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畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析（通用8篇）
在日常學(xué)習、工作抑或是生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？以下是小編精心整理的畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 1
原文：
詠畫(huà)障
唐代：上官儀
芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。
蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。
未減行云荊臺下，自比凌波洛浦游。
譯文：
在春光明媚的早晨，水邊盛開(kāi)著(zhù)桃花，臨水聳立著(zhù)一座鳳凰樓，樓上高掛珠簾翠帳，精致豪華。
下蔡的女子在水中移動(dòng)著(zhù)錦織的纜繩，唱著(zhù)菱歌；燕地的女子在樓頭掛起玉色的簾鉤，眺望春景。
桃花浦水里浮動(dòng)著(zhù)剛剛打扮、手執輕扇的燕姬的倩影；淺淺的水面上飄散著(zhù)從蔡女艷麗的衣袖里發(fā)出的香氣。
女子的神情，不亞于高陽(yáng)臺下行雨的巫山神女；女子的嫵媚，可以與游于洛水中凌波微步的女神媲美。
注釋?zhuān)?/strong>
畫(huà)障：畫(huà)屏。亦指如畫(huà)的自然景色。桃花浦、鳳凰樓：泛指景色。
蔡女菱（líng）歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
蔡女：原指蔡國（今河南上蔡、汝南一帶）的女子。詩(shī)中泛指中原地區采菱女子。
未減行云荊（jīng）臺下，自比凌波洛浦游。
荊臺：古楚國著(zhù)名高臺。故址在今湖北省監利縣北。凌波：喻美人步履輕盈，如乘碧波而行。洛浦：洛水之濱。洛水，古水名。即今河南省洛河。
賞析：
畫(huà)障，就是屏風(fēng)。按本詩(shī)詩(shī)意看，上官儀所題詠的乃是仕女畫(huà)屏風(fēng)。
首聯(lián)描寫(xiě)畫(huà)面上人物活動(dòng)的背景。在春光明媚的早晨，水邊盛開(kāi)著(zhù)桃花，臨水聳立著(zhù)一座鳳凰樓，樓上高掛珠簾翠帳，精致豪華。桃花浦，暗用劉晨、阮肇入天臺山巧遇仙女的故事。傳說(shuō)東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺山采藥，至桃花溪，迷路，遇仙女，留住半年。事見(jiàn)劉義慶《幽明錄》。鳳凰樓，暗用秦穆公為愛(ài)女弄玉和蕭史建造鳳臺的故事。傳說(shuō)秦穆公時(shí)代，有蕭史善吹簫，能招致孔雀、白鶴，秦穆公女兒弄玉喜愛(ài)他，嫁蕭史，教弄玉吹簫，數年，其簫聲引來(lái)鳳凰，停在屋上，秦穆公為他們建造了鳳凰臺。事見(jiàn)劉向《列仙傳》。這兩句詩(shī)，連用二典，暗示畫(huà)面景物乃是仙境，畫(huà)中人物乃是仙女。
次聯(lián)“蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤”，蔡女，即下蔡（今安徽鳳臺）的美女；燕姬，即燕地（今北京一帶）的美女，《古詩(shī)十九首》：“燕趙多佳人”。這兩句是說(shuō)下蔡的美女在水中移動(dòng)著(zhù)錦織的纜繩，唱著(zhù)菱歌；燕地的美女在樓頭掛起玉色的簾鉤，眺望春景。詩(shī)句將麗質(zhì)嬌美的仕女放在駘蕩的春景中作正面描寫(xiě)，蔡女、燕姬分承首聯(lián)“桃花浦”、 “鳳凰樓”。
頸聯(lián)里的“新妝漏影浮輕扇”句，應“燕姬春望”，是說(shuō)桃花浦水里浮動(dòng)著(zhù)剛剛打扮、手執輕扇的燕姬的倩影。漏影，燕姬的身影在樓臺的縫隙中倒影在水里�！耙毙滹h香入淺流”句，應“蔡女菱歌”，是說(shuō)淺淺的水面上飄散著(zhù)從蔡女艷麗的衣袖里發(fā)出的香氣。這兩句通過(guò)水面上“漏影”、“飄香”，從服飾這個(gè)側面，烘托出畫(huà)中美女的富貴華艷、婉媚冶麗。
最后二句用二則典故，分寫(xiě)鳳凰樓頭和桃花浦里美女的情態(tài)�！拔礈p行雨荊臺下”，宋玉《高唐賦》說(shuō)，楚王游于高唐，夢(mèng)見(jiàn)一位婦女，自稱(chēng)“巫山之女”，告辭的時(shí)候，對楚王說(shuō)：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺之下�！鼻G臺，即楚地的高陽(yáng)臺。這句是說(shuō)畫(huà)面上樓頭美女的神情，不亞于高陽(yáng)臺下行雨的巫山神女。
“自比凌波洛浦游”，曹植的《洛神賦》描寫(xiě)洛水女神“體迅飛鳧，飄忽若神。凌波微步，羅襪生塵�！边@句是說(shuō)畫(huà)面水浦里美女的嫵媚，可以與游于洛水中凌波微步的女神媲美。
本詩(shī)借助于對偶、用典等詩(shī)歌技巧，僅僅運用描寫(xiě)手法，表現了畫(huà)面上的人和景，別無(wú)其他特色，反映我國早期題畫(huà)詩(shī)的一般水平。初唐時(shí)代的`繪畫(huà)藝術(shù)，繼承隋代遺風(fēng)，細密、精致、臻麗。據張彥遠《歷代名畫(huà)記》記載，鄭法士善于表現貴族生活，畫(huà)女子“柔姿綽態(tài)，盡幽閑之雅容”。畫(huà)景物“金張意氣，玉石豪華，飛觀(guān)層樓，間以喬林嘉樹(shù)，碧潭素瀨，糅以雜英芳草”，整個(gè)畫(huà)面“必暖暖然有春臺之思”。從畫(huà)的題材內容到畫(huà)的氣概意境看，都與上官儀所題詠的畫(huà)障中所描寫(xiě)的景物與人物呈現的豪華富麗氣概相一致。當然，上官儀詩(shī)并未明確說(shuō)明此畫(huà)的作者是誰(shuí)，我們也無(wú)法論定上官儀所詠的便是鄭法士畫(huà)，不過(guò)，由此可以見(jiàn)出當時(shí)的為宮廷服務(wù)的畫(huà)風(fēng)。上官儀的詩(shī)風(fēng)與這幅畫(huà)的風(fēng)貌甚相契合。整首詩(shī)富麗工整，寫(xiě)浦、寫(xiě)樓而用“桃花”、 “鳳凰”附麗之，寫(xiě)纜、寫(xiě)鉤而用“錦”、 “瓊”修飾之，寫(xiě)妝而曰“新”，寫(xiě)袖而曰“冶”，精心修辭，追求字面的工麗華美，完全繼承了齊梁余緒，充分體現出宮廷詩(shī)人上官儀詩(shī)歌的審美特征。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 2
滿(mǎn)眼長(cháng)江水，蒼然何郡山。
向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間。
眾木俱含晚，孤云遂不還。
此中有佳句，吟斷不相關(guān)。
譯文
滿(mǎn)眼都是浩浩蕩蕩的長(cháng)江水，蒼翠的山嵐又屬于哪一郡的山。
一向都是萬(wàn)里無(wú)邊的意境，今卻畫(huà)在尺幅不大的一窗間。
樹(shù)木映照在夕陽(yáng)的余暉中，孤獨的暮色昏云，還未歸去。
這幅畫(huà)中含有不尋常詩(shī)句，吟詠不斷也體會(huì )不出其意境。
注釋
許道寧：宋河間人，一作長(cháng)安人，善畫(huà)，自成一家。
一窗間：指畫(huà)幅不大。
晚：晚照或晚氣。
賞析
這是一首題畫(huà)詩(shī)。此詩(shī)首、頷聯(lián)寫(xiě)畫(huà)中山水，尺幅有萬(wàn)里之勢；頸聯(lián)寫(xiě)暮景，回應“蒼然”；尾聯(lián)寫(xiě)作詩(shī)，謂畫(huà)中景非筆墨所能傳出，既極贊畫(huà)之神妙，又自慚詩(shī)之拙。此詩(shī)具體起筆突兀，通體氣勢雄渾，很有杜意。
起筆兩句，使畫(huà)中山水呼之欲出，躍然紙上。尤妙在以“滿(mǎn)眼”強調水之浩浩蕩蕩，用“何郡”把對“蒼然”的贊嘆隱在一片疑問(wèn)之中。起筆十字，獨造其妙，意境全出。
三、四句“向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間”承接上二句意脈，作一小結：萬(wàn)里的山水，萬(wàn)里的意境，竟被作者凝固在尺幅畫(huà)間，仍將掩飾不住的'贊嘆溢于詩(shī)表，不同的是前之贊嘆是對山水而發(fā)，此之贊嘆是對畫(huà)的意境而發(fā)。
及至第五、六句“眾木俱含晚，孤云遂不還”，其物與心之互相感發(fā)的關(guān)系，至此已脫穎而出。
末兩句作一種總結式的感嘆，“此中有佳句，吟斷不相關(guān)�！鳖H有“此中有真意，欲辯已忘言”之風(fēng)，同時(shí)也是對深一層意境之引發(fā)。全詩(shī)到此戛然而止，只覺(jué)余韻裊裊，又都在不言之中，真所謂“盡而不盡”。
全詩(shī)寫(xiě)景兼抒情，通篇未用一典，卻于簡(jiǎn)談中見(jiàn)新奇。古人認為“天下事有意為之，輒不能盡妙，而文章尤然，文章之間，詩(shī)尤然”，簡(jiǎn)齋此詩(shī)，可證此論。全詩(shī)自然至極，淡泊至板。然而這淡泊卻是“豪華落盡見(jiàn)真淳”之淡，是“淡極始知花更艷”之淡。絕非索然寡味，深遠就寓在這淡泊之中。無(wú)限的絢爛，也融于淡泊之中，真乃淡而有致，淡而有味。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)為一首題畫(huà)詩(shī)，當作于公元1118年（宋徽宗政和八年）。詩(shī)人所題之畫(huà)疑為徐道寧的《漁父圖》（又名《秋江漁艇圖》《漁舟晚唱圖》）。
陳與義
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著(zhù)有《簡(jiǎn)齋集》。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 3
原文
王元章倒枝梅畫(huà)
明代：徐渭
皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂云枝。
從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。
譯文
皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂云枝。
白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形見(jiàn)絀，卻不能再畫(huà)那枝枝向上插入云霄的畫(huà)圖。
從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。
自古以來(lái)的萬(wàn)事萬(wàn)物總把崇高的品格憎惡，所以不必奇怪畫(huà)中的梅花倒掛著(zhù)把身姿低俯。
注釋
皓(hào)態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復寫(xiě)拂(fú)云枝。
王元章：王冕（1287—1359），字元章，諸暨（今屬浙江）人。元末畫(huà)家和詩(shī)人。倒枝梅：枝干向下倒折的梅。皓：梅花的白色。孤芳：指梅花，寒冬百花盡謝而梅花獨放。俗姿：其他花卉的凡俗姿質(zhì)。復寫(xiě)：再畫(huà)。拂云枝：向上挺舉的梅枝。
從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂。
高格：超凡的風(fēng)神氣度。怪：兼有奇怪與責怪兩義。
賞析
此詩(shī)前兩句寫(xiě)梅花的品格和姿態(tài)，均緊扣倒枝梅畫(huà)意；后兩句是畫(huà)外的話(huà)，引申為感慨世事，表現了作者憤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此詩(shī)的諷喻意味很濃；風(fēng)格峭麗，語(yǔ)言警拔。
詩(shī)的起句緊扣畫(huà)來(lái)寫(xiě)：“皓態(tài)孤芳壓俗姿”，“皓態(tài)孤芳”，可能畫(huà)面上是一株白梅，這白梅的姿態(tài)卻與眾不同，大有壓倒“俗姿”之勢。詩(shī)人一落筆就對畫(huà)上的梅花極力贊賞。
次句點(diǎn)題，“不堪復寫(xiě)拂云枝”，畫(huà)上的.梅花枝條是倒垂的，不是一般畫(huà)上常見(jiàn)的那種向上伸展的姿態(tài)，“拂云枝”，在作者眼中是一種“俗姿”，他認為這種枝條“不堪復寫(xiě)”。
“從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著(zhù)地垂”就王冕梅花圖再引申發(fā)表議論。聯(lián)系當時(shí)社會(huì )生活里種種不公平的現象，作者憤恨地指出，從古以來(lái)，世上庸俗的人看待萬(wàn)般事情總厭惡高尚的風(fēng)格。這話(huà)實(shí)際上從時(shí)間之久，到事情包羅之廣，同情具有高尚風(fēng)格的人，而對厭惡甚至迫害具有高尚風(fēng)格的人惡劣世俗加以抨擊。正因為世俗不公，所以最后又回到王冕的畫(huà)上來(lái)，不能責怪王冕把梅花的枝頭畫(huà)成下垂到地面了。
在一般作品里，梅花傲然向上，不屈服于寒冷、冰雪之威；而“倒枝梅”在形態(tài)上正好相反，不論有否冰雪，王元章畫(huà)的梅花沒(méi)有“拂云”的偉岸，而是“著(zhù)地垂”，這似乎意味著(zhù)畫(huà)家已心灰意頹，甚至失去了對“高潔”的向往，徐渭默認并且深深地感喟這種“倒枝梅”的姿態(tài)，似乎也已不復“脫俗”“超然”的追求，但正在此，無(wú)論畫(huà)家還是詩(shī)人，其匠心其實(shí)已躍然紙上，別出一格的曲折命意，寫(xiě)盡了他們不堪現實(shí)重壓的窘迫與艱難；同時(shí)，即便世俗的肆虐可以讓梅花垂地，亦無(wú)改其皓然的姿態(tài)、孤獨的芳香、高邁的風(fēng)格，作者對理想的執著(zhù)信念、對世俗的鄙棄、厭惡，因此而更多一分真誠。
這首小詩(shī)雖只四句，但結構極為謹嚴。七言絕句四句中要求有起承轉合，詩(shī)以贊梅起筆，次句承首句落實(shí)到所題的倒枝梅畫(huà)上，三句轉為慨嘆世事，四句仍關(guān)合在倒枝梅畫(huà)上，章法宛然。此詩(shī)以意勝，重議論而不重描摹。此詩(shī)則遺貌取神，可謂別具一格。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 4
原文：
畫(huà)
唐代：王維
遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
譯文：
遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
遠看高山色彩明亮，走到近處卻聽(tīng)不到水的聲音。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
春天過(guò)去花仍在爭奇斗艷，人走近鳥(niǎo)卻沒(méi)有被驚動(dòng)。
注釋?zhuān)?/strong>
遠看山有色(sè)，近聽(tīng)水無(wú)聲(shēng)。
色：顏色，也有景色之意。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚(jīng)。
驚：吃驚，害怕。
賞析：
此詩(shī)描寫(xiě)的是自然景物，贊嘆的卻是一幅畫(huà)。前兩句寫(xiě)其山色分明，流水無(wú)聲；后兩句描述其花開(kāi)四季，鳥(niǎo)不怕人。四句詩(shī)構成了一幅完整的山水花鳥(niǎo)圖。全詩(shī)對仗工整，尤其是詩(shī)中多組反義詞的運用，使其節奏清晰，平仄分明，韻味十足，讀著(zhù)瑯瑯上口。全詩(shī)讀起來(lái)似乎行行違反自然規律，其實(shí)正是暗中設謎，寫(xiě)出了畫(huà)的特點(diǎn)。
“遠看山有色”遠山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產(chǎn)生美感，讓人覺(jué)其有無(wú)限的風(fēng)光。此乃是“靜境”，靜境之美出乎首句，在于有靜心者能品之。這就好比是陽(yáng)春白雪，一開(kāi)始就將下里巴人給趕出了藝術(shù)空間。取消了浮躁者的欣賞美的資格。在這里，任何的浮躁都不行，有的只是心靜如水.但不是死水而是活水.你看畫(huà)中有水呢?一汪春水有著(zhù)擋不住的盛情傾瀉而出，一種流動(dòng)之美跳躍于詩(shī)人的眼中。
“近聽(tīng)水無(wú)聲”源頭活水本是“動(dòng)境”，而無(wú)聲二字又進(jìn)入靜境，寧靜致遠.和首句并無(wú)矛盾之處.動(dòng)靜的取舍上詩(shī)人可以說(shuō)是能夠做到游刃有余.是什么如此神奇？靜的如此讓人難以放棄去一探究竟，這樣，我們就會(huì )接近此詩(shī)此畫(huà)，這樣心神和山水便靠近了。一切的`妙處只是因為“無(wú)聲”，無(wú)聲是一種美。王羲之的詩(shī)中有“在山陰道上行，如在鏡中游”，便也是這種美。有聲無(wú)聲都溶在一起，完美的天籟之聲！莊子所提的“天籟”之聲就是如此，當“天籟”與“人籟”“地籟”一起時(shí)，便共同構成一個(gè)常人無(wú)法言語(yǔ)的自然之聲。
“春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚�！被▋涸谀莻�(gè)最美的季節里盡情的開(kāi)放，并最終將自己的生命燃燒般的開(kāi)到最美。美到極致后，飄然而去。但此中花兒不謝，只因在畫(huà)中。不僅僅是如此，寫(xiě)的近近是畫(huà)中的花，是春盡之時(shí)，花兒盡逝，無(wú)處得美而傷懷的感觸在里面。鳥(niǎo)兒不驚，不知青春已盡，歲月已逝。徒留下多少悔恨。
詩(shī)中的畫(huà)似乎代表著(zhù)一種夢(mèng)想，一種可見(jiàn)而不可得的夢(mèng)想，但那種夢(mèng)想只是在人的心靈處于一種安靜的狀態(tài)中我們才能夠想起。但不可得已是事實(shí)，詩(shī)人唯有帶著(zhù)淡淡的幽思去尋覓世間最后的能夠寄托情懷的東西。人已去，空留花，鳥(niǎo)未驚，人又來(lái)，沒(méi)有永恒的美麗，而一切的美麗都將隱于虛幻。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 5
原文：
純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)
宋代：王安石
畫(huà)史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許。
旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。
黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹西江浦。
暮氣沈舟暗魚(yú)罟，欹眠嘔軋如聞櫓。
頗疑道人三昧力，異域山川能斷取。
方諸承水調幻藥，灑落生綃變寒暑。
金坡巨然山數堵，粉墨空多真漫與。
大梁崔白亦善畫(huà)，曾見(jiàn)桃花凈初吐。
酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
流鶯探枝婉欲語(yǔ)，蜜蜂掇蕊隨翅股。
一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅。
華堂豈惜萬(wàn)黃金，苦道今人不如古。
譯文：
畫(huà)史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許。
古往今來(lái)，畫(huà)家多得數也數不清，惠崇雖然晚出，可最讓我傾心。
旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。
六月天氣炎熱，猛見(jiàn)到他的畫(huà)，仿佛把我帶到了水邊小洲，頓生涼意。
黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。
黃蘆低垂，白色的蘆花灑滿(mǎn)了灘地，野鴨和大雁攜帶著(zhù)伴侶，安閑可親。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹西江浦。
往年所歷忽然呈現在眼前，這平沙，這清水，不正是我家鄉江西的水濱？
暮氣沈舟暗魚(yú)罟，欹眠嘔軋如聞櫓。
沉沉夜氣籠罩著(zhù)漁舟，隱約見(jiàn)到張掛的漁網(wǎng)，漁民們斜躺著(zhù)發(fā)出鼾聲，宛如柔櫓輕鳴。
頗疑道人三昧力，異域山川能斷取。
我真懷疑惠崇施展了無(wú)邊法力，能把別處的山水輕易地截取進(jìn)畫(huà)屏。
方諸承水調幻藥，灑落生綃變寒暑。
他用方諸承來(lái)露水調和了幻藥，灑向生綃，作出這絕妙的畫(huà)圖，能改變炎熱寒冷。
金坡巨然山數堵，粉墨空多真漫與。
翰林畫(huà)師巨然所畫(huà)的數座遠山，空有粉墨藻繪，太過(guò)隨便，怎比得惠崇精妙堪夸？
大梁崔白亦善畫(huà)，曾見(jiàn)桃花凈初吐。
濠梁人崔白也善繪畫(huà)，我曾見(jiàn)過(guò)他所繪的滿(mǎn)幅初開(kāi)的桃花。
酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
他喝夠了酒隨筆揮去，筆下生機盎然，我真擔心忽然間花被微風(fēng)吹落，如紅雨飄灑。
流鶯探枝婉欲語(yǔ)，蜜蜂掇蕊隨翅股。
黃鶯兒在樹(shù)林間穿行，似乎婉轉欲語(yǔ)；蜜蜂在花間采蜜，振動(dòng)著(zhù)翅膀和小腳，飛上飛下。
一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅。
惠崇和崔白當時(shí)都馳名藝壇，可都衣服破舊，馬匹瘦弱，只能流浪天涯。
華堂豈惜萬(wàn)黃金，苦道今人不如古。
富貴人家難道吝惜萬(wàn)兩黃金？硬說(shuō)今人不如古人，誰(shuí)也不肯青眼相加。
注釋?zhuān)?/strong>
畫(huà)史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許。
純甫：王安石的.小弟弟，名安上�；莩纾核纬跎�，能詩(shī)善畫(huà)。畫(huà)工鵝雁鷺鷥，尤工小景，狀寒江遠渚、瀟灑虛曠之象，人所難到。畫(huà)史：畫(huà)家。許：推崇。
旱云六月漲林莽，移我翛（xiāo）然墮（duò）洲渚（zhǔ）。
漲：升起，彌漫。翛然：無(wú)拘無(wú)束，自由自在。
黃蘆低摧雪翳土，鳧（fú）雁靜立將儔侶。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹（dàn）西江浦。
西江浦：指詩(shī)人自己的家鄉江西。
暮氣沈舟暗魚(yú)罟（gǔ），欹（yī）眠嘔（ǒu）軋（zhá）如聞櫓。
魚(yú)罟：漁網(wǎng)。嘔軋：櫓聲。此指漁民的鼾聲。
頗疑道人三昧（mèi）力，異域山川能斷取。
道人：有道之人。此指僧人，即惠崇。三昧力：指神奇的法力。
方諸承水調幻藥，灑落生綃（xiāo）變寒暑。
方諸：在月下盛露水的容器。生綃：未經(jīng)漂煮的絹，古人用以繪畫(huà)。
金坡巨然山數堵，粉墨空多真漫與。
金坡：指翰林院。巨然：五代時(shí)南唐畫(huà)家，尤工秋嵐遠景，適宜遠觀(guān)，景物粲然。漫與：隨意。巨然作畫(huà)下筆多草草，故云。
大梁崔白亦善畫(huà)，曾見(jiàn)桃花凈初吐。
崔白：字子西，濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人。善畫(huà)花竹翎毛，體制清贍，熙寧時(shí)曾受命畫(huà)垂拱殿御扆。
酒酣（hān）弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
紅雨：落花。
流鶯探枝婉欲語(yǔ)，蜜蜂掇（duō）蕊隨翅股。
一時(shí)二子皆絕藝，裘（qiú）馬穿羸（léi）久羈（jī）旅。
二子：指惠崇與崔白。裘馬穿羸：衣服破舊，馬匹瘦弱。
華堂豈惜萬(wàn)黃金，苦道今人不如古。
苦道：硬說(shuō)。
賞析：
全詩(shī)起句點(diǎn)出在歷代眾多的畫(huà)家中，最為推許惠崇，為下文蓄勢。接著(zhù)十二句正面寫(xiě)畫(huà)，用了兩種不同的手法。前八句實(shí)寫(xiě)畫(huà)面景色；后四句則虛寫(xiě)惠崇的精湛技藝。下面八句為襯筆，以畫(huà)家巨然和崔白的畫(huà)從側面烘托、陪襯。后四句以感慨三位畫(huà)家的遭際而收結，結尾兩句感嘆時(shí)人只重金錢(qián)不重藝術(shù)，因而借口今人的畫(huà)不如古人，從批評中稱(chēng)揚了三位畫(huà)家的藝術(shù)成就。這首古體詩(shī)結構嚴謹，手法迭變，意脈連貫而運筆自如。詩(shī)分共為四段。
第一段六句，寫(xiě)畫(huà)面。起首兩句，正面點(diǎn)出惠崇的地位，說(shuō)惠崇的成就在眾多的畫(huà)家中十分突出。在正點(diǎn)中詩(shī)又不忘旁引，用“吾最許”三字作襯語(yǔ)，轉入“旱云”句，開(kāi)始描寫(xiě)所題畫(huà)的畫(huà)面，具體寫(xiě)時(shí)，又欲擒故縱，仍把“旱云”句作引，說(shuō)六月里天氣炎熱，但看到這畫(huà)，使人仿佛站在水邊，頓生涼意。
“黃蘆”二句具體寫(xiě)畫(huà)面上是一片黃蘆搖曳，白色的蘆花覆蓋在沙灘上，一對對鳧雁靜靜地依偎著(zhù)。詩(shī)在寫(xiě)畫(huà)時(shí)，時(shí)刻不離觀(guān)畫(huà)的人，寫(xiě)得盤(pán)桓曲折，色彩層次都很鮮明�！耙莆伊浫粔欀掬尽币痪�，既寫(xiě)畫(huà)技又帶畫(huà)面，同時(shí)指出畫(huà)中景色能使人深深投入，移人性情，這也就是杜甫《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》“堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧”的意思。
“往時(shí)所歷今在眼”起八句為第二段，寫(xiě)觀(guān)畫(huà)的感受。先由上面畫(huà)中的水邊景象，喚起詩(shī)人對昔日游歷的回憶，過(guò)渡得十分自然。詩(shī)說(shuō)，畫(huà)使他想起這么個(gè)場(chǎng)景：水邊沙平，在沉沉暮靄中，漁船停泊著(zhù)，依稀可見(jiàn)船上掛著(zhù)漁網(wǎng)，漁民們斜靠著(zhù)進(jìn)入夢(mèng)鄉，鼾聲宛如咿軋的櫓聲。通過(guò)回憶，詩(shī)人以自己的理解闡述了畫(huà)家的筆情墨意。這樣一轉折，由畫(huà)面似真，延伸到真實(shí)如畫(huà)，換了個(gè)角度來(lái)把畫(huà)面寫(xiě)深寫(xiě)透。此下，詩(shī)又倒回，接第一段直接作評論，出人意表�！白兒睢比质菍Ξ�(huà)的高度概括，說(shuō)惠崇的畫(huà)能使看畫(huà)人全身心投入畫(huà)境，在暑天能因見(jiàn)到冷景而生寒意，呼應前“移我翛然墮洲渚”句。
詩(shī)寫(xiě)到這里，既有正面的描寫(xiě)，又有自己的感受及對畫(huà)的評論，似乎話(huà)已說(shuō)完，但詩(shī)人意猶未盡，又接“金坡巨然山數堵”八句，轉向旁寫(xiě)。先說(shuō)巨然描繪的山僅僅是粉墨藻繪，比上不惠崇，這兩句是一襯；又描繪崔白所畫(huà)的花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)，栩栩如生，六句作一襯。此部分用了大量傳神的筆墨來(lái)突出崔白的技藝，尤以“流鶯探枝婉欲語(yǔ)，蜜蜂掇蕊隨翅股”二句細微生動(dòng)。先故設難局，然后以“一時(shí)二子”四句作雙收，力挽千鈞，點(diǎn)明贊賞崔白正是寫(xiě)惠崇，感嘆崔白、惠崇身世飄零，不為世人所重，對此表示不平。這樣收煞，前后兼顧，嚴密遒勁。
全詩(shī)基本采用敘事性的語(yǔ)言，成功運用散文章法組織，使得全詩(shī)結構謹嚴，層次分明。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 6
追賦畫(huà)江潭苑四首·其四
[唐]李賀
十騎簇芙蓉，宮衣小隊紅。
練香熏宋鵲，尋箭踏盧龍。
旗濕金鈴重，霜干玉鐙空。
今朝畫(huà)眉早，不待景陽(yáng)鐘。
注：
1：十騎簇芙蓉，宮衣小隊紅：十騎一簇，艷如芙蓉也。宮衣，宋蜀本作容衣。
2：練香熏宋鵲，尋箭踏盧龍：練香，宮女衣上之香也。宋鵲，春秋時(shí)名犬也。鄭氏注《禮記》曰："韓盧宋鵲之屬。"盧龍，山名。在升州上元縣。今獅子山。
3：旗濕金鈴重，霜干玉鐙空：玉鐙，馬鐙也。
4：今朝畫(huà)眉早，不待景陽(yáng)鍾：《南史.裴后傳》："齊武帝以?xún)壬铍L，不聞端門(mén)鼓漏，置鐘景陽(yáng)樓上，宮人聞聲，早起妝飾。"
附：
方扶南評曰：專(zhuān)詠女獵，亦格詩(shī)，然已律矣。
闕名評曰：此賦時(shí)事，托題以隱，其意細讀自見(jiàn)。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 7
原文：
畫(huà)鴨
元代：揭傒斯
春草細還生，春雛養漸成。
茸茸毛色起，應解自呼名。
譯文：
春草細還生，春雛養漸成。
茸茸毛色起，應解自呼名。
注釋?zhuān)?/strong>
春草細還生，春雛(chú)養漸成。
細：這里指剛出土的小草細嫩、細小。春雛：這里指春天剛孵出不久的小鴨。 雛：雞、鴨及禽類(lèi)的幼子。
茸(róng)茸毛色起，應解自呼名。
茸茸 ：柔軟纖細的絨毛。這里指小鴨子還沒(méi)長(cháng)出翎毛前的細小茸毛。應：應該，應當。這里含有推測、猜想的意思。解：懂得。 自呼名：呼喚自己的名字。
賞析：
這是一首題畫(huà)詩(shī)。畫(huà)面上畫(huà)著(zhù)小鴨、嫩草等等景物。畫(huà)盡管畫(huà)得栩栩如生，但它是靜的，無(wú)聲。把靜的畫(huà)面用詩(shī)的形式寫(xiě)出它的動(dòng)來(lái)，把無(wú)聲之物賦予它以應有的聲音，這就要看題畫(huà)者的藝術(shù)才能了。這首詩(shī)就是根據詩(shī)人的觀(guān)察、體會(huì )和想象，把畫(huà)題活了。詩(shī)的大意說(shuō)：春草雖然細嫩，卻還正在生長(cháng)，春天剛孵出的.小鴨，喂養得漸漸成長(cháng)起來(lái)。滿(mǎn)身細密的絨毛已經(jīng)能辨別出不同的顏色，它們不停地“鴨鴨”地叫著(zhù)，大概是懂得呼喚自己的名字了。
這首詩(shī)寫(xiě)得富有兒童情趣。
畫(huà)古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 8
作品原文
南浦
風(fēng)悲畫(huà)角，聽(tīng)單于三弄落譙門(mén)。投宿骎骎征騎，飛雪滿(mǎn)孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。
好在半朧淡月，到如今、無(wú)處不銷(xiāo)魂。故國梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。為問(wèn)暗香閑艷，也相思、萬(wàn)點(diǎn)付啼痕。算翠屏應是，兩眉余恨倚黃昏。
作品注釋
�、拍掀郑╬ǔ）：詞牌名，原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調。雙調，仄韻，也可押平聲韻。
�、骑L(fēng)悲畫(huà)角：寒風(fēng)中傳來(lái)悲涼的號角聲。畫(huà)角：是涂有彩繪的軍中樂(lè )器，其聲音凄厲。
�、菃危╟hán）于：曲調名。唐《大角曲》中有《大單于》、《小單于》。三弄：三段樂(lè )曲。弄，演奏。三弄，演奏三遍。又樂(lè )曲一曲，叫一弄。譙（qiáo）門(mén)：建有瞭望樓的城門(mén)。
�、润V骎（qìn）：馬行快速貌。
�、申@：殘。
�、收щx：剛剛離開(kāi)
�、肃卩Γ╨iáolì）：大雁凄涼激越的叫聲。
�、毯迷冢阂琅f。
�、凸蕠坊w夢(mèng)：《梅花曲》引起思歸的夢(mèng)想。
�、纬顡p綠羅裙：想起家里的愛(ài)人便愁壞了。綠羅裙，指家中著(zhù)綠羅裙之人。
�、蠟閱�(wèn)：試問(wèn)。暗香：指梅。
�、刑浜郏簻I痕。
�、汛淦粒寒�(huà)有青山綠水的屏風(fēng)，或翠玉鑲嵌的屏風(fēng)。
作品譯文
悲風(fēng)中響起畫(huà)角的聲音，聽(tīng)它所吹的《小單于》曲，一遍遍地來(lái)自城門(mén)的望樓上。為了投宿，我遠行所騎的馬急匆匆地趕路，來(lái)到一個(gè)孤獨的小村，已滿(mǎn)天飛雪。賣(mài)酒的市上，燈火已漸漸稀少，我住房的外面，紛紛亂舞的落葉正不斷地敲打著(zhù)窗戶(hù)。我傾聽(tīng)著(zhù)幾聲大雁的驚飛，它剛剛離開(kāi)煙蒙蒙的水面，帶著(zhù)燎亮而悠長(cháng)的叫聲，飛向那寒冷的云層。
依舊是月照清溪半朦朧，到今天，沒(méi)有一處不使我黯然消魂。我在睡夢(mèng)中回到故鄉，也只像羅浮山的一場(chǎng)梅花夢(mèng)，這境況真愁煞我那穿綠羅裙的親愛(ài)的人兒了。我不禁要問(wèn)：暗里飄香、閑來(lái)吐艷的梅花，難道你也有相思之苦，將萬(wàn)點(diǎn)落花飄灑得如同淚雨一般？我料想在那翠綠屏風(fēng)里的心上人，也一定在黃昏時(shí)分倚門(mén)而望，雙眉正帶著(zhù)內心無(wú)限的怨恨。
創(chuàng )作背景
這首詞作于元祐年間，作者在外漂泊，對故鄉和伊人的眷戀日漸濃郁，便創(chuàng )作此詞表達思故之情。而黃蘇云：“似亦經(jīng)靖康亂后作也�！保ā读葓@詞選》）這話(huà)就有很大疑問(wèn)。因為據《宋詩(shī)紀事》說(shuō)，作者是“元祐中隱士”，元祐末距“靖康亂”尚有三十余年，作者是否能活到那時(shí)候還有疑問(wèn)，且詞意中也沒(méi)有表現出宋室南渡的痕跡來(lái)。
作品鑒賞
這首詞寫(xiě)的是在旅途中思鄉的感情。
上片通過(guò)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)構成四幅各具特色的畫(huà)面，即“畫(huà)角譙門(mén)”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風(fēng)悲”兩字刻畫(huà)風(fēng)聲。風(fēng)聲帶來(lái)陣陣角聲，那是譙門(mén)上有人在吹《小單于》名曲。畫(huà)角是涂有彩繪的'軍中樂(lè )器，其聲凄厲，畫(huà)角飛聲，散入風(fēng)中，又曾觸動(dòng)過(guò)無(wú)數旅人的愁思，“風(fēng)悲”兩字極為靈動(dòng)傳神。秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》中對角聲之哀也曾有描寫(xiě)，“畫(huà)角聲斷譙門(mén)，暫停征棹，聊共引離尊”。一“落”字見(jiàn)得譙門(mén)之高，風(fēng)力之勁，并且還表達出旅人心頭的沉重之感。
“投宿”兩句寫(xiě)途中飛雪�！绑V骎”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于歇腳的心情躍然紙上；下啟“飛雪”，點(diǎn)出急于投宿是因為風(fēng)雪交加�！帮w”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿(mǎn)”字又著(zhù)力畫(huà)出村子之小而且孤�！熬剖小倍涫侨氪逡院蟮木跋�。燈火闌珊，人跡稀少，可見(jiàn)雪大且深，也襯托夜間旅舍獨處之冷清，所聞?wù)呶ㄓ衼y葉撲窗之聲�！拔杓娂姟睂�(xiě)落葉之多和風(fēng)力之急�！绑V骎”、“飛”、“滿(mǎn)”、“舞”都是動(dòng)字；“骎骎”在句中不僅狀客觀(guān)之物，而且還能傳主觀(guān)之情，由此可見(jiàn)作者對字、詞、句的推敲斟酌。
“送數聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風(fēng)急，忽聞雁聲。雁群入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛的雁兒報警，便迅速飛向高空�！罢щx”句即是寫(xiě)這種情況�！班卩Α本湔f(shuō)的是雁群受驚后穿過(guò)密布的凍云飛向高空，鳴聲高亢曼長(cháng)。雁兒多在高空飛行，白天遠望可見(jiàn)，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩(shī)有云：“金河秋半虜弦開(kāi)，云外驚飛四散哀�！痹仆�，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩(shī)也說(shuō)：“山川搖落霜華重，風(fēng)日晴和雁字高�！倍R綸《塞下曲》寫(xiě)的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀�！眴斡趹饠『笙氤煤谝固佣�，途中驚動(dòng)了雁群，雁兒驚飛云外時(shí)的鳴聲使追逐者得知單于的去向。此詞所寫(xiě)的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時(shí)的鳴聲，叩動(dòng)旅人的心弦，無(wú)限鄉思，黯然而生，詞意至此由寫(xiě)景轉入下片的抒情。
下片另開(kāi)境界，由雪夜聞雁轉為淡月鄉愁，委婉地鋪寫(xiě)相思情意�！昂迷凇本涫钦f(shuō)風(fēng)雪稍止，云霧未散，朦朧中透視半痕淡月�！昂迷凇敝冈律琅f�！盁o(wú)處不消魂”，描繪客居夜思，月色依稀當年，望月生情，不禁黯然魂消�！肮蕠眱删�，訴說(shuō)由于故國之梅以及穿著(zhù)綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)�！俺顡p”兩字，憐想夢(mèng)中伊人亦為相思所若，語(yǔ)意曲折�！盀閱�(wèn)”兩句上承“故國”句，是以設問(wèn)將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬為淚珠：試問(wèn)那暗香浮動(dòng)的花枝，是否也是為了相思而淚痕點(diǎn)點(diǎn)？末兩句又上承“愁損”句，設想對方，由己及人。自己在客中歸夢(mèng)梅花，愁緒滿(mǎn)懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽(yáng)，錦屏春畫(huà)長(cháng)�！北∧簳r(shí)分，她斜倚屏風(fēng)想起遠方旅人，他遙憶故園，應亦是余恨綿綿，難以消除。
全詞感情深摯，婉麗含蓄，耐人尋味。這首詞一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)就是用字傳神，遣詞琢句，工絕警絕。
詞牌簡(jiǎn)介
南浦，詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調。此調有北、仄兩體。雙調，上片八句，押四仄韻，五十二字；下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調”。
作品格律
[平]仄仄平平，仄[平]平、仄仄平地平平仄（韻）。
[平]仄仄平平，平[平]仄、[平]仄[平]平平仄（韻）。
[平]平仄仄，仄平平仄平平仄（韻）。
仄平仄仄（韻），平平耠平平，仄平平仄（韻）。
平平[平]仄平平，仄（去）平平仄仄，平平仄仄（韻）。
[平]仄仄平平，平[平]仄、[平]仄[仄]平平仄（韻）。
[平]平仄仄，仄平平仄平平春（韻）。
仄平仄仄（韻），平仄仄平平，平平平仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
魯逸仲孔夷的隱名，字方平，汝州龍興（今屬河南寶豐）人�？讜G之子。哲宗元祐間隱士，隱居滍陽(yáng)（今河南），與李廌為詩(shī)酒侶，自號滍皋漁父。與李薦、劉攽、韓維為友。王灼《碧雞漫志》卷二稱(chēng)其與侄孔處度齊名。黃升贊其“詞意婉麗，似萬(wàn)俟雅言”（《花庵詞選》）�！度卧~》錄其詞三首。事見(jiàn)《咸淳臨安志》卷六六。
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