中国合伙人影评
电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。下面为大家带来了中国合伙人影评，欢迎大家参考阅读！
中国合伙人影评1
《中国合伙人》故事的蓝本不言而喻，从剧作上来说，它通过抽丝剥茧的细节设置，还原了一个“中国梦”的实现过程：甘为人下的谦卑态度、百折不挠的进取精神、趋利避害的实用主义原则，以及为中华之崛起而读书的信念，终于换得扬眉吐气、衣锦还乡的成功，简而言之：鸡血加鸡贼，无限约等于鸡犬升天。过程的确很有意思，细想想有点儿没意思，但再琢磨，就是这个意思。
中国梦好不好？中国梦对不对？这两个问题就没有办法，获得一个统一的答案。
我觉得世界人生最大的无趣在于，我们不认同别人认可的'标准，却又渴望别人的认可，爱情如是、事业如是、生活亦如是。前者是我们渴望脱俗，后者是我们又未能免俗。当我们在对方的标准里做不到最好的时候，我们常常会怀疑自己的标准是否牢靠。所以，一辈子，我们都在征服对方和劝服自己之间不停徘徊纠结，大部分人，就这么稀里糊涂地度过了一生。
在这样一个时代，有这样一个艰难的历史选择，说到底我们还是背负了历史的包袱。我们那么渴望坚持自我，又那么渴望他人的承认，而后者本身就是对前者最大的否定。所以我希望我们的下一代，不用继承某种屈辱、不用承担某种压力，不用奋力站起来证明我们能站起来，能想躺着就躺着，只因为我们真的喜欢躺着。总之一条，不用为中华之崛起而读书。
最后想说，成冬青诠释的中国式成功，充满了某种实用主义的得意。而王阳诠释的中国式幸福，则有自欺欺人的妥协。这种的态度，充满了某种无奈，也或者，才是我们每个人寻找答案的开始。
中国合伙人影评2
《中国合伙人》讲的是三个男人的发迹史，但无论是从万丈深渊爬起的成东青、辗转异乡又打回原形的孟晓骏，亦或是始终保持清醒的王阳，本质上都和鸡血直冲脑门的成功学没有半毛钱关系。他们的最初梦想，仅只源自中国最素朴的家族观念：穷娃子想跳龙门，书香门第誓要延续留洋香火。
这是他们从出生起就被赋予的无形责任，而他们之后走上的创业路，则皆因特殊环境逼迫所致——不可抗的失业，是三男痛定思痛的起点。耐人寻味的是，无论在国内还是国外，失业的原因竟有着同质不同理的荒谬和无奈。相对于《三傻大闹宝莱坞》勾勒的相对理想的环境和超凡天才的崛起，《中国合伙人》无疑接到了拔凉的地气。
这是一部笑点密集的电影，你甚至会觉察到，陈可辛在每一幕即将冷场时，都下意识地塞进一个包袱，但到电影结束时，你会觉得这部片子真的——并不好笑。三男的人物原型，在多数人看来绝不会干净得像一张白纸，电影中的剧情注定要舍弃他们因陷入游戏规则，而遭受的.种种难以启齿。但影片诸多看似漫不经心的细节，却没对观众撒谎：飞扬跋扈的民警、办事拖拉的“有关部门”、为老师辩护而大打出手的同学、为北约轰炸中国大使馆而围攻学校的学生、因拒签而赖地撒野的男子……看起来像是在自嘲，其实是在宣泄一种发指的困惑。
这才是“我的青春”！
与其说黄晓明演技的飞跃让人难以置信，不如重新说回那句老话：角色对一个演员来说何等重要。片中，黄晓明、邓超、佟大为的戏份多寡早已不值一论，你得看陈可辛、摄影杜可风、以及剪辑师肖洋究竟花了多少心思，让每个角色的发展都完整而富有层次，让人物关系的每次转变都显得真实可信。
它更像是一部轻柔版的《社交网络》，除了似曾相识的诡辩和抗争外，你会记住成东青第一次在课上调侃情史时那双发红的眼睛，会记得孟晓骏在舞台上被嘘的窘态，会记得在打乒乓球的交叠画面中，王阳那忧心忡忡的神情。难得有一部华语商业片能如此从容而精确地描摹男性之间的关系，从当年成东青为哥们儿阻挡拳打脚踢，到今日为了对孟晓骏说“YES”还是“NO”纠结至死，你会发现，这一过程才是货真价实的“我们终将逝去的青春”。
《中国合伙人》应该是陈可辛自《甜蜜蜜》以来最出色的电影，甚至是他最优秀的一部作品。就我个人而言，它绽放出了一种罕见的持久而迷人的吸引力，尤其是与《投名状》爆烈且强词夺理的三雄格局相比，本片中的男人们，用他们的生存法则，让人把自己看得更清楚：成东青用钱买下“孟晓骏实验室”，这是“成功”，但整部电影最关心的，却是他们为此所付出的超越常人的代价。这让我这样一个当年被女人骗晕、险些被工作累死，至今未得成功、发际线却无情后退的人来说，望尘莫及，突然有了再搏一把的冲动。
中国合伙人影评3
电影散场后，影院里响起了若干掌声，我想这大约不是因为这故事有多好，而是因为它呈现出的某种正确。因为对于某些人来说，励志或者中国梦就是最大的正确，而拉上一堆“民企英雄”陪绑，则更是一种不失狡猾的正确。
前几天央视重放了《甜蜜蜜》，现在看起来恐怕不是个好主意。大抵相仿的几十年跨度，相仿的国人寻梦故事，相仿的'旁白乃至于相仿的分分合合，与前者的扎实沉静相比，《合伙人》却要单薄得多。与大多不怎么成功的大事记式电影类似，陈可辛老师用一些典型时代符号，一些琐碎而充满仪式感的猛烈画面，一些煽情的场景，再填上一些音乐就能剪过好几年去。而比起《甜蜜蜜》刻画时代的丰满，《合伙人》关于旁人的描述寥寥，成百上千人只是被充当了背景板。
关于狡猾的正确，以三兄弟赴美谈判一段为甚。电影用“我们不是东亚病夫”式的老套桥段，把某人的个人受挫经历与谈判桌上的针锋相对混为一谈，将野蛮生长的原罪简单消解为西方偏见与东方崛起，正所谓美国梦过时了，中国梦来了。且不提这种态度由一个以输出美国梦为宗旨的公司来表达算不算吊诡，至少抄袭ETS教材一事，叙述创业初期故事时并未提及，一直拖到行将成功才糊涂带过，这方法恐怕是狡猾了点吧。
或者还是应该说，励志就是最大的正确，正如所谓成功就是唯一的正确，哪怕是鸡贼了些？
中国合伙人影评4
影片的结尾，放了一堆成功人士的照片，除了俞敏洪、徐小平、王强，还有张朝阳、王石、杨澜，甚至还有老干妈。事已至此，眼眶终究还是湿润了，不是那种强烈的感动或者悲伤，而是一种很奇怪的共鸣。
为什么电影里带来的共鸣是”奇怪“的呢？
首先，我是90前，离电影里那段青春距离还是挺远的，那样的装扮，那样的校园，那样的图书馆，一切都是陌生的。其次，我从未想过去美国，更是没碰过托福，没碰过GRE，大学里每天都在吃喝玩乐看着苦逼的背单词的室友，然后偷笑。再其次，我从未读过新东方，哪怕新东方热已经挂到了校园的每个角落，不爱读书的我，都不为那些老师们的“笑话“所动，坚持打工、实习，愉快的继续吃喝玩乐。最后，我没有有着共同理想的好伙伴，也没有想过自己去创业，闯出一片天，工作两年了，还是各干各的，来去自在，两袖清风。
我的青春，和电影里表达的，截然相反。
可让人意外的是，就算是《致青春》的岁月看似离我的校园生活更接近，但它并没有让我有所感触，反而是这部八竿子打不到一块儿的《合伙人》，反而是没有在我的青春里呆过的陈可辛，把故事说进了回忆里，有笑有泪，令人欣喜。虽然吴君如笑着说陈可辛这部电影完全没进步，一下回到二十年前，但要我说，这次的回归，很棒。
影片放完了，前前后后响了三遍掌声，然后观众纷纷与陈可辛导演分享了看片的感受，神奇的`是，从50后到90后，居然个个都能从电影里找到自己或者自己身边人的影子。一个老伯激动地说：我儿子当年在美国就是这么的苦啊！被开除了，然后一个人走在街上，哭得不行了才往家里打个电话……一个90年的小姑娘感慨地说，电影里的那一首首有关青春的歌曲，实在是勾起了校园的回忆……我说，电影里有一句台词深深地撼动了我，具体记不得了，大致是：如果皱纹最终会刻到你的额头上，那就别让它爬到你的心上。
即便你没有经历过着一切，但依然会为这三个男人的梦想叫好；即便三个合伙人的英语发音实在是很”屌丝“，但依旧不会阻碍青春能量的迸发；即便有《致青春》在前，但看完《合伙人》后还是觉得，这才叫真正的致青春，因为青春不是帅哥美女的专属，不是一代人的专属，青春，属于每个人，哪怕你是个二愣子，哪怕你是个纯屌丝，哪怕我就是不爱背单词。
中国合伙人影评5
《中国合伙人》里面，有两个剪头发的情节。第一个剪头发的是王阳。王阳交往四年的美国女朋友Lucy离开，他写的诗集也无人出版。王阳站在阳台上（我怎么看着像友谊宾馆的阳台？）把诗稿像白鸽一样漫天挥洒出，没人出版，这些就都是废纸。像是没有爱过，青春也毫无价值。然后成冬青帮王阳把他满头飘飘的长发剪成利落的短发，王阳拿着镜子端详自己，他的脸充满了整个镜面。然后那镜面扭曲了一下，哭了。他说，他的八十年代死于今日。
第二个剪头发的，是孟晓骏。他在美国呆了四五年，先是在实验室喂老鼠，又在快餐厅作busboy，实在混不下了，又回到了北京。成冬青和王阳开车接他，车停在一处青草蓊郁的地方，草长得及膝，动辄能听到露水落地密密麻麻的沙沙声。孟晓骏坐在青草丛里，成冬青拿起剪刀簌簌的给他剪着头发，一边剪，一边说：“我们老家的说法，出远门回来的人，一定要剪了头发才能回家。”
我总疑心为什么古代人爱说“绿鬓”，再浓密的头发也不会是墨绿色的罢？也许是因为头发像草，都是时光的痕迹和证据。度过了多少时日，就生了多少头发，抵赖不得。把头发剪了，就相当于把那些岁月都割舍了。剃度空门的人不是都要先剪断三千烦恼丝么？古代人说“身体发肤受之父母，不可毁损”，所以那剪断的更是一生的时光了——不只是时光，还有欲望，和梦想。
《合伙人》里两次剪断了头发，都是在和青春挥别，在和梦想挥别。王阳不再作他的诗人梦，孟晓骏也不再作他的美国梦。他们都老老实实的，跟着成冬青走过被青草覆盖的铁轨、被雨水打湿的废弃工厂，开始他们的“新梦想”。王阳和成冬青都不再轻易谈梦想了，只有孟晓骏还像个执着的愤青，不停的质问成冬青和王阳：“你还有梦想吗？”王阳把脚高高跷在桌上，表情像是他的皮鞋底一样毫无破绽“孟晓骏，你以为你能跟我模拟面试吗？”成冬青则用他一贯的'土鳖方法——用笑话回避问题：“你一定要把气氛搞得这么销魂吗？”
梦想反倒成了不能轻易触碰的东西了。
两次剪头发，成冬青都是在镜头外的，只有他挥舞着的剪刀传来瑟瑟的发丝飘落的声音。他总是在帮他的兄弟和过挥别。他也跟自己的过挥别了，大雨里在北大的墙上刷着小广告，成冬青只是打了个喷嚏，说：“我觉得我的青春死了，就埋葬在这。”
青春对他是一场感冒，从此，永久免疫了。所以他能把当年王阳教他追苏梅的办法用来打广告，在课上调侃自己的爱情，在功成名就的足球场上大声说：“梦想是什么？梦想就像是我当年喜欢过一个女孩，我每天帮她打水，后来我发现她有男朋友。我问她，你有男朋友为什么还要让我帮你打水呢？她说，因为我想让我男朋友休息一下。这就是梦想，再艰难，再困苦，可是我还是想天天见到她。”
其实他的梦想，最初只是源于害怕失败而已。害怕每天在老家的田里对着稻子说英语。Erich Segal的小说《a love story》里面出身贫寒的Jennifer对豪门世子男朋友说，大学就像是圣诞老人的礼物袋子，似乎什么都可以往里装、谁都可以进来，可是四年一过，就会被统统倒出来，终究从哪里来的，回哪里。这是最世俗的地心引力。对成冬青们来说，对世俗的地心引力和失败的本能抗拒，才是他们梦想的动因。梦想，是他功成名就、大庭广众下的topic，身在随时可能被取缔的工厂里、不进则退的时候，他只能把演讲稿一扣，坦诚的说：我没有梦想，我是一个Loser，中国学生最熟悉的单词就是failure，因为我们的考试制度，就是在不断的让人失败。掉进水里不会死，呆在水里才会被淹死。
“水里”是哪里？是我们此时此刻的庸碌和平凡。
所以，说到最后，剪了头发的他们，到底还有没有梦想？八九十年代，王阳在霓虹晃眼香烟缭绕的KTV里大声对着成冬青嘶喊：“如果生活欺骗了你，你要怎么办？你也要欺骗回生活！”
是，生活是欺骗了他们。生活告诉他们，第一个爱上的人不能白首，从出生起就笃定的梦想不能实现，三个年轻的男孩子在澡堂里一边拿水清洗着他们年轻的身体，一边聊着美国，时代周刊，女孩子。他们那时的梦想注定只能像萦绕在他们身边的水蒸气一样，散于无形。年轻的时候，总以为自己是大鹏鸟，天大地大心更大，大的可以吞吐整个北冥之海。
然而生活终于让你改变，让曾经侃侃而谈的人趋于沉默，让曾经流连花丛的人安心成家，让曾经唯唯诺诺的人纵横捭阖。
生活欺骗了他们，改变了他们，压碎了他们最初的梦想，又给了他们一个新的。我们小的时候总是被迫要谈论自己的梦想和志向。几乎每学期至少两次，唯恐我们没有理想，堕入凡俗。可是当我们真的为了梦想义无反顾了，为梦想拼搏了，人生又半路杀出，横加干预。
我想起《岁月神偷》里罗妈不停的说：作人，总要信。快乐时也说，因为是证明。烦闷时也说，因为是激励。被风雨把家顶都掀起来了，含着泪，也要说。因为是信仰。
轻信者，得生存。
不管你信的是梦，是命，是恐惧。
总要信。年轻时候的梦想没了，你还有新梦想。