- 相關(guān)推薦
賀新郎古詩(shī)全文（通用10篇）
在平凡的學(xué)習、工作、生活中，大家對古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)的篇幅可長(cháng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。還苦于找不到好的古詩(shī)？以下是小編收集整理的賀新郎古詩(shī)全文，希望能夠幫助到大家。
賀新郎古詩(shī)全文 1
[宋]趙聞禮
池館收新雨。耿幽叢、流光幾點(diǎn)，半侵疏戶(hù)。入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。碎影落、仙盤(pán)秋露。漏斷長(cháng)門(mén)空照淚，袖紗寒、映竹無(wú)心顧。孤枕掩，殘燈炷。
練囊不照詩(shī)人苦。夜沈沈、拍手相親，騃兒癡女。欄外撲來(lái)羅扇小，誰(shuí)在風(fēng)廊笑語(yǔ)。競戲踏、金釵雙股。故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火。偏秋圃。
作品賞析：
這首詞是作者游揚州隋故院所作。
上片可分為兩個(gè)層次，各有五句。第一個(gè)層次先以“池館收新雨”寫(xiě)出地點(diǎn)和天氣。后以“耿幽叢、流光幾點(diǎn)，半侵疏戶(hù)。入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度”四句寫(xiě)池館螢火�！肮ⅰ弊�，乃明亮、照亮之意。
“疏戶(hù)”，指有漏隙的門(mén)�！叭胍埂币痪�，由李嘉《螢》詩(shī)的“夜風(fēng)吹不滅”演化而來(lái)，“微�！倍謩t是模糊不清之貌�！办摹�，即燈芯。夏末秋初的夜晚，一場(chǎng)新雨過(guò)后，池邊館舍極為清冷而寂靜。此刻，隱伏著(zhù)的螢火蟲(chóng)開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)，螢光閃閃，照亮了池邊幽暗的草叢，接著(zhù)飛上夜空，流光點(diǎn)點(diǎn)，漸近疏戶(hù)卻又向遠處飛去，只見(jiàn)那風(fēng)吹不滅的清冷光焰，熠熠熒熒，在夜色深處變得愈益模糊起來(lái)。隨著(zhù)螢火的遠逝，詞人在追尋中也在遐想，物境是凄清寂靜的，心境則是幽索哀婉的，暗中蘊藏著(zhù)一股感情的寒流。所以接下去第二個(gè)層次的五句，連用兩事，寫(xiě)了：“碎影落、仙盤(pán)秋露。漏斷長(cháng)門(mén)空照淚，袖紗寒、映竹無(wú)心顧。孤枕掩，殘燈炷�！逼渲械摹跋杀P(pán)”，指仙人承露盤(pán)�！奥�，乃指漏刻，亦稱(chēng)漏壺，為古代計時(shí)之器�！奥⿺唷�，指夜漏已盡天色將明�！伴L(cháng)門(mén)”，指長(cháng)門(mén)宮，歷史上的仙盤(pán)秋露、長(cháng)門(mén)孤淚同寫(xiě)螢火并無(wú)聯(lián)系，但前者加上“碎影落”，后者加上“空照淚”，便點(diǎn)化成與螢火相關(guān)的事情。所以當詞人仰望夜空，看“冷焰微茫暗度”的時(shí)候，他好象看到那秋夜的流螢，點(diǎn)點(diǎn)碎影映入了仙盤(pán)秋露，又仿佛見(jiàn)到它飛繞在長(cháng)門(mén)宮中，照著(zhù)陳皇后的滿(mǎn)臉淚痕。在清冷的長(cháng)門(mén)宮里，陳皇后衣衫單薄，心境悲苦，即使有流螢映竹，清光映照的清幽景色，也無(wú)心觀(guān)賞，只能在漫漫長(cháng)夜中獨自哀愁。在這五句中，詞人由眼前的流螢回追溯過(guò)去，虛實(shí)結合，不但豐富了詠螢的內容，而且增強了這首詞的品味。
詞的下片也有兩個(gè)層次。第一個(gè)層次為前六句：“練囊不照詩(shī)人苦。夜沉沉、拍手相親，騃兒癡女。欄外撲來(lái)羅扇小，誰(shuí)在風(fēng)廊笑語(yǔ)。競戲踏、金釵雙股�！闭f(shuō)明詞人深夜作詩(shī)及騃兒癡女嬉戲玩耍的情景。第一句暗用車(chē)胤囊螢讀書(shū)典故�！熬毮摇�，是以素色熟絲織成的螢囊。第三句的“騃兒癡女”，指天真幼稚或迷于情愛(ài)的少男少女。第四句的`“羅扇”，是以絲絹制成的小扇，化用杜牧“輕羅小扇撲流螢”的詩(shī)意。第五句的“風(fēng)廊”，即通風(fēng)長(cháng)廊。第六句是以“戲踏金釵”暗中引比荊楚一帶端午節戲踏百草的游戲。從詞的思路上看，這里說(shuō)的“練囊不照”跟前面說(shuō)的“長(cháng)門(mén)空照”，暗中相合，都是物性與人情難通的意思。夜深了，微弱的螢火只能給詞人帶來(lái)一點(diǎn)亮光，卻不能照亮出他苦吟的心境。拍手相親的騃兒癡女忽然攪斷了在黑夜里冥思苦想的詞人的思緒。他們不像詞人那樣愁苦，而是快樂(lè )地在欄桿外拿著(zhù)輕巧的羅扇追趕流螢，一次次地向池館窗前撲來(lái)。風(fēng)廊里又傳來(lái)陣陣歡聲笑語(yǔ)。他們竟然別出心裁，把雙股金釵丟去地上，模仿踏百草的游戲，爭著(zhù)戲踏。這一幕幕地鬧劇，可愛(ài)可笑而又讓人發(fā)惱�？墒窃~人似乎并不責怪，只是像素描一樣，淡淡寫(xiě)來(lái)。大概是騃兒癡女的天真靈性喚醒了他逝去已久的童心，故以輕松的筆調描繪出一幅幸�？鞓�(lè )、充滿(mǎn)生活氣息的場(chǎng)景。以章法而論，小兒女的嬉戲只是一段穿插，詞人所要表現的是詠螢懷古，所以經(jīng)過(guò)一番推挽，調轉詞筆續寫(xiě)出第二個(gè)層次的四句：“故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪衰草隋宮路。同燐火，遍秋圃�！逼渲械摹肮试贰�，本指洛陽(yáng)的螢苑。大業(yè)十二年，隋煬帝于景華宮征求螢火，得數斛，夜晚游山之際將其放掉，熒光照遍了整個(gè)山谷�！扒镲L(fēng)放螢苑，春草斗雞臺�！保ǘ拍痢稉P州》）自此皆以放螢為揚州事典�！八鍖m，指煬帝在江都西北所建的隋苑。這里以螢苑為揚州事并與隋宮合而為一�！皭潯�，乃領(lǐng)格字，領(lǐng)起末結兩句。以上四句，詞人將懷古揉入景物描寫(xiě)，情景結合，寫(xiě)得極為凄迷哀婉。當年的隋苑，放螢數斛，成千上萬(wàn)，光遍巖谷，極盡觀(guān)賞的樂(lè )趣。如今，那賞心悅目的場(chǎng)面早已煙消云散了。詞人說(shuō)“悲舊賞”，是古今對比所產(chǎn)生的情緒，也是本詞感情基調。在悲涼之中，他感嘆萬(wàn)千，以致惆悵之情油然而生。因以“悵”字領(lǐng)起，中間再以“同”字勾緊，最后又以“遍”字奮力重拍，寫(xiě)下了“悵寒蕪衰草隋宮路。同燐火，遍秋圃”。繁華隋宮，如今荒徑敗草，燐火冷焰，嚴寒凄涼，冷落不堪。這三句是全詞的重點(diǎn)句，筆力嚴厲深刻，充分揭示出詠螢懷古的主題，在描繪這些景物時(shí)，詞人的感情很復雜。既有對隋宮故苑衰敗的惆悵，也有對隋煬帝不恤民力而最終身亡國滅的感嘆。寓意深遠而含蓄，耐人尋味。這首詞，以詠螢為題，往事與實(shí)景結合，以騃兒癡女穿插其中，古今往復，縱橫交錯，始終圍繞著(zhù)螢火。這首詞主題突出而內容廣博，思路活潑，跌宕起伏，有其獨特之處，作者用典故也是經(jīng)過(guò)深思熟慮，運用自如，已達到藝術(shù)上的佳境。
賀新郎古詩(shī)全文 2
原文
賀新郎·別茂嘉十二弟
辛棄疾
綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲�、�，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別②。馬上琵琶關(guān)塞黑③。更長(cháng)門(mén)④、翠輦辭金闕�？囱嘌�，送歸妾。
將軍百戰身名裂⑤。向河梁⑥、回頭萬(wàn)里，故人長(cháng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪⑦。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨⑧，料不啼清淚長(cháng)啼血，誰(shuí)共我，醉明月。
注釋
�、羸p鴣：鳴聲凄切，如說(shuō)“行不得也哥哥�！�
�、谖吹郑罕炔簧�。
�、垴R上琵琶：指王昭君出塞事。
�、堋案L(cháng)門(mén)”句：用陳皇后失寵事。
�、輰④姡褐笣h武帝時(shí)李陵。
�、蕖跋蚝恿骸本洌褐咐盍陝e蘇武事。
�、摺耙姿本洌骸妒酚�？刺客列傳》中易水送別之事。
�、嗳缭S恨：像上面的許多恨事。
賞析
此詞是送別其族弟茂嘉之作。用歷史上五個(gè)生死離別之事以突出自己與茂嘉別離的沉痛。詞開(kāi)頭便用“鵜鴂”、“鷓鴣”、“杜鵑”三種禽鳥(niǎo)悲啼，營(yíng)造出一種悲劇氛圍。最后又用“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(cháng)啼血”作照應，并且讓三種鳥(niǎo)啼進(jìn)行對比，增濃了悲劇色彩。最后以“誰(shuí)共我，醉明月”作結，將鳥(niǎo)與古人之悲，盡集于一身，從而使得別弟之痛，無(wú)以復加。
賀新郎古詩(shī)全文 3
賀新郎·賦琵琶
辛棄疾
鳳尾龍香撥。自開(kāi)元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月。最苦潯陽(yáng)江頭客，畫(huà)舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)。弦解語(yǔ)，恨難說(shuō)。
遼陽(yáng)驛使音塵絕①�，嵈昂�、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹②。千古事、云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無(wú)消息③，想沉香亭北繁華歇④，彈到此，為嗚咽。
[注釋]
�、龠|陽(yáng)：此泛指北方。
�、凇读褐荨罚呵�。
�、圪R老：指唐賀懷智，善彈琵琶。
�、艹料阃ぃ河贸料隳咀龅耐ぷ�。
[賞析]
這首詞借唐玄宗年間有關(guān)琵琶和音樂(lè )的典故，抒寫(xiě)北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽于安樂(lè )�！伴_(kāi)元霓裳曲罷”喻北宋滅亡；“潯陽(yáng)江頭客”喻指南遷遺民；昭君“出塞”指二圣守北；“遼陽(yáng)”“音塵絕”指北方與南方斷絕來(lái)往；“推手”“卻手”本為琵琶術(shù)語(yǔ)，這里暗說(shuō)朝廷主戰、主和猶疑未定；“千古事、云飛煙滅”是說(shuō)北伐無(wú)望；“繁華歇”給南宋王朝提出警告。全詞以彈琵琶為喻，事實(shí)上“彈”（談）的.是國家興亡之曲。
賀新郎古詩(shī)全文 4
[宋]辛棄疾
甚矣我衰矣！
悵平生、交游零落，只今余幾？
白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。
問(wèn)何物、能令公喜？
我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應如是。
情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。
想淵明、停云詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。
江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理！
回首叫、云飛風(fēng)起。
不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人、不見(jiàn)吾狂耳。
知我者，二三子。
作品賞析：
【注釋】：
原序：邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨坐停云，水聲山色競來(lái)相娛。意溪山欲援例者，遂作數語(yǔ)，庶幾仿佛淵明思親友之意云。
【注釋】
�、俅肆T居瓢泉之作。邑：指鉛山縣邑。仆：自我謙稱(chēng)。此詞：指《賀新郎》詞調。停云：停云堂。意：猜度，料想。援例：依照前例。指以詞賦邑中園亭事。庶幾：差不多。淵明思親友：晉代陶潛有《停云》詩(shī)四首，自謂是“思親友”之作。詞為停云山水而賦，更仿淵明《停云》詩(shī)意，頗類(lèi)詞中《停云》�！敖挥瘟懵洹�，點(diǎn)明思友題旨�！鞍装l(fā)”應“甚衰”，“一笑”自含悲涼。以下引青山為知音，曲筆傳意。換頭自況淵明風(fēng)味，謂淵明為知酒之妙理者。繼之抨擊江左“清流”，實(shí)借古諷今。由今而念及國事身世，悲憤不禁，遂生“叫起風(fēng)云”狂態(tài)。無(wú)奈古人無(wú)由見(jiàn)吾狂，而今人知我者，也不過(guò)“二三子”而已。
�、凇吧跻印比洌褐^己十分衰老，感嘆生平交游所剩無(wú)幾。甚矣吾衰矣：《論語(yǔ)·述而》記孔子語(yǔ)：“甚矣吾衰矣，久矣吾不復夢(mèng)見(jiàn)周公�！�
�、邸鞍装l(fā)”兩句：歲月蹉跎，白發(fā)徒長(cháng)；今日萬(wàn)事，惟一笑了之。白發(fā)空垂三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)�！币钥鋸埵址▽�(xiě)愁之長(cháng)�？眨和阶�，白白地。
�、堋皢�(wèn)何物”句：設問(wèn)，而今什么東西能博得你的喜愛(ài)。能令公喜：《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》稱(chēng)王恂、郗超并有奇才，為大司馬桓溫所賞識。荊州時(shí)語(yǔ)謂此二人“能令公喜，能令公怒”。辛詞借用此語(yǔ)。
�、輯趁模盒稳萸嗌叫沱惷篮�。按：此處借用唐太宗贊賞魏征語(yǔ)：“人言征舉動(dòng)疏慢，我但見(jiàn)其嫵媚耳�！保ā缎绿茣�(shū)·魏征傳》）應如是：應該也是如此。
�、蕖耙蛔稹比洌何椰F時(shí)對酒思友的情緒，想必正與當年陶潛寫(xiě)《停云》詩(shī)時(shí)相仿。一尊搔首東窗里：化用陶潛的《停云》詩(shī)：“靜寄東軒，春醪獨撫。良朋悠悠，搔首延佇。搔首：撓頭，煩急貌。就：成。
�、摺敖蟆眱删洌寒斈杲蟮拿�，以酣酒而求名利，哪里真知酒中的妙理。江左沉酣求名者：指南朝的那些縱酒放浪的名士清流。蘇軾《和陶潛飲酒詩(shī)》：“江左風(fēng)流人，醉中亦求名�！苯螅洪L(cháng)江以東。晉室南渡，東晉及宋、齊、梁、陳相繼建都金陵，占領(lǐng)江左一帶，史稱(chēng)南朝。濁醪（láo牢）：濁酒。
�、嘣骑w風(fēng)起：暗用漢高祖劉邦《大風(fēng)歌》中的詩(shī)句：“大風(fēng)起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方�！�
�、帷安缓蕖眱删洌阂u用南朝張融語(yǔ)：“不恨我不見(jiàn)古人，所恨古人不見(jiàn)我�！保ā赌鲜贰埲趥鳌罚┛瘢褐笐嵤兰邓椎目駪B(tài)。
�、狻爸艺摺眱删洌赫嬷倚恼�，二三子而已。二三子：借用孔子對其學(xué)生的'稱(chēng)謂，指少數幾個(gè)知心朋友。
正如本詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫(xiě)了作者罷職閑居時(shí)的寂寞與苦悶的心情。據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時(shí)辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶淵明《停云》詩(shī)意。
辛棄疾的詞，愛(ài)用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開(kāi)頭“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！”即引用了《論語(yǔ)》中的典故�！墩撜Z(yǔ)·述而篇》記孔子說(shuō)：“甚矣吾衰也，久矣吾不復夢(mèng)見(jiàn)周公�！比绻f(shuō)，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政治理想無(wú)法實(shí)現之意。辛棄疾寫(xiě)此詞時(shí)已五十九歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆也是很自然的。這里“只今馀幾”與結句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強調“零落”二字。接著(zhù)“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物能令公喜？”數語(yǔ)，又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故，敘自己徒傷老大而一事無(wú)成，又找不到稱(chēng)心朋友，寫(xiě)出了世態(tài)關(guān)系與自己此時(shí)的落寞�！拔乙�(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應如是”兩句，是全篇警策。詞人因無(wú)物（實(shí)指無(wú)人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺(jué)得青山“嫵媚”，而且覺(jué)得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這與李白《敬亭獨坐》“相看兩不厭”是同一藝術(shù)手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來(lái)揭示審美主體的內在感情。這樣，便大大加強了作品里的主體意識，易于感染讀者。以下“情與貌，略相似�！眱删�，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。
詞的下片作者又連用典故�！耙蛔鹕κ讝|窗里，想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味�！碧諟Y明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩(shī)句，辛棄疾把它濃縮在一個(gè)句子里，用以想像陶淵明當年詩(shī)成時(shí)的風(fēng)味。這里作者又提陶淵明，意在以陶自況�！敖蟪梁ㄇ竺�，豈識濁醪妙理？”兩句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（蘇軾《和陶飲酒二十首》之三）的名士派人物；實(shí)際是諷刺南宋已無(wú)陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢(mèng)死的統治者。以下“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”兩句，句法與上片“我見(jiàn)青山”一聯(lián)相似，表現出了作者傲視古今的英雄氣概。這里所說(shuō)的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類(lèi)的人。據岳珂《桯史·卷三》記：辛棄疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應如是�！衷唬骸缓薰湃宋岵灰�(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳�！恐链�，輒拊髀自笑，顧問(wèn)坐客何如”。足見(jiàn)辛棄疾對自己這二聯(lián)是很自負的。
結句“知我者，二三子�！边@“二三子”為誰(shuí)沒(méi)有人進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的考證，有人認為是當時(shí)人陳亮。但依我個(gè)人看法，不妨視野擴大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內。辛棄疾慨嘆當時(shí)志同道合的朋友不多，實(shí)與屈原慨嘆“眾人皆醉我獨醒”的心情類(lèi)似，同出于為國家和民族的危亡憂(yōu)慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居“南山”之情境也多少有點(diǎn)類(lèi)似。
賀新郎古詩(shī)全文 5
[宋]文及翁
一勺西湖水。渡江來(lái)、百年歌舞，百年酣醉�；厥茁尻�(yáng)花世界，煙渺黍離之地。更不復、新亭墮淚。簇樂(lè )紅妝搖畫(huà)艇，問(wèn)中流、擊楫誰(shuí)人是。千古恨，幾時(shí)洗。
余生自負澄清志。更有誰(shuí)、翻溪未遇，傳巖未起。國事如今誰(shuí)倚仗，衣帶一江而已。便都道、江神堪恃。借問(wèn)孤山林處士，但掉頭、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。
作品賞析：
【注釋】：
這首詞是作者文及翁登第后與同年進(jìn)士一起游覽西湖時(shí)作的，抒發(fā)了作者忠憤和憂(yōu)國憂(yōu)民的情懷，并且嚴厲斥責了南宋統治者歌舞升平、政治腐敗和不圖恢復的現狀，同時(shí)對其偏安一隅深感憂(yōu)愿。
“一勺西湖水”，起句點(diǎn)題。一勺，比喻西湖范圍小，溶量淺。然而這一彎湖水，竟成為君臣上下偏安一隅的屏障。為加強語(yǔ)氣，作者連用“百年歌舞，百年酣醉”兩個(gè)排比句，犀利揭露南宋歷朝君王固循保守腐朽生活�！耙簧住迸c“百年”形成了數字對比，形成鮮明對照，從北宋亡國的事實(shí)引出沉痛教訓，語(yǔ)氣轉為憂(yōu)郁，如同在哭泣。洛陽(yáng)是北宋的西京，城市繁榮，有各種奇花異石、園林勝景，它的興廢，標志著(zhù)天下的治亂盛衰。天下之治亂，候于洛陽(yáng)之盛衰而知；洛陽(yáng)之盛衰，候于園囿之廢興�！薄案咄ご箝�，煙水焚燎，化而為灰燼�！崩罡穹恰堵尻�(yáng)名園記》本詞回首洛陽(yáng)花石盡”好像化用此語(yǔ)而影射北宋末年的歷史�；兆谮w佶為建造壽出艮岳，派朱勔到江南一帶收取奇花異石，擾亂百姓，直接引發(fā)方臘起義，最后，金兵終于滅掉北宋王朝，故都淪陷。作者有感于此，眺望北方，洛陽(yáng)花石已化為灰燼，汴京宮殿亦已成為黍離之地，淹沒(méi)于迷茫煙霧之中，歲月漸久，南渡君臣也已將它遺忘�！盎厥住倍渫ㄟ^(guò)回憶和想象“洛陽(yáng)花石”和“黍離之地”，盛衰互相對比，撫今追昔，諷刺意義已十分明顯，“更不復，新亭墮淚”“更不復”三字領(lǐng)起，遞進(jìn)一層，由微婉的諷刺轉而直接抨擊現實(shí)。繁華的故都已荒敗不堪，南渡君臣又不思收復，甚至沒(méi)有一個(gè)空發(fā)感嘆的人存在！作者內心的悲憤再也壓抑不住，語(yǔ)調也由抑郁低沉轉為亢奮激越�！按貥�(lè )紅妝搖畫(huà)舫”，指的是湖上笙簧競奏仕女混雜尋歡作樂(lè )景象。面對這種場(chǎng)面，作者禁不住想起西晉末年祖逖中流擊楫、矢志北伐的故事。祖逖的誓言猶縈繞在耳邊，可眼前滿(mǎn)載“簇樂(lè )紅妝”的西湖畫(huà)舫中，卻不能找到他的身影，一邊是淪陷荒蕪的國土，一邊是紙醉全迷的.生活，因此作者禁不住要迸發(fā)出“千古恨，幾時(shí)洗”這樣悲憤填膺的呼聲。
以上由西湖游樂(lè )觸景生情引出縱論國事，悲憤苦悶的情懷。下片緊承“千古恨，幾時(shí)洗”而發(fā)表政見(jiàn)，評論時(shí)事。
“余生自負澄清志。更有誰(shuí)、磻溪未遇，傅巖未起？國事如今誰(shuí)倚仗？”三句表明作者立志救國的凌云壯志和要求朝廷起用賢才的愿望。澄清志，見(jiàn)《后漢書(shū)·范滂傳》：“滂登車(chē)攬轡，慨然有澄清天下之志�！背浞直憩F作者欲挽狂瀾、澄清中原的政治理想與抱負�！按懴从觥焙汀案祹r未起”，分別用姜太公遇周文王和殷高宗重用傅說(shuō)的典故，指明必須大力起用賢才才能振興國運，謀圖規復，“國事如今誰(shuí)依仗？衣帶一江而已”兩句，回答結合，腐敗不堪的南宋王朝不懂得依靠人力而只想倚仗長(cháng)江天險，這種盲目求安的心理，給予辛辣的諷刺�！耙聨А敝傅氖情L(cháng)江之狹窄不足憑借�！氨愣嫉�、江神堪恃”是對一班昏庸君臣亡國論調的揶揄諷刺之詞。最后，“借問(wèn)”幾句，筆鋒一轉，對士大夫中不問(wèn)國事的風(fēng)氣也作了尖銳的批評。南宋國力衰弱，朝廷當然要負主要責任，但是一些自命不凡的士大夫，卻一味寄情于山水，對國事不聞不問(wèn)，也加劇了社會(huì )政治的危機。孤山林處士，指北宋初年的高士林逋，他隱居在西湖的孤山，種梅養鶴，一生不做官。他生當北宋太平之世，不求宦達，可以說(shuō)是清高的表現。但南宋后期國家危機四伏，這班士大夫卻以忘卻國事互相標榜，這無(wú)疑是消極逃避責任的表現，因此難怪作者要發(fā)出“天下事，可知矣”如此沉重的感慨了。聯(lián)系上片歇拍“千古恨，幾時(shí)洗”，可見(jiàn)作者內心的憂(yōu)憤之情！這首詞不遺余力地抨擊當時(shí)茍安之風(fēng)，詞中多用設問(wèn)和感嘆句，形式多樣作者或通過(guò)對比提問(wèn)，如“簇樂(lè )紅妝搖畫(huà)舫，問(wèn)中流擊楫誰(shuí)人是”，或自問(wèn)自答，如：“借問(wèn)孤山林處士，但掉頭，笑指梅花蕊”，或通過(guò)發(fā)問(wèn)表感慨，如：“千古恨，幾時(shí)洗”。此詞語(yǔ)言風(fēng)格的散文化，議論化傾向明顯，這是辛氏詞人“以文為詞”的一個(gè)突出特點(diǎn)，此詞總起來(lái)看，可以說(shuō)是南宋詞中的《陳政事書(shū)》。
賀新郎古詩(shī)全文 6
李玉
篆縷銷(xiāo)金鼎。醉沈沈、庭陰轉午，畫(huà)堂人靜。芳草王孫知何處，惟有楊花糝徑。漸玉枕、騰騰春醒。簾外殘紅春已透，鎮無(wú)聊、殢酒厭厭病。云鬢亂，未忺整。江南舊事休重省。遍天涯、尋消問(wèn)息，斷鴻難倩。月滿(mǎn)西樓憑欄久，依舊歸期未定。又只恐、瓶沈金井。嘶騎不來(lái)銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影。誰(shuí)伴我，對鸞鏡。
【注釋】
�、僮|：香煙上升如線(xiàn)，又如篆字。金鼎：香爐。
�、诩R（sǎn）：飄散。
�、蹨╰ì）：困擾；糾纏不清。
�、軓▁iān）：高興；適意；欲。
a評釋b這是一首春閨懷人之作。上片對景懷人。暮春時(shí)節，楊花糝徑，春透殘紅。
睹物思人，情不自禁。下片寫(xiě)別后相思。斷鴻難倩，歸期無(wú)定，江南舊事，不堪重省。
“枉教人立盡梧桐影”，傳達出盼歸之情，深摯纏綿。全詞由室內寫(xiě)到室外，由自己寫(xiě)
到對方。風(fēng)流蘊藉，綺麗多姿。
【集評】
李攀龍《草堂詩(shī)余集》：上有芳草生王孫游之思，下又是銀瓶欲斷絕之意。
黃昇《花庵詞選》：李君詞雖不多見(jiàn)，然風(fēng)流蘊藉，盡此篇矣。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：李君止一詞，風(fēng)情耿耿。
黃蓼園《蓼園詞選》：幽秀中自饒雋旨。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：此詞綺麗風(fēng)華，情韻并盛，允推名作。
李玉詞流傳下來(lái)的只有這一首，黃昇云：“風(fēng)流蘊藉，盡此篇矣”（《花庵詞選》）。
銅爐里的香煙，繚繞上升，盤(pán)旋似篆文，這時(shí)候已經(jīng)消散；庭院里樹(shù)木的陰影轉過(guò)了正午所在位置，也就是劉禹錫《池亭》詩(shī)所寫(xiě)的“日午樹(shù)陰正”，而稍稍往東偏斜了。這幾句描繪的是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見(jiàn)、所感。開(kāi)頭三句已充分刻畫(huà)了“畫(huà)堂人靜”。因為如果不是這樣寧靜，人不會(huì )對爐中升起的香煙那么注視，看出它升起后的形態(tài)變化以至于散滅；對庭中樹(shù)木陰影的“轉午”，也不會(huì )感覺(jué)得出來(lái)。身在如此的環(huán)境中，她在想些什么呢？下句才透出一些消息：“芳草王孫知何處？”這里是用“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，表明“她”是在懷念遠人�！拔┯袟罨R徑”點(diǎn)明此時(shí)是楊花飄飛的暮春天氣。她的情，如山澗小溪，水流緩慢，與那靜悄悄的環(huán)境，很是和諧。不過(guò)從“楊花糝徑”看，這春光已是“二分塵土，一分流水”（蘇軾《水龍吟》）了�！拔┯小倍钟直砻髀飞现挥袟罨�，并無(wú)他所盼望的歸人。她的愁緒從中輕輕地流漾出來(lái)了。
“漸玉枕、騰騰春醒”。從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺(jué)來(lái)看，她依依而睡并不久�！膀v騰春醒”這句話(huà)說(shuō)的是醒后懶散的情態(tài)，與“醉沉沉”上下照應。彼時(shí)即有“芳草王孫知何處”之感，現在夢(mèng)破春醒，這種感覺(jué)豈不更深？感情的潮水將在她的心里掀起更大波瀾，也許還是“醉沉沉”的好�！昂熗鈿埣t春已透”，加上前面的“楊花糝徑”，為什么接連不斷地重復春天的歸去呢？春老花殘，閨中人敏銳地感覺(jué)自己的青春將逝，紅顏將老。從這些看似寫(xiě)景的反復描述中，可以看出正滲透著(zhù)人的感情�！扒榫懊麨槎�，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》）。這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無(wú)垠”的地步。
“鎮無(wú)聊、殢酒厭厭病”。前面的景物描繪無(wú)不寓有一個(gè)“情”字，到此句便寫(xiě)出女主人公殘春時(shí)節的心情。這句詞中的“鎮”作“長(cháng)”的解。這句話(huà)說(shuō)的是長(cháng)日情思無(wú)聊，故纏綿于酒，借以消愁。劉過(guò)《賀新郎》詞曰：“人道愁來(lái)須殢酒”，就是這種狀態(tài)了。結果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振�！霸启W亂，未忺整”，說(shuō)的是沒(méi)有好心情去梳理零亂的鬢發(fā)。這其中有一個(gè)原因是，更有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”（《詩(shī)·衛風(fēng)·伯兮》）之意。因“無(wú)聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝流，歸根結底都是因為春去而人不歸引起。詞寫(xiě)到這里，已由外部描寫(xiě)隱約透露出人物的內心。
下闋，則完全轉入女主人公自我抒情了�！敖吓f事休重省”，這句劈空而來(lái)，一下啟開(kāi)了女主公人的心扉。那“江南舊事”，也許是一段令人難忘的`溫馨歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不愿“重省”么，還是“省”也無(wú)用，故作決絕語(yǔ)呢？正是這一個(gè)“休”字蘊含著(zhù)說(shuō)不盡的情意。接著(zhù)她直率地道出了底蘊：“遍天涯、尋消問(wèn)息，斷鴻難倩”，說(shuō)的是到處探聽(tīng)而信音杳然�！霸聺M(mǎn)西樓憑闌久”，說(shuō)的是她悄悄登上西樓，獨自望著(zhù)銀白的月光灑滿(mǎn)大地，癡癡地想著(zhù)�！耙琅f歸期未定”——他現在大概正想著(zhù)回來(lái)，只是日子還沒(méi)有確定，所以鴻雁沒(méi)有傳來(lái)書(shū)信吧。
這只是她的想象，情況是否如此，并不十分清楚。這樣她又陷入了揣想中：“又只恐瓶沉金井”。白居易《井底引銀瓶》詩(shī)有云：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別�！北驹~根據白詩(shī)以“繩斷瓶沉”作比，慨嘆愛(ài)情破裂已無(wú)法彌合�！坝帧弊忠馕渡铋L(cháng)，它恰與上句聯(lián)系著(zhù)。她本來(lái)是希望他能回來(lái)，只是“歸期未定”；轉而再想，愈感到?jīng)]有把握，故有此“又”字。讀之令人感到萬(wàn)轉千回，心潮翻騰，柔腸寸斷。
“嘶騎不來(lái)銀燭暗，枉教人立盡梧桐影”。從“篆縷銷(xiāo)金鼎”到“庭陰轉午”，到“月滿(mǎn)西樓”，到“銀燭暗”，時(shí)間的腳步在靜寂中前進(jìn)著(zhù)。她沉醉，入夢(mèng)，醒來(lái)，倚闌望月，最后寄希望于萬(wàn)一，盼著(zhù)聽(tīng)到馬嘶聲，所思念的人也許會(huì )騎著(zhù)馬歸來(lái)吧。但直到“銀燭暗”了，月落了，“梧桐影”盡了，她一直在癡癡地望著(zhù)，聽(tīng)著(zhù)，仍不見(jiàn)人歸。這里直引呂巖《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影”，而添一“枉”字領(lǐng)起，語(yǔ)更痛切。
“誰(shuí)伴我，對鸞鏡”，這是發(fā)自肺腑的痛切心聲。
“鸞鏡”，是用來(lái)梳妝的。昔日鸞鏡前，人影雙雙，也許還有過(guò)張敞畫(huà)眉那樣的風(fēng)流韻事，然而今日獨對鸞鏡，豈不令人柔腸寸斷！這位女主人公自始至終，沒(méi)有一言一語(yǔ)埋怨對方，直到最后，也只是婉轉傾訴，連一點(diǎn)慍怒的情緒都沒(méi)有。和婉淳雅，在思歸的形象中，獨樹(shù)一幟�！袄罹挂辉~，風(fēng)情耿耿”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評），詞中女主人公是一個(gè)多么善良溫柔而又多情的女性啊。
賀新郎古詩(shī)全文 7
古詩(shī)原文
陳同父自東陽(yáng)來(lái)過(guò)余，留十日。與之同游鵝湖，且會(huì )朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。既別之明日，余意中殊戀戀，復欲追路。至鷺鷥林，則雪深泥滑，不得前矣。獨飲方村，悵然久之，頗恨挽留之正是遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦《賀新郎》以見(jiàn)意。又五日，同父書(shū)來(lái)索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。
把酒長(cháng)亭說(shuō)�？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華發(fā)。剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車(chē)輪生四角，此地行人銷(xiāo)骨。問(wèn)誰(shuí)使、君來(lái)愁絕？鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長(cháng)夜笛，莫吹裂。
創(chuàng )作背景
淳熙十五年（1188）冬，陳亮遠道來(lái)訪(fǎng)，和辛棄疾同游鵝湖，雖然為期只有十天，這在辛棄疾一生中，是一次很有意義的會(huì )見(jiàn)。陳亮東歸之后，辛棄疾寫(xiě)了這首《賀新郎》，兩人往返唱和，各自寫(xiě)了三首。他們兩人在詞中所寫(xiě)的，離不開(kāi)抗金這個(gè)中心思想。
詩(shī)文賞析
這首追憶與陳亮的交會(huì )與抒發(fā)別情的詞作，寫(xiě)得勃郁動(dòng)蕩，筆力奇重，是稼軒詞中的名篇。
長(cháng)達一百二十余字的詞序是這首詞的一大特色。蘇東坡之后，詞序在詞作中的地位明顯提升，詞人多以只字片語(yǔ)的小序交代詞的寫(xiě)作背景、本事或主題，稼軒詞亦多有詞序．但百字以上的序終究不多見(jiàn)。這篇序敘述了兩人相會(huì )、分別，以及別后復追、無(wú)奈路途阻隔，欲追而不得，悵然獨飲，繼而收到友人書(shū)信的情形．幾乎可以當作一篇獨立的小散文來(lái)讀。與詞作相配合，則事與情俱佳，所渭“合則兼美”，棺得益彰。它不僅不與詞作內容重復，還能與原詞互相生發(fā)，交映生輝。這樣的效果，是連宋代最善于寫(xiě)作詞前小序但多與詞重復的姜夔也難以相比的。
全詞主要抒寫(xiě)了他與陳亮之間志同道合的深摯友誼，同時(shí)在寫(xiě)景抒情中都含有深刻的象征意味。上片起句，從長(cháng)亭送別寫(xiě)起，古時(shí)在大道上設亭供行人休息，通常是十里一長(cháng)亭，五里一短亭，人們送行時(shí)總在長(cháng)亭餞別。所以一說(shuō)到長(cháng)亭，總有一種依戀不舍之情。唐代大詩(shī)人李白說(shuō)得好：“天下傷心處，勞勞送客亭�！边@里首句說(shuō)長(cháng)亭餞別，就點(diǎn)染了一種依戀惆悵的氣氛。不正面寫(xiě)彼此的留戀之意，而以一“說(shuō)”字，領(lǐng)起下文。下文中長(cháng)亭送別的談?wù)f(shuō)，也只是他們酌古準今的內容之一，他們都覺(jué)得歸隱田園的陶淵明和起而用世的諸葛亮可以被看成是一體的兩面，所以一樣風(fēng)流，但其中實(shí)有深意。這里作者把陳亮比做陶淵明和諸葛亮，意在說(shuō)明，他那不愿做官、向往自由的品格很像陶淵明，而那風(fēng)流瀟灑的風(fēng)度和杰出的政治、軍事才能，又實(shí)在極像當年高臥隆中、人稱(chēng)臥龍的諸葛亮。其實(shí)，這并非溢美之辭。陳亮住政治、軍事上確有卓越見(jiàn)解，他曾三次向孝宗上書(shū)，主張改革內政�？箵艚鸨�，收復中原。在《中興十論》中，還具體規劃了收復中原的政治和軍事策略。從這些方面看．陳亮確實(shí)可與當年隆巾對策的諸葛亮相比。長(cháng)亭餞別本來(lái)夠惆悵的了，何況又是與這樣不平凡的人分手，留戀之情自然更深了。這兩個(gè)古人，原是詞人自己喜愛(ài)的，自己所欲，奉之于人，足見(jiàn)其誠意。
飛鵲踏雪兩句，即景生情，點(diǎn)畫(huà)他送別陳亮時(shí)的長(cháng)亭景色，但不是靜態(tài)描繪，而是靈幻生動(dòng)�！耙泼薄本�，則以戲謔的語(yǔ)言，傳達年華老大的悲感，明松暗緊。這三句是回想兩人分手前暢聚的愉快心情，但卻只用旁筆描繪當時(shí)的環(huán)境：兩人正談得親切，不知從哪片林子里琶來(lái)幾只喜鵲，把松樹(shù)梢上的積雪踢落下來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)落在他們的破帽上，好像故意要使我們增添一些白發(fā)。這里寥寥幾筆，不但點(diǎn)明了季節，而且把兩位知友當時(shí)在松林雪地中傾心交談的神態(tài)和愉悅的心情生動(dòng)地烘托了出來(lái)，筆調也非常靈活風(fēng)趣，使人回味無(wú)窮。雖無(wú)正面描寫(xiě)聚會(huì )情況，但氣氛已足。所以下面筆鋒一轉，寫(xiě)出一片蕭瑟景象：舉目望去，寒冬的山水凋枯得不成樣子，失去了姿態(tài)和神情，幸虧還有幾株梅花把它裝點(diǎn)一番，勉強點(diǎn)綴成一番景致。在天空中，雖有兩三只飛雁南鳴，也畢竟是蕭條凄涼。這上片歇拍前的這四句，寫(xiě)冬日蕭瑟景象，和疏梅、稀雁點(diǎn)綴于這種景象中時(shí)，所給予詞人的印象。但意思不止于此，表面上是寫(xiě)景，實(shí)際上是用比興手法，有著(zhù)象征意義，隱含著(zhù)作者對山河破碎、唯留一隅的南宋政局的失望，和對南宋越來(lái)越少的愛(ài)國志士無(wú)望的堅韌表示感慨之意。這是他隱居時(shí)期越來(lái)越深切地感受到的政治情懷的較明顯的傳達。
上片是圍繞著(zhù)送別來(lái)寫(xiě)的，但無(wú)論寫(xiě)景抒情都遠遠超過(guò)送別的范圍，而具有濃郁、深邃的.余情逸韻。下片則重在抒發(fā)眷念不舍的友情，把惜別之情抒發(fā)得極為深摯動(dòng)人。換頭就點(diǎn)出陳亮的別去，這就為下文寫(xiě)他追趕朋友、為風(fēng)雪所阻的情景作準備。以下寫(xiě)清江冰合，陸路泥濘。水陸都不可以前行，追趕也就成了泡影。實(shí)際上，他這一次是從陸路追趕朋友的，但是特用水路為虛襯，顯示出無(wú)路可通的極度失望，車(chē)輪生角一語(yǔ)，化用典故，形象地寫(xiě)出了行路的困難，在這樣的路途上依然想追挽朋友，其下的“行人銷(xiāo)骨”一語(yǔ)。就成了順勢而下的深摯抒情了�！皢�(wèn)誰(shuí)”一句，憑空虛擬一問(wèn)，自問(wèn)自答，不僅使詞意可以從無(wú)可伸展處再生波瀾，而且寫(xiě)出了別情的不可解脫。
于是以下一韻，在問(wèn)句的追逼下，他以極夸張的筆墨，將自己的沒(méi)有能夠挽留住道友的后悔，傾身一發(fā)，詞剛氣烈。費盡人間鐵來(lái)鑄就相思錯，這是很大的遺憾，表明了作者心中異常激烈的感情。同時(shí)，就像上片后兩韻的景語(yǔ)中包含著(zhù)明顯的象征意義一樣，此處也頗有一語(yǔ)雙關(guān)的妙味。它兼有譴責了南宋統治者采取投降路線(xiàn)，結果弄得南北分裂，山河相望而不得相合的莫大錯誤。這樣的抒情重筆，只有包含了這種分量的內涵，才使人在夸張的筆墨中看見(jiàn)他的真實(shí)感情。結尾“長(cháng)夜笛，莫吹裂”兩句暗合詞序中“聞鄰笛甚悲”之語(yǔ)，糅合了向秀《思舊賦》的悲凄意境和獨孤生吹笛入破而使笛裂的故事。長(cháng)夜漫漫，看不到破曉的希望，凄清的笛聲，撕心裂肺。全詞在悲涼的意境中收束，情深意永，余音裊裊，較之詞人那些“兒女淚，君休滴”的送別之作顯得情意繾綣。整首詞設喻新巧，寫(xiě)景幽峭，但在藝術(shù)上的新奇和不憚外露的相思之情背后，傷心人別有懷抱。
賀新郎古詩(shī)全文 8
《賀新郎同父見(jiàn)和再用韻答之》
作者：辛棄疾
老大那堪說(shuō)。
似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。
我病君來(lái)高歌飲，驚散樓頭飛雪。
笑富貴千鈞如發(fā)。
硬語(yǔ)盤(pán)空誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？
記當時(shí)、只有西窗月。
重進(jìn)酒，換鳴瑟。
事無(wú)兩樣人心別。
問(wèn)渠儂：神州畢竟，幾番離合？
汗血鹽車(chē)無(wú)人顧，千里空收駿骨。
正目斷關(guān)河路絕。
我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵。
看試手，補天裂。
注釋?zhuān)?/p>
1、元龍臭味：陳登，字元龍�！度龂尽肪砥摺段簳�(shū)陳登傳》：后許汜與劉備并在荊州牧劉表坐，表與備共論天下人，汜曰：陳元龍湖海之士，豪氣不除。備謂表曰：許君論是非？表曰：欲言非，此君為善士，不宜虛言；欲言是，元龍名重天下。備問(wèn)汜：君言豪，寧有事邪？汜曰：昔遭亂過(guò)下邳，見(jiàn)元龍。元龍無(wú)客主之意，久不相與語(yǔ)，自上大床臥，使客臥下床。備曰：君有國士之名，今天下大亂，帝主失所，望君憂(yōu)國忘家，有救世之意，而君求田問(wèn)舍，言無(wú)可采，是元龍所諱也，何緣當與君語(yǔ)？如小人，欲臥百尺樓上，臥君於地，何但上下床之間邪？
2、孟公瓜葛：陳遵，字孟公�！稘h書(shū)陳遵傳》：遵嗜酒，每大飲，賓客滿(mǎn)堂，輒關(guān)門(mén)，取客車(chē)轄投井中。雖有急，終不得去。
3、硬語(yǔ)盤(pán)空：形容文章的氣勢雄偉，矯健有力。韓愈《薦士》詩(shī)：橫空盤(pán)硬語(yǔ)，妥貼力排奡。
4、汗血鹽車(chē)：汗血，汗血馬�！稘h書(shū)武帝紀》應劭說(shuō)：大宛歸有天馬種，蹋石汗血，汗從前肩，髆出如血，號一日千里。鹽車(chē)，語(yǔ)出《戰國策楚策四》：夫驥之齒至矣，服鹽車(chē)而上太行，蹄申膝折，尾湛胕潰，漉汁灑地，白汗交流，中阪遷延，負轅不能上。駿馬拉運鹽的車(chē)子。后以之比喻人才埋沒(méi)受屈。
5、駿骨句：典出《戰國策》卷二十九〈燕策一燕昭王收破燕后即位〉。戰國時(shí)，燕昭王要招攬賢才，郭隗喻以千金買(mǎi)駿骨的故事。后因以買(mǎi)駿骨指燕昭王用千金購千里馬骨以求賢的故事，喻招攬人才。
6、我最憐君中宵舞句，《晉書(shū)祖邈傳》與司空劉琨俱為司州主簿，共被同寢。中夜，聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)曰：此非惡聲也。因起舞。
7、補天裂：女?huà)z氏補天�！妒酚浹a三皇本紀》：女?huà)z氏末年，諸侯有共工氏，與祝融戰，不勝而怒，乃頭觸不周山崩，天柱折，地維絕，女?huà)z乃煉五色石以補天。于是地平天成，不改歸物。
賞析：
本詞的突出特點(diǎn)在于，把即事敘景與直抒胸臆巧妙結合起來(lái)，用凌云健筆抒寫(xiě)慷慨激昂，奔放郁勃的感情，悲壯沉雄發(fā)場(chǎng)奮厲的格調。
文學(xué)作品的藝術(shù)力量在于以情感人。古今中外的優(yōu)秀詩(shī)作，無(wú)不充溢著(zhù)激情。該詞即是如此。作者與陳亮，都是南宋時(shí)期著(zhù)名的愛(ài)國詞人，都懷有恢復中原的大志。但南宋統潔者不思北復中原。因而他們的宏愿久久不得實(shí)現。當時(shí)，詞人正落職閑居上饒，陳亮特地趕來(lái)與他共商抗戰恢復大計。二人同游鵝湖，狂歌豪飲，賦詞見(jiàn)志，成為文學(xué)史上的一段佳話(huà)。這首詞，就是當時(shí)相互唱和中的一篇佳品。詞中，作者胸懷對抗戰恢復大業(yè)的熱情和對民族壓迫者、茍安投降者的深切憎恨，飽和筆端，浸透紙背。正如周濟所云：稼軒不平之鳴，隨處輒發(fā)，有英雄語(yǔ)，無(wú)學(xué)問(wèn)語(yǔ)（《介存齋論詞雜著(zhù)》）。詞人這種慷慨悲涼的感情，是運用健筆硬語(yǔ)傾瀉出來(lái)的，因而英氣勃郁，雋壯可喜。
周濟還指出：北宋詞多就景敘情，至稼軒、白石一變而為即事敘景（《介存齋論詞雜著(zhù)》）。與以情為中心的就景敘情不同，即事敘景是以敘事為主干，以抒情為血脈，以寫(xiě)景作為敘事的烘染或鋪墊。這首詞的上闋，便采用了即事敘景的藝術(shù)手法。在追憶鵝湖之會(huì )高歌豪飲時(shí)，以清冷孤寂的自然景物烘染環(huán)境氛圍，從而深刻地抒發(fā)了詞人奔放郁怒的感情。
作者作為一名忠憤填膺的抗成志士秉筆作詞，胸中沸騰的激情難以遏制，不免直瀉筆端。老大那堪說(shuō)。直寫(xiě)心懷，感情極為沉郁。那堪二字，力重千鈞，義蘊極為豐富。當此之時(shí)，英雄坐老，壯志難酬，光陰虛度，還有什么可以說(shuō)的！然而老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已（曹操《步出夏門(mén)行》）。以收復中原為已任的志士們，胸中的烈焰是永遠也不會(huì )熄滅的。因此，下面似而今、元龍臭味，孟公瓜葛兩句，抒發(fā)了作者的壯懷，并且與陳亮的同志之情拍合。元龍、孟公，皆姓陳，又都是豪士，以比陳亮：臭味謂氣味相投，瓜葛謂關(guān)系相連。作者與陳亮友誼既深，愛(ài)國之志又復相同，因而引以為快事。不久前，兩人憩鵝湖之清陰，酌瓢泉而共飲，長(cháng)歌相答，極論世事（《辛》祭陳同父文《）這是大慰平生的一次相會(huì )，故在此詞中津津樂(lè )道：我病君來(lái)高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴千鈞如發(fā)。硬語(yǔ)盤(pán)空誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？記當時(shí)、只有西窗月。詞人時(shí)在病中，一見(jiàn)好友到來(lái)，立即與之高歌痛飲，徹夜縱談。
他們志在恢復中原，心無(wú)俗念，視富貴輕如毛發(fā)，正笑世人之重它如千鈞。討論世事時(shí)硬語(yǔ)盤(pán)空（韓愈《薦士》詩(shī)：橫空盤(pán)硬語(yǔ)，妥貼力排。），足見(jiàn)議論有力。這幾句是他們交談時(shí)情景的實(shí)錄。因為寫(xiě)在詞里，故順筆插入自然景物的描寫(xiě)。積雪驚墮，狀述二人談吐的豪爽；孤月窺窗，襯映夜色的清寂。英雄志士一同飲酒高唱，雄壯嘹亮的歌聲直沖云霄，竟驚散了樓頭積雪。這種夸張的描寫(xiě)，把兩人的英雄氣概與狂放精神充分表現出來(lái)。著(zhù)一驚字，真可謂力透紙背，入木三分。然而，當時(shí)只有清冷的明月與兩人相伴，論說(shuō)國家大事的盤(pán)空硬語(yǔ)又有誰(shuí)來(lái)傾聽(tīng)呢？在這里，抗戰志士火一樣的熱情和剛直狂放的性格同積雪驚墮、孤月窺窗的清寂冷寞。形成了強烈的對照，形象地寫(xiě)出了在茍安妥協(xié)空氣籠罩南宋朝堂的'情勢下，個(gè)別上層抗戰志士孤雁難飛的艱危處境。這樣把寫(xiě)景與敘事膠著(zhù)一體，更能充分抒發(fā)出翻卷于詞人胸中的狂努之情。正因為二人志同道合，所以夜雖已很深，但他們仍重進(jìn)酒，換鳴瑟，興致不減。
如果說(shuō)，詞的上闋主要是作者奔放沸騰的感情融于敘事之中，那么下闋則主要是直瀉胸臆的賦體，抒發(fā)對南宋統治集團的強烈批判和看試手，補天裂的壯懷。詞人盡情地馳騁筆力，敷陳其事，傾訴肺腑，寫(xiě)來(lái)筆飛墨舞，淋漓盡致。事無(wú)兩樣人心別。面對時(shí)世，山河破碎，愛(ài)國志士痛心疾首，而南宋統治者卻偏安一隅，把家恥國難全都拋在了腦后。詞人用事無(wú)兩樣與人心別兩種不同象意象加以對照，極其鮮明地刻畫(huà)了南宋統治者茍且偷安的庸懦丑態(tài)，盡情地抒發(fā)了郁勃胸中的萬(wàn)千感慨。詞人義憤填膺，向統治者發(fā)出了嚴厲的質(zhì)問(wèn)：?jiǎn)?wèn)渠儂：神州畢竟，幾番離合？神州大地，山河一統，自古已然，合時(shí)多而離時(shí)少。今當政者不思恢復中原，反而以和議確定了離的局面，是何居心！詞語(yǔ)中凜然正氣咄咄逼人，足以使統治者無(wú)地自容。雄健頓挫的筆力，加重了詞的感情色彩，使其更富有藝術(shù)感染力。
詞人想到：神州大地要想得到統一，就必須重用抗戰人材，可是當今社會(huì )卻是汗血鹽車(chē)無(wú)人顧，千里空收駿骨。當道諸公空說(shuō)征求人材，但志士卻長(cháng)期受到壓制，正象拉鹽車(chē)的千里馬困頓不堪而無(wú)人過(guò)問(wèn)一樣。徒然去購置駿馬的尸骨又有何用！詞人連用三個(gè)典故，非常曲折而又貼切地表達了郁勃心頭而又不便明銳的不平。一個(gè)空字，集中表達了詞人對朝中當政者打擊排斥主戰派種種行為的無(wú)比怨忿。筆力勁健，感情沉郁，意境極其雄渾博大。正目斷關(guān)河路絕。詞人觸景生情，由大雪塞途聯(lián)想到通向中原的道路久已斷絕，悲愴之情油然而生。山河分裂的慘痛局面，激起了詞人收復中原的熱情。他想起了晉代祖逖與劉琨聞雞起舞的動(dòng)人故事，想起了古代神話(huà)中女禍氏煉石補天的美麗傳說(shuō)，更加堅定了統一祖國的信念，唱出了我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵�？丛囀�，補天裂這時(shí)代的最強音。筆健境闊，格調高昂。用典如水中著(zhù)鹽，渾化無(wú)跡，從而豐富了詞的義蘊，加強了形象的深廣度，呈現出極其濃郁的浪漫主義色彩。全詞的意境也最后推向了高潮，給人以極大的藝術(shù)感染力。
賀新郎古詩(shī)全文 9
賀新郎
韓淲
坐上有舉昔人《賀新郎》一詞，極壯，酒半用其韻。
萬(wàn)事佯休去。漫棲遲、靈山起霧，玉溪流渚。擊楫凄涼千古意，悵怏衣冠南渡。淚暗灑、神州沉處。多少胸中經(jīng)濟略，氣□□、郁郁愁金鼓�？兆孕�，聽(tīng)雞舞。天關(guān)九虎尋無(wú)路。嘆都把、生民膏血，尚交胡虜。吳蜀江山元自好，形勢何能盡語(yǔ)。但目盡、東南風(fēng)土。赤壁樓船應似舊，問(wèn)子瑜、公瑾今安否？割舍了，對君舉。
讀著(zhù)韓淲的“明月到花影，把酒對香紅”（《水調歌頭》），很自然想到“云破月來(lái)花弄影”（張先）、“山抹微云”（秦觀(guān)）、“露花倒影”（柳永）等名句，他的《澗泉集》多是這樣的風(fēng)格。而讀這首《賀新郎》，卻不禁使人想起“何處望神州，滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓”的辛棄疾，想起“心在天山，身老滄州”的陸游。這首詞在《澗泉集》中的確風(fēng)格迥異，有如奇峰突出。這又有什么奇怪呢？賀梅子也寫(xiě)出“劍吼西風(fēng)”的《六州歌頭》哩。何況韓淲寫(xiě)這首《賀新郎》是在宴席上，酒酣時(shí)，聽(tīng)了張元干那首《賀新郎·送李伯紀丞相》“極壯”之詞，激起了心底的波瀾，憂(yōu)憤之情就自然地泉涌而出。肺腑之言，心底之聲，真情也！是以那么蕩氣回腸。
這首詞，與辛稼軒、陸放翁、張元干、張孝祥、岳飛等的愛(ài)國詞可謂同屬一類(lèi)。從表現手法來(lái)說(shuō)，更似辛稼軒的《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》，其特點(diǎn)是全篇用典寄意，以古喻今，抒發(fā)了北國陸沉，而惜無(wú)收復故土之士的慨嘆。全詞意境開(kāi)闊，格調蒼涼。
上片寫(xiě)神州陸沉，嘆無(wú)祖逖、劉琨般之志士，下片寫(xiě)生民膏血，哀無(wú)子瑜、公瑾樣之英豪。
開(kāi)頭以“萬(wàn)事佯休去”領(lǐng)起全篇�！叭f(wàn)事”，囊括了多少紛繁復沓的世事啊，似乎都逝去了，實(shí)際上并沒(méi)有“休去”�？窗�，“靈山起霧，玉溪流渚”這樣“神州沉處”，再想想那“衣冠南渡”的可恥的歷史，真是刻骨銘心的事！這里的“靈山”“玉溪”乃指代北國錦繡山河；以“起霧”“流渚”來(lái)形象地反映被敵人鐵蹄踐踏下河山破碎之慘象，與“神州沉處”緊緊照應。面對金甌殘缺，中流擊楫的祖逖哪里去了呢？只見(jiàn)“衣冠南渡”，不見(jiàn)幟纛北征，怎不叫人“凄涼”“悵怏”！象岳飛、陸游、辛棄疾等都先后被殺害或被排擠了，詞人自己本也胸中多少有點(diǎn)“經(jīng)濟略”，但也是無(wú)路請纓，壯志難酬；本也想學(xué)祖逖、劉琨聞雞起舞，為國圖強，可是也只能“郁郁愁金鼓”。在這種情況下，就只有“淚暗灑”、“空自笑”了。這兩個(gè)三字句呼應得極好，特別是一個(gè)“暗”字、一個(gè)“空”字，傳神地寫(xiě)出了詞人的神態(tài)，深刻地抒發(fā)了內心的憤懣。為何淚要“暗”灑？因無(wú)人理解自己，朝廷不信用自己，正如辛棄疾的“江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍。無(wú)人會(huì )，登臨意”一樣的.苦衷。為何“空自笑”？笑自己枉自多情，徒抱壯志想為國分憂(yōu)而不可得也。正如蘇東坡的“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)�！惫蚀藴I也，固為苦淚；而此笑也，亦屬于苦笑。
過(guò)片首句“天關(guān)九虎尋無(wú)路”，是用《招魂》中的話(huà)：“君無(wú)上天些，虎豹九關(guān)，啄害下人些�！痹~中用這句話(huà)來(lái)暗喻當時(shí)宋室昏庸，奸臣當道，象虎豹一般阻擋著(zhù)愛(ài)國臣民不得接近君主，不得推行北伐中原，收復國土的抗戰主張。詞人沉痛地指斥這些權奸“嘆都把、生民膏血，尚交胡虜�！币粋�(gè)“嘆”字，運筆深沉，噴吐悲憤，表達了對人民遭難無(wú)比同情、對奸臣誤國無(wú)比痛恨的深情。接著(zhù)用吳蜀聯(lián)合抗曹保衛了大好江山的典故，引出了當年名將子瑜、公瑾來(lái)，抒發(fā)了渴望英才出來(lái)為大宋挽回殘局的愛(ài)國情懷�！皡鞘窠皆院�，形勢何能盡語(yǔ)。但目盡、東南風(fēng)土�！边@是以吳蜀的大好河山來(lái)影射北國原來(lái)的錦繡江山，而當年的諸葛瑾（子瑜）和周瑜（公瑾）等在赤壁之戰中大破南犯的曹軍，保住了吳蜀的大好山河，今天有沒(méi)有這樣的名將出來(lái)保衛宋室江山呢？“赤壁樓船應似舊，問(wèn)子瑜、公瑾今安否”，這里不以直述語(yǔ)出，而以疑問(wèn)語(yǔ)出，也是匠心獨運，不僅使詞意委婉有致，而且抒情也更含蓄而沉痛。因為明明知道朝廷上都是投降派當權，主戰派受壓，多少有志之士不得抬頭，無(wú)路請纓，而詞人不明文直點(diǎn)，卻來(lái)個(gè)“問(wèn)”，這就比直述更來(lái)得有力，也更藝術(shù)。而且只有問(wèn)，沒(méi)有答；也無(wú)須答，因為答案是明擺著(zhù)的，這是殘酷的現實(shí)，詞人也無(wú)能為力。所以滿(mǎn)腔忠憤、滿(mǎn)懷希望也只好“割舍了”，還是借酒澆愁，喝杯苦酒來(lái)了卻這“佯休去”的“萬(wàn)事”吧！詞人心底的波濤其實(shí)已洶涌澎湃。以“對君舉”來(lái)結尾，與上片的“空自笑”、“愁金鼓”、“淚暗灑”遙相呼應，緊相扣連，情感發(fā)展的脈絡(luò )極為分明。
這首詞上下片意念相近，表現手法也相似，但角度不同，而上下照應得很好，感情的發(fā)展曲折跌宕，首尾照應，渾然一體。
賀新郎古詩(shī)全文 10
[宋]葉夢(mèng)得
睡起流鶯語(yǔ)，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無(wú)數。吹盡殘花無(wú)人見(jiàn)，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。
江南夢(mèng)斷橫江渚，浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無(wú)限樓前滄波意，誰(shuí)采蘋(píng)花寄��？但悵望、蘭舟容與，萬(wàn)里云帆何時(shí)到？送孤鴻、目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱金縷。
注釋?zhuān)?/p>
【1】賀新郎：詞牌名，原名《賀新涼》，又名《金縷曲》等，雙調一百十六字，上下片各十句六仄韻。
【2】房櫳（lóng）：窗戶(hù)。
【3】向晚：傍晚。
【4】亂紅：零落的花朵。
【5】暖靄（ǎi）：天氣日暖。
【6】輕暑：初夏的暑氣。
【7】寶扇：指團扇。此扇形狀如明月。
【8】明月影：此指團扇的影子。
【9】乘鸞（luán）女：指扇上所繪的仕女圖畫(huà)。
【10】舊恨：指與戀人的別恨。
【11】遽（jù）如許：如此強烈。遽，急迫。
【12】渚（zhǔ）：水中小塊陸地。
【13】葡萄漲綠：綠水新漲，如葡萄初釀之色。
【14】半空煙雨：形容浪花向空中飛濺，像雨霧一般。
【15】滄波意：指樓前的悠悠江水，別意無(wú)窮。
【16】采蘋(píng)（píng）花寄�。汗旁�(shī)文中常用，采蘋(píng)花寄贈故人來(lái)表示作者的相思之情。
【17】蘭舟：舟船的美稱(chēng)。
【18】容與：徘徊。
【19】金縷：即《金縷曲》，古曲名，或認為這里指此首《賀新郎》。
作品賞析：
關(guān)德在《題石林詞》一文中，對葉夢(mèng)得詞下了這樣的評語(yǔ)：“味其詞婉麗，綽有溫、李之風(fēng)。晚歲落其華而實(shí)之，能于簡(jiǎn)淡時(shí)出雄杰�！贝似w現其早期詞作的特點(diǎn)。這首詞借暮春景色抒發(fā)悵恨失意的無(wú)限相思、青春虛擲的無(wú)限感慨，寫(xiě)景清新明快，詞風(fēng)婉麗，抒情深婉，情深意長(cháng)。
上片是靜景，并在靜景中體現出作者的內心幽情。起首三句描繪自己午睡乍醒，已是傍晚時(shí)分，忽聞鶯聲婉轉，“流鶯語(yǔ)”以細聆鶯囀來(lái)突出環(huán)境的幽寂，也即“鳥(niǎo)鳴山更幽”之意。環(huán)顧四周，但見(jiàn)地上點(diǎn)點(diǎn)青苔，片片落花，說(shuō)明春光已盡，令人不勝惋惜�！按当M”兩句，進(jìn)一層描寫(xiě)庭院景象，長(cháng)調寫(xiě)景不似小令，并非勾勒點(diǎn)染，抓取景物特點(diǎn)即可，而是需要細致地鋪展開(kāi)來(lái)，工筆描繪。這兩句將“殘花”與“垂楊”并提，表現春末特有的景色；由花開(kāi)到花落，都是悄悄地沒(méi)人注意，只有柳條還在隨風(fēng)輕擺，這是靜中見(jiàn)動(dòng)；一“自”字寫(xiě)出四周無(wú)人的寂寥況味，用來(lái)襯托作者徘徊四顧的孤獨心情。
“漸暖靄”三句，光從時(shí)節轉移寫(xiě)起，春去夏來(lái)，暖風(fēng)帶來(lái)初夏的暑熱，由于想到消暑而引出了寶扇；這是一把布滿(mǎn)塵灰的扇子，但它上面那隱約可見(jiàn)的那位月宮“乘鸞女”卻使他陷入沉思。關(guān)于“乘鸞女”，原來(lái)有著(zhù)一個(gè)月中仙女的傳說(shuō)，據說(shuō)唐明皇在九月十五日游月宮，“見(jiàn)素娥千余人，皆皓衣乘白鸞”（《龍城錄》），那扇面上模糊的素衣仙女畫(huà)像，引起他的聯(lián)想，勾起了他隱藏于內心深處的“舊恨”，使他自己也感到驚訝的是那“舊恨”，竟會(huì )如此猛烈地涌上心頭，這里極其隱晦地表現出作者對宋朝衰落的遺恨。
下片為想象，承上“舊恨”展示心頭感情波濤�！敖稀比�，是說(shuō)昔年樂(lè )事已成而今“舊恨”，伊人遠去，猶如乘鸞仙女，無(wú)由再見(jiàn)，只有在夢(mèng)中來(lái)到她所在的江南：江上碧浪連天，遠望如同正在潑醅上漲的葡萄綠酒。李白就曾有詩(shī)贊道：“遙看江水鴨頭綠，恰似葡萄初潑醅�！保ā断尻�(yáng)歌》）這連天江浪，再加上彌漫空中的煙雨，真好似一幅水墨畫(huà)。這里先寫(xiě)景，然后引出下面景中之人。
“無(wú)限樓前滄波意”，“滄波”照應前句江景，描繪出一幅想象中的畫(huà)面：情人在江邊高樓倚欄悵望，卻只見(jiàn)細浪粘天，煙波浩渺。作者想象情人遙對滄波的情懷，不禁道出“誰(shuí)采蘋(píng)花寄與？”采蘋(píng)花有寄托相思的.用意，二人相隔萬(wàn)里，雖想采蘋(píng)花寄給對方以托相思，但作者卻言“誰(shuí)采”，透露出“夢(mèng)斷”之恨�！暗珢澩比�，更深一層，寫(xiě)兩人之間隔著(zhù)千山萬(wàn)水，舟船難通，只能隔著(zhù)遙遠的距離相互“悵望”，但無(wú)論如何相望，視線(xiàn)也會(huì )被“千山”所阻。問(wèn)“萬(wàn)里云帆何時(shí)到？”即含有“不能到”的意思，因此只能與“孤鴻”相伴，在這種凄清的景況中獨自品嘗離愁別恨。柳永《玉蝴蝶》詞末幾句境界與此相似：“海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望：斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)�！苯Y末兩句深恨無(wú)人為自己唱起《金縷曲》，由曲及人，興起對美好往日的懷念。又著(zhù)一“誰(shuí)”字，進(jìn)一步表現作者失去情人之后的孤苦�！敖鹂|”曲詞中有勸人珍惜年華的句子，作者借此嘆息往日美好不再，而自己如今無(wú)人相伴，年華也只是虛度，將對遠方伊人的惓惓深情蘊藏于短短六字中，顯得曲致深長(cháng)。
【賀新郎古詩(shī)全文】相關(guān)文章：
《賀新郎·西湖》原文及翻譯11-07
賀新郎·國脈微如縷賞析02-12
賀新郎·挽住風(fēng)前柳原文及賞析02-26
賀新郎·寄豐真州原文及賞析12-18
《賀新郎·寄李伯紀丞相》原文翻譯01-10
孝經(jīng)全文及譯文「」11-26
孝經(jīng)全文及譯文12-10
書(shū)懷全文02-29