鋼琴伴奏在聲樂(lè )演唱中的作用論文
伴奏是音樂(lè )創(chuàng )作的主要組成部分，而在聲樂(lè )作品演唱過(guò)程中的作用尤顯重要。聲樂(lè )作品的演唱者的確占據主導地位，但鋼琴的伴奏與別的伴奏樂(lè )器比較，其優(yōu)點(diǎn)是不能相比的。鋼琴伴奏在聲樂(lè )領(lǐng)域里叫做coach，它在聲樂(lè )演唱中起著(zhù)藝術(shù)指導的作用。以鋼琴伴奏角色參與聲樂(lè )教學(xué)與歌唱活動(dòng)，提高演唱者水平，加強演唱者對音樂(lè )的領(lǐng)悟能力，指導演唱者進(jìn)行舞臺實(shí)踐的學(xué)習，以達到培養演唱者整體專(zhuān)業(yè)能力提高為目標。鋼琴伴奏是作為一種特殊和獨立的聲樂(lè )表演藝術(shù)形式，其主要目的是協(xié)助聲樂(lè )演唱，能夠妥善處理演唱中的各種情況，這是更側重于歌者默契配合中呈現的藝術(shù)內涵。
一、鋼琴伴奏與聲樂(lè )演唱之間的聯(lián)系
著(zhù)名的小提琴家林耀基先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“鋼琴伴奏像水，合作者像船，水能載舟，亦能覆舟�！�。此話(huà)正好說(shuō)明了聲樂(lè )伴奏和視唱是分不開(kāi)的，它們之間是互助的。聲樂(lè )伴奏是時(shí)間和空間的藝術(shù)，鋼琴演奏是經(jīng)由時(shí)間來(lái)顯示著(zhù)它的音符。聲樂(lè )演唱則是由歌詞和音樂(lè )來(lái)顯示它。音樂(lè )伴奏是一個(gè)有機組成部分，不僅使伴奏樂(lè )曲與演唱部分交融，音樂(lè )內容可能會(huì )得到一個(gè)很好的展示。一直以來(lái)，人們用“紅花綠葉”來(lái)形容聲樂(lè )與伴奏的聯(lián)系。換句話(huà)說(shuō)，人們會(huì )覺(jué)得聲樂(lè )鋼琴伴奏是陪襯聲樂(lè )，事實(shí)上，鋼琴玩家在使用他們的音樂(lè )技能詮釋聲樂(lè )作品正確的含義，再加上歌手通過(guò)音樂(lè )表演展示音樂(lè )風(fēng)格。音樂(lè )在人類(lèi)歷史上，器樂(lè )的誕生，雖然晚于聲樂(lè )，但是當儀器的陣列已經(jīng)登上音樂(lè )舞臺，先與聲樂(lè )親密聯(lián)系一起，聲樂(lè )伴奏是最早實(shí)踐，實(shí)現了自己的價(jià)值，自己存在的表達方式。一首歌被雕琢成完美的作品，由歌手和伴奏者的共同努力，配合默契，達到了旋律和伴奏里你中有我，我中有你，完美的和諧。因此，聲樂(lè )伴奏和聲樂(lè )歌手之間是相輔相成的伙伴關(guān)系。
二、聲樂(lè )演唱中鋼琴伴奏的優(yōu)點(diǎn)
(一)鋼琴伴奏的多音性
大部分音域最廣的現代鋼琴由88鍵構成，包括鋼琴范圍的最高音和最低音組成，可以使用鋼琴來(lái)展現。與此相反，通常音域如如弦樂(lè )器，吹奏樂(lè )器，嗩吶等樂(lè )器，有五個(gè)八度和兩個(gè)半八度音階，音樂(lè )經(jīng)由這些手段不能完全實(shí)現。所以最廣泛音域的鋼琴，有多音性的特性，不管是什么樣的樂(lè )器搭配，演奏音域都在范圍之內。
(二)鋼琴伴奏具有強大的和聲
和聲是聲樂(lè )現有技術(shù)的最常用的方法，并且經(jīng)常被使用的，它主要是在各種聲音的基礎上依據一定的組織規則，形成多聲部的組織形態(tài)。然而，并非所有的樂(lè )器都能演奏出完美的和聲。比如，管樂(lè )器不能在同一塊樂(lè )器上和聲的演奏，弦樂(lè )器只能起到最大的.兩個(gè)音，但鋼琴是不同的，它可以是在同一時(shí)間在同打10種聲音，因此，和諧的效果，鋼琴伴奏比任何其他樂(lè )器伴奏更多的優(yōu)點(diǎn)，使得它可以更完美服務(wù)于演唱，使其表現力更加豐滿(mǎn)。
(三)使用范圍更廣的鋼琴伴奏
伴隨著(zhù)不斷的發(fā)展和完善，鋼琴所具有的功能和性能的影響也得到了極大的提高，并與現代人逐步增加對在鋼琴教育的投入，鋼琴開(kāi)始進(jìn)入公眾生活的視野，鋼琴伴奏也得到了廣泛的應用和普及。在現代，鋼琴伴奏受到作曲家和歌手的親睞，很多聲樂(lè )都是與鋼琴伴奏分不開(kāi)，大量的應用和不斷增長(cháng)的鋼琴伴奏范圍也使得鋼琴的伴奏變得更有魅力。
三、鋼琴伴奏在聲樂(lè )演唱中的作用
一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)完整的聲樂(lè )作品都離不開(kāi)鋼琴的伴奏，但很多觀(guān)眾在觀(guān)賞聲樂(lè )表演的過(guò)程經(jīng)常忽視鋼琴伴奏的影響力。
(一)提示作用
提示作用是其中鋼琴伴奏的最根本的作用，在這個(gè)進(jìn)程中，因為緊張或一些突發(fā)狀況也許會(huì )影響演唱會(huì )終止，那么就需要鋼琴伴奏著(zhù)敏銳采取鋼琴伴奏來(lái)提示演唱者，協(xié)助還原正常的演唱。不同場(chǎng)合的表演，提示也是不相同，整體可以分為色調和色彩提示，音色、風(fēng)格技巧和提示，速度和情緒幾種不同的鋼琴伴奏技巧。在聲樂(lè )進(jìn)程中，主要確保的就是作品的調性，聲樂(lè )歌唱的曲調和繪畫(huà)色調選擇的基調是相同的，只有能夠確立調式才可以以擴大為目的的聲樂(lè )表演，歌手也一定要把調性作為演唱的基本。但在實(shí)際唱歌進(jìn)程中，很多歌手會(huì )離開(kāi)主旋律，那么就需要一個(gè)完美的鋼琴伴奏給予提示，以幫助他們回歸主旋律�？梢员豢醋麂撉侔樽嗟囊粽{和顏色之前預備是很重要的。還有就是鋼琴伴奏在色調和風(fēng)格技巧。這一點(diǎn)，在聲樂(lè )進(jìn)程中，對鋼琴的伴奏要求是很高的，通常風(fēng)格和基調是由鋼琴伴奏呈現的，這給觀(guān)眾展示出演唱即將開(kāi)始，并告訴觀(guān)眾唱歌的風(fēng)格和整體的風(fēng)格，然后歌手按照鋼琴伴奏的提示正式演唱。
(二)襯托及互補功能
要想完美地詮釋出一部聲樂(lè )作品，不僅需要歌手的完美演唱，也需要完美的鋼琴伴奏，這兩者相互聯(lián)系，缺少任何一個(gè)表現都不能稱(chēng)為完美的聲樂(lè )藝術(shù)表達。在聲樂(lè )演唱，人聲可以表達內心的感受和想法，但是不能表達出意境和形象，鋼琴伴奏能夠彌補這方面的不足之處，鋼琴伴奏最突出的優(yōu)點(diǎn)是可以生動(dòng)地再現了畫(huà)面，善于創(chuàng )造心情的音樂(lè )作品，這種互補性恰恰是聲樂(lè )功能至關(guān)重要。
(三)在聲樂(lè )演唱變化處的指導和加強作用
聲樂(lè )歌唱的過(guò)程中是不斷變化的，會(huì )有一個(gè)微妙的調整范圍，這些調整的范圍內，歌手可以適當作出調整，但此時(shí)鋼琴伴奏可以起到聯(lián)系和指導的作用，這種影響主要表現在鋼琴伴奏的速度和情緒變化的指導作用。演奏時(shí)，可以使用間奏來(lái)調控速度，經(jīng)由鋼琴的伴奏來(lái)控制速度。例如，在有些傷感的地方，鋼琴伴奏可以有意減緩速度，讓悲傷的氣氛得到充分的渲染，進(jìn)而有效地引導觀(guān)眾進(jìn)入作品的情感氛圍。其次，在鋼琴伴奏音調變化的指導作用。大家都知道，人聲歌唱的聲音屬于單身部類(lèi)別，而鋼琴伴奏則屬于和聲部的范疇，有時(shí)歌曲在調性變化時(shí)，只對人聲的部分依靠識別是有一定難度的，但伴隨著(zhù)鋼琴的伴奏，這個(gè)時(shí)候，可以預測調性，識別語(yǔ)音，通過(guò)鋼琴伴奏多部分的支持，快速幫助藝術(shù)家捕捉音調。最后，鋼琴伴奏以及力度上的作用。有時(shí)憤怒的聲樂(lè )作品或緊迫是人的聲音不能被解釋的，因為大多情況下人聲力度的轉化是有限的，鋼琴伴奏可以很好的發(fā)揮自己的獨特優(yōu)勢，加強演唱更好的聲音表現效果。
結語(yǔ)
聲樂(lè )演唱和鋼琴伴奏的關(guān)系非常密切，兩者相互聯(lián)系，相互促進(jìn)，進(jìn)而產(chǎn)生獨特的默契，一首聲樂(lè )要想表現的非常淋漓盡致，是離不開(kāi)鋼琴伴奏的，但是往往又有不重視伴奏的這種情況，所以要避免這種情況的出現，將音樂(lè )風(fēng)格和藝術(shù)魅力全面的體現出來(lái)，以創(chuàng )造更高的聲樂(lè )境界，帶給觀(guān)眾聽(tīng)覺(jué)盛宴。
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