對遲子建的評價(jià)
一、遲子建：從北極村走出的溫暖女兒
（作者余慎，佛山日報）
“作品有著(zhù)流暢的基調、淳樸的鄉村民情，在悲劇中不同程度地帶有喜劇色彩。它不強調熱鬧、喧嘩，而是憑著(zhù)細膩的文筆和人物細節觸動(dòng)人。作品語(yǔ)言凝練，人物造型在筆墨中被賦予了質(zhì)感。”
在前日舉行的“新鄉土文學(xué)”征文大賽上，著(zhù)名作家趙本夫的一席話(huà)帶出了本次大賽的大獎得主——遲子建《花牤子的春天》。這位來(lái)自大興安嶺的女兒，在手握獲獎證書(shū)的那一刻很是激動(dòng)，而面對記者的提問(wèn)，遲子建話(huà)語(yǔ)不多，但句句回答發(fā)自肺腑，讓人感到了她真情的流露。
寫(xiě)熟悉的生活
采訪(fǎng)遲子建，是在她剛獲大獎后不久，當時(shí)她還很激動(dòng)，她的口音略帶東北腔，只不過(guò)言語(yǔ)中有著(zhù)柔柔的氣息：“我之所以能獲大獎，可能是因為我寫(xiě)出了自己熟悉的生活，塑造了一個(gè)新農村和新型農民形象，并由此展現出人性的變遷。”回想起自己當初創(chuàng )作《花牤子的春天》的感受，遲子建說(shuō)：“在作品中，我立足于東北人的風(fēng)俗民情，描寫(xiě)了北方人的生活空間，但又不拘泥于傳統，以現代人的視角，用筆墨描述大興安嶺農莊的時(shí)代變化。”她還表示會(huì )堅持這個(gè)創(chuàng )作方向一直不變。“越是寒冷地區的人，越渴望溫暖，因為我是一個(gè)在北極村長(cháng)大的孩子,我對它的依戀永遠不會(huì )消亡，因此，讀者在我作品中，會(huì )看到一種人性意義上的春天。”
作家要擁有自己
有人說(shuō)，遲子建的作品有著(zhù)和張愛(ài)玲一樣的蒼涼。只不過(guò)張愛(ài)玲的蒼涼是南方式的，如繁華和熱鬧背后一針見(jiàn)血、冰涼砭骨;而遲子建的卻是北方式的，硬朗，樸拙，像冬天的獵獵長(cháng)風(fēng)，可又冬去春來(lái)，春風(fēng)化雨，溫情脈脈。對于這一觀(guān)點(diǎn)，遲子建笑笑：“這可能就是一個(gè)人個(gè)性的不同。我和張愛(ài)玲的生長(cháng)環(huán)境不同，所感受的自然環(huán)境也不一樣，因此兩人的蒼涼自然不同。”她還打趣地回味到：“就像到了冬天，我的家鄉已是冰天雪地，這里依然春暖花開(kāi)，其實(shí)不管是南派作家還是北派作家，一個(gè)作家關(guān)鍵在于擁有自己。”
創(chuàng )作不求功利
采訪(fǎng)自始至終，遲子建都閃爍著(zhù)一雙若有所思卻清澈的眼眸，正如她的為人一樣，仿佛一切事物在她的眼中都變得晶瑩剔透，遲子建說(shuō)：“雖然拿到了大獎，但我并不是你們想象中那么一個(gè)要成為驚天動(dòng)地的大作家，我的理想只是擁有一個(gè)穩定的家，寫(xiě)一些自己喜歡的東西。”
就像有了�？思{人們才知道美國的南方小鎮牛津城一樣，遲子建帶我們走進(jìn)了中國北疆那人跡罕至、常年被冰雪覆蓋的“北極村”。遲子建說(shuō)：“其實(shí)，當初我并沒(méi)有想過(guò)自己的作品會(huì )帶來(lái)什么社會(huì )效益，追求作品純粹的藝術(shù)性與審美性，是我寫(xiě)作生涯的一貫追求。”
二、遲子建印象
（作者，畢淑敏《作家文摘》）
我和遲子建是讀研究生時(shí)的同學(xué)。在兩年多的時(shí)間里，我們之間交談過(guò)的話(huà)大約不到一百句。這主要是因為我在上學(xué)之余，還擔當著(zhù)一個(gè)有十幾位醫生的小衛生所的所長(cháng)。一下了課，就匆匆趕回單位上班，幾乎無(wú)暇同任何人說(shuō)話(huà)。
每天在學(xué)院上完課吃完午飯，我就背著(zhù)書(shū)包往單位跑。假如天氣好，就會(huì )在飯廳旁的藤蘿架下，看到一個(gè)女孩依著(zhù)清冷的板凳，慢慢地吃她的飯。她吃得很仔細，吃得很寂寞，一任涼風(fēng)揚起她修長(cháng)的發(fā)絲。其實(shí)文人們聚在一起吃飯是很快活的時(shí)光，以她的聰慧和美麗，是很可以成為談話(huà)的中心的。我想她這樣做，怕是在有意逃避矚目與喧嘩。
這女孩就是遲子建。
我有很多次想對她說(shuō)，還是到屋里去吃飯，在這樣的風(fēng)口上，長(cháng)久下去，胃怕是要痛的。這話(huà)在心里翻騰得失去了棱角，終于還是沒(méi)有說(shuō)。我怕打擾了屬于她的那一份寧靜。
我還同遲子建開(kāi)過(guò)一次外國使館召開(kāi)的文化研討會(huì )。許多人都搶著(zhù)發(fā)言，顯露雄辯的才華。我以為遲子建一定會(huì )發(fā)言的，但是她自始至終沉默著(zhù)，什么也沒(méi)有說(shuō)。散會(huì )的時(shí)候，我問(wèn)她為什么不說(shuō)話(huà)呢?她反問(wèn)說(shuō)你為什么不發(fā)言呢?我說(shuō)我很不習慣在人多的場(chǎng)合說(shuō)話(huà)。她說(shuō)她也是。我們就在北京冬天寒冷的空氣中對視著(zhù)微笑了，互相有一種同道的快活。
要描述對一位作家的印象，人們最先想到的是她(他)在伏案寫(xiě)作。但是，我真的不知遲子建寫(xiě)作是怎樣的習慣，是喜歡開(kāi)夜車(chē)還是黎明即起?也許因為是同行，就像兩個(gè)農人，我們不再注意何時(shí)下種何時(shí)收割，我們只是參觀(guān)彼此的谷倉，捻一捻谷穗是否成熟……
我到過(guò)遲子建在哈爾濱的家。
那房間的書(shū)卷氣與女孩的情趣，那種舒適與實(shí)用的和諧與統一，甚至連墻上她信手涂來(lái)卻渾然天成的畫(huà)和她的拿手好菜，都在我的意料之中。
但惟有一點(diǎn)例外。
在臨街的窗口，擺著(zhù)一張寫(xiě)字臺。規模之大，可同我過(guò)去認識的一位擁有上億資財的女強人的老板臺媲美。
那寫(xiě)字臺是背對著(zhù)窗戶(hù)面向門(mén)的，就有了一種脫離喧囂君臨自我世界的威嚴。
我見(jiàn)過(guò)許多文人的書(shū)桌，要么審時(shí)度勢因陋就簡(jiǎn)在房屋旮旯為自己湊合一塊地盤(pán)，抬頭就是墻壁。要么憑窗而立，隔著(zhù)玻璃冷眼觀(guān)窗外面的世界。
遲子建所選擇的寫(xiě)字臺的位置，有一種我深感敬佩的勇氣在里面。想深夜這時(shí)，她在寫(xiě)作的瞬間抬起眼來(lái)，會(huì )看到她筆下的人物在地毯上跳舞吧?
我總以為要了解一位作家，讀他的作品比認識他這個(gè)人更重要。人是可以因了種種的情勢而做假，但要在洋洋灑灑幾百萬(wàn)的文字里一如既往地說(shuō)謊，怕不是凡人做得到的。
我喜歡讀遲子建的作品。
我在讀我喜歡的作家的作品的時(shí)候，腦子里就會(huì )浮升起一片顏色。
譬如讀海明威，我就總感到有一種無(wú)所不在的鋼灰色籠罩著(zhù)我周?chē)目諝�。那種顏色很堅硬，敲之有銹了很久的銅的音色，喑啞但仍有強大的金屬力度。
讀張愛(ài)玲的時(shí)候，是明亮而尖銳的銀粉色，耀眼奢華而又雜有暗淡剝脫的赭色斑塊。讀遲子建的時(shí)候，我總是看到瑩瑩白雪綠色的草莽和一星撲朔迷離的殷紅。無(wú)論她是寫(xiě)童年還是今日的都市，這幾種顏色總是像霧嵐一般纏繞在字里行間。
我想，那白色該是她對寫(xiě)作與人生的坦誠和執著(zhù)。
我想，那綠色該是她對大自然刻骨銘心的愛(ài)戴與敬畏。
那跳蕩的殷紅色，該是一尊神奇詭譎的精靈在遠處誘惑著(zhù)她，牽引著(zhù)她，渡她飛升。
愿她的胃不會(huì )同她搗亂，愿她在寬大的寫(xiě)字臺上，將那白色綠色與血色的殷紅，鋪陳得更加絢爛。
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