情思始終未曾直接表白，句句話(huà)兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話(huà)往往樸素無(wú)華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)一作《江上贈李龜年》，可見(jiàn)為懷念友人之作。據載，天寶末年安史之亂時(shí)，李龜年流落江南曾演唱此詩(shī)，可證此詩(shī)為天寶年間所作。
相思原文翻譯及賞析9
原文：
清江引·相思
元代：徐再思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
譯文：
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
相思就像欠人債的債主，每日天都去逼迫催促。經(jīng)常擔負著(zhù)一擔憂(yōu)愁的債務(wù)，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。
注釋?zhuān)?/strong>
相思有如少債(zhài)的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
清江引：俗稱(chēng)（江兒水），也偶稱(chēng)（岷江綠）或（臨江仙），本為元代小令,至今尚不見(jiàn)元代之前對此詞牌的有關(guān)著(zhù)錄�！澳锨⑹杖胂蓞螌m與雙調；北曲屬雙調。字數定格為七、五、五、五、七，共五句�？蓡斡米魃⑶×�。少債的：欠債的。一擔愁：形容愁思沉重，一擔：元時(shí)市語(yǔ)，形容重。準不了：折不了，抵不得。
賞析：
相思和借債給別人有一定的相似點(diǎn)，即都是出本錢(qián)的一方，共同點(diǎn)都是需要對方償還，如果不償還則一定不斷地追；如果不追到手這賠就太大了，有時(shí)是本利全無(wú)。但放債的人目的就是追求利潤，追求三分利，而相思的則只要把對方追求到自己手里則萬(wàn)事大吉，則是高傲的勝利者，根本就不計較利錢(qián)。這就是這篇小令比喻的基礎。
“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字，即誰(shuí)是債權人，誰(shuí)是債務(wù)人，誰(shuí)少誰(shuí)的債，誰(shuí)是追債的人，這確實(shí)需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來(lái)看，當然相思者本人是債權主體，以下的抒情都是她的內心活動(dòng)。
“每日相催逼”意謂每日都催逼對方還債，實(shí)際是每天都在催促對方表態(tài)，催促對方趕快答應自己的求愛(ài)。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人無(wú)法躲避，這將那時(shí)時(shí)刻刻縈繞于心、無(wú)法逃避的思念之苦，極為真切形象地表現出來(lái)�！俺Ｌ糁�(zhù)一擔愁，準不了三分利”兩句寫(xiě)相思者的精神狀態(tài)，也極其形象生動(dòng)。愁，是相思者經(jīng)常擔負著(zhù)相思的憂(yōu)愁和討不回債務(wù)的雙重憂(yōu)愁，這憂(yōu)愁是極其沉重而難以擔負的，而且更是不能指望三分利了。因為相思本來(lái)是自發(fā)的，對方是否知道都不敢完全確定，故利錢(qián)就更不敢指望了�！俺Ｌ糁�(zhù)一擔愁”，把無(wú)形化為有形，抽象化為具體，生動(dòng)地表現出相思之深重，顯示出很高的想象力和語(yǔ)言表現能力。
最后一句點(diǎn)出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得”，要求實(shí)在是太低了，見(jiàn)面時(shí)才能計算本錢(qián)，人家還不還還不好說(shuō)，如果償還算是要回了本餞，利息就不計較了。曲中把相思者一往情深，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖。
小曲比喻新奇，語(yǔ)言爽利，一如小兒女聲吻口氣。用韻斬釘截鐵，不押而葉，不期而遇，可謂百中無(wú)一，難有其匹。至于意味，更堪細玩。全曲淺中見(jiàn)含蓄，俗中見(jiàn)機巧，這是其高明之處。
相思原文翻譯及賞析10
點(diǎn)絳唇·屏卻相思
近現代：王國維
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
斬斷相思之情，近來(lái)我才知道這樣做沒(méi)有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓。
醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
醒后，樓臺旁的身影也隨著(zhù)夢(mèng)的破滅而消失了。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿(mǎn)院的丁香花如同皚皚白雪。
注釋?zhuān)?/strong>
屏(bǐng)卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲(zhì)，夢(mèng)里終相覓。
屏卻：排除，放棄。不成：難成，宋人方言。拋擲：丟棄。
醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
明滅：出現、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。
賞析：
這首詞寫(xiě)魂縈夢(mèng)繞、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思。上片抒情，直接表達對亡妻的思念；下片寫(xiě)景，借景抒情，側面表達內心對亡妻深深的情意。詞人一反常規，運用先寫(xiě)情、后寫(xiě)景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺(jué)相思已全在其中，讓人讀后無(wú)限回味。。
開(kāi)頭“屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話(huà)，卻飽含深情。這兩句是說(shuō)：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說(shuō)明無(wú)法忘掉，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復相思”的懸念，緊接著(zhù)進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執著(zhù)的相思，欲忘不能，無(wú)法屏卻。
“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫(xiě)得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫(xiě)得沉郁頓挫，委婉曲折。
下片“醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵�！拔鞔鞍�，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開(kāi)窗子，只有紛紛的涼月，照著(zhù)“一院丁香雪”�！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮�(lái)形容，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說(shuō)原因，言于此而意未盡。丁香花本該開(kāi)在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯位當中，足見(jiàn)詞人對亡妻的深切思念。
相思原文翻譯及賞析11
原文：
云千重。
水千重。
身在千重云水中。
月明收釣筒。
頭未童。
耳未聾。
得酒猶能雙臉紅。
一尊誰(shuí)與同。
譯文
層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色，我獨自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中。明月高掛才收釣筒慢慢回家。
現在頭發(fā)還未稀疏斑白，耳朵尚可聽(tīng)見(jiàn)，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中，又有誰(shuí)能陪我喝酒呢？
注釋
千重（zhòng）：指千層，層層迭迭。
釣筒：插在水里捕魚(yú)的竹器。
頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”。原指山無(wú)草木，比喻人禿頂。
賞析：
上闋說(shuō)作者隱居在山水云間，夜來(lái)趁著(zhù)明月垂釣，無(wú)比閑適。下闋說(shuō)自己頭發(fā)未白，耳朵還不聾，還很能喝酒，還當身強力壯，只是在這重重云山之間，誰(shuí)能陪我喝酒呢？
這是詩(shī)人描寫(xiě)放浪漁隱、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現了一種閑適自得之趣。藍天浮游著(zhù)層層白云,地面縱橫交錯著(zhù)湖泊、溪流。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩(shī)人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里。
相思原文翻譯及賞析12
原文
《琴調相思引·送范殿監赴黃崗》
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
翻譯
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館�？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼。
注釋
琴調相思引：雙調，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調《詞律》、《詞譜》均未載。
范殿監：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之。
翻：因離別引起的種種復雜心情。
祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。
觴：酒杯。
卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。
管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè )。
書(shū)尺：書(shū)信。
賞析
詞的首句既揭示了詞人現在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情，即送別友人�！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉，希望踏上歸途，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉愁、離愁疊加�！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。
“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景�！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游、對飲賦詩(shī)的好時(shí)候。然而，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(cháng)亭設宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下，二人除了相對無(wú)言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了
“便莫惜離觴頻卷白”寫(xiě)得就是席間勸酒。主賓二人對坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。
然而，天下沒(méi)有不散的筵席，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著(zhù)行人的啟程。無(wú)論如何不舍，最終仍要無(wú)奈地離去�；丨h(huán)往復的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決。
詞的下片，抒寫(xiě)分別后的'情思。詞人設想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�！贝┰饺f(wàn)水千山，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚，這樣的苦痛孤獨，詞人感同身受。
“縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”一句，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓，即使離別之后千里相隔，只能共望一片月色，也不會(huì )彼此牽念�！扒跁�(shū)尺”是作者對友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后，不要忘記勤寫(xiě)書(shū)信，讓我稍稍寬慰對你的記掛�！�
該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運用，重復的疊句生動(dòng)再現了作者臨別之際依依不舍、反復囑托的神態(tài)，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉千回的復雜滋味，表現出作者與友人之間動(dòng)人的友誼。
創(chuàng )作背景
賀鑄在外作官，他鄉為客。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉，盼望著(zhù)能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監赴黃岡做官，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈別。
相思原文翻譯及賞析13
長(cháng)相思·花似伊
宋朝 歐陽(yáng)修
花似伊，柳似伊�；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。
長(cháng)江東，長(cháng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
《長(cháng)相思·花似伊》譯文
看著(zhù)那花兒像你，看著(zhù)那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要別離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。
一個(gè)長(cháng)江的東邊，一個(gè)住在長(cháng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？
《長(cháng)相思·花似伊》注釋
長(cháng)相思：詞牌名。唐教坊曲�！豆旁�(shī)十九首》有“客從遠方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(cháng)相思，下言久離別�！保ㄗ髡呶粗┑妹�。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。
花柳：花和柳�！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知�！碧�，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè )少，四海別離多�！�
鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇人遐獨我腸，何緣交頸為鴛鴦�！碧�，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦�！�
幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多�！彼巍ぬK軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁�！�
《長(cháng)相思·花似伊》賞析
這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品。描寫(xiě)一對青春別離的夫婦，別后妻把會(huì )產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。
詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(cháng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要別離了。實(shí)則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì )，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。
于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(cháng)江頭，一個(gè)在長(cháng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機會(huì )知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結句的設問(wèn)之中。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
《長(cháng)相思·花似伊》創(chuàng )作背景
公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(cháng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著(zhù)江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫(xiě)下了這首詞。
相思原文翻譯及賞析14
雙調·清江引·相思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著(zhù)一擔愁，準不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《雙調·清江引·相思》，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。
翻譯/譯文
相思就像欠人債，每日里債主緊緊來(lái)催逼。日日挑著(zhù)一擔愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。
注釋
�、偕賯模呵穫�。
�、跍什涣耍赫鄄涣�，抵不得。
賞析/鑒賞
末句“這本錢(qián)見(jiàn)面時(shí)才算得”，巧妙地寫(xiě)出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn)，債務(wù)才能了結。前人對這首小令的表現手法很贊賞。自古以來(lái)，表現相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng )，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著(zhù)耳�！�
相思原文翻譯及賞析15
長(cháng)相思·汴水流
白居易〔唐代〕
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
譯文
懷念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一樣朝著(zhù)南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。思念呀，怨恨呀，哪里才是盡頭？除非你歸來(lái)才會(huì )罷休。一輪皓月當空照，而我倚樓獨自憂(yōu)愁。
注釋
長(cháng)相思：詞牌名，調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河。瓜州：在今江蘇省揚州市南面。吳山：泛指江南群山。悠悠：深長(cháng)的意思。
鑒賞
在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài)，水充滿(mǎn)了哀感。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了感思的綿長(cháng)。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨言傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。
相思是人類(lèi)最普遍的情感之一。也是歷代詩(shī)家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩(shī)中多用“長(cháng)相思”三字，如《古詩(shī)十九首》中就有“上言長(cháng)相思”、“著(zhù)以長(cháng)相思”、“行人難久留，各言長(cháng)相思”等。南朝陳后主、徐陵、江總，唐李白等水有擬作。內容多寫(xiě)女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首《長(cháng)相思》，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。
樊素詞歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說(shuō)：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應不要春風(fēng)�！笨梢�(jiàn)作者對于樊氏的離去十分傷感。這首《長(cháng)相思》詞也表達了相同的情感。
詞的上闋寫(xiě)樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生感。汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)水似感恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和感怨的焦點(diǎn)水簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個(gè)“悠悠”，刻畫(huà)出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過(guò)是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂(lè )，遣散心中的郁悶而已。
這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復沓的句式，流水般汩汩有聲的節奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳，造成了綿遠悠長(cháng)的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現得更加淋漓盡致。
賞析
這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構思比較新穎奇巧。它寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿(mǎn)無(wú)限深情。詞作采用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念。
上片全是寫(xiě)景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫(xiě)少婦丈夫外出，隨著(zhù)汴水、泗水向東南行，到了遙遠的地方；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著(zhù)流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法，婉轉地表現少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句，寫(xiě)得比較隱晦，含而不露如若不細細體會(huì )，只能看到汴水、泗水遠遠流去的表面意思，而看不到更深的詩(shī)意，這就辜負了作者的苦心。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開(kāi)封東流至今徐州，匯入泗水，與運河相通，經(jīng)江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長(cháng)江，向更遠的地方流去。這三首是借景抒情，寓有情于無(wú)情之中，使用的是暗喻和象征的手法�！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)愁”一句，承“瓜洲古渡”而入吳地，而及吳山，寫(xiě)得清雅而沉重，是上片中的佳句�！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)”是寫(xiě)景，在這里，作者只輕輕一帶，著(zhù)力于頙的“愁”字。著(zhù)此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復存在，只見(jiàn)人之愁如山之多且重，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個(gè)字點(diǎn)醒全片，是其筆力堪稱(chēng)強勁。
下片直抒胸臆，表達少婦對丈夫長(cháng)期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”，無(wú)窮無(wú)盡，思念之深、等待之久，亦由此可知。而要此恨消除，除非愛(ài)人歸來(lái)，所以詞中說(shuō)“恨到歸時(shí)方始休”，——這一句既是思婦的心理活動(dòng)，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結論�！霸旅魅艘袠恰本�，或解釋為愛(ài)人歸來(lái)之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補充句;或解釋為思婦對著(zhù)汴泗懷念?lèi)?ài)人的時(shí)間、地點(diǎn)。在這兩種解釋中，本文取后者。月明之夜，思婦難寐，正是懷人念遠之情最濃重的時(shí)刻。這個(gè)結句極富意境，有深化人物形象和升華主題的作用。
這首詞體現了作者純熟的寫(xiě)作技巧。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光，長(cháng)長(cháng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠山，與思婦內心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫(xiě)“流水”、“相思”十分貼切。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。
白居易
白居易（772年－846年），字樂(lè )天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
【相思原文翻譯及賞析(集合15篇)】相關(guān)文章：
相思原文賞析及翻譯01-16
相思原文翻譯及賞析01-12
王維相思原文翻譯及賞析05-07
相思原文賞析及翻譯(15篇)01-16
相思原文賞析及翻譯15篇01-16
相思原文翻譯及賞析(15篇)01-12
相思原文翻譯及賞析15篇01-12
相思原文、翻譯、注釋、賞析01-05
相思原文賞析及翻譯(精選15篇)01-16
相思原文賞析及翻譯(合集15篇)01-16