春江花月夜的作者
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng )作的七言長(cháng)篇歌行。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè )府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以江為場(chǎng)景，以月為主體，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫(xiě)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，以下是小編整理的春江花月夜的作者，希望對大家有所幫助。
春江花月夜的作者
張若虛的生卒年不詳，主要活動(dòng)在公元七世紀中期至公元八世紀前期，至于《全唐詩(shī)》所說(shuō)他與賀知章(越州永興人，今浙江蕭山)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵，今丹陽(yáng)人，一說(shuō)湖州人)，號“吳中四士”，只能說(shuō)明他們詩(shī)名相當而馳名京師，籍地相鄰而并稱(chēng)四士。
張若虛，不僅他的生平事跡少之又少，而且他的詩(shī)作也長(cháng)期湮沒(méi)無(wú)聞。在唐代，似乎沒(méi)有他的詩(shī)集傳世。從唐至元，他的《春江》詩(shī)幾乎無(wú)人所重。據文史學(xué)家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩(shī)十種、唐人雜記小說(shuō)，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩(shī)選》、《唐詩(shī)記事》，元代《唐音》等唐詩(shī)選本，均未見(jiàn)他的詩(shī)作。不僅唐詩(shī)選本無(wú)載，而且在由唐至明的二十余種詩(shī)話(huà)中也無(wú)一字提及。最早收錄他的《春江》詩(shī)的本子，是宋人郭茂倩的《樂(lè )府詩(shī)集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩(shī)五家七首，張若虛一首也在其中。
然而這僅僅是作為樂(lè )府宮體詩(shī)收錄的。直至明人楊高棅《唐詩(shī)正聲》選本，仍然沒(méi)有把他的詩(shī)選在“正聲”之列。然而幸運的是，張若虛的《春江》詩(shī)總算從唐代起被保留下來(lái)了。
等待了將近一千年，張若虛及其杰作的命運才開(kāi)始扭轉。明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩(shī)刪》收錄張若虛的《春江》詩(shī)以后，萬(wàn)歷年間的三種選本《唐詩(shī)所》、《唐詩(shī)解》、《唐詩(shī)歸》，崇禎年間的《刪補唐詩(shī)脈箋釋會(huì )通評林》七言古詩(shī)、《石倉歷代詩(shī)選》，明末成書(shū)的《唐詩(shī)鏡》都選錄了此詩(shī)。最早提及張若虛及其詩(shī)的詩(shī)話(huà)，是成書(shū)于萬(wàn)歷年間的胡應麟《詩(shī)藪》。及至清代，張若虛的詩(shī)聲似乎更好些，有關(guān)唐詩(shī)的重要選本，如成書(shū)于康熙年間的季振孫《唐詩(shī)》、徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》、《御制全唐詩(shī)》(卷十九和卷一一七)，成書(shū)于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩(shī)別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩(shī)鈔》等等，都收錄了他的《春江》詩(shī)，有的還附錄有關(guān)此詩(shī)的評論。
初唐時(shí)期，唐詩(shī)的浪漫氣質(zhì)日趨強化。它以另一種風(fēng)格，呈現于劉希夷、張若虛等人贊美青春、表現對生命永恒之渴望的詩(shī)篇中。
張若虛詩(shī)詞：
《春江花月夜》
朝代：唐代
作者：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
《代答閨夢(mèng)還》
朝代：唐代
作者：張若虛
關(guān)塞年華早，樓臺別望違。
試衫著(zhù)暖氣，開(kāi)鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來(lái)上畫(huà)衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。
夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。
人物生平
張若虛，主要活動(dòng)在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。
中宗神龍(705-707)年間與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩(shī)》說(shuō)他與賀知章(越州永興人，今浙江杭州)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵，今丹陽(yáng)人，一說(shuō)湖州人)，號"吳中四士"，文詞俊秀。開(kāi)元年間尚在世。
主要影響
綜述
其詩(shī)描寫(xiě)細膩，音節和諧，清麗開(kāi)宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其民訂拳一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有"以孤篇壓倒全唐"之譽(yù);聞一多評價(jià)《春江花月夜》是"詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰"。另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè )府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。
以《春江花月夜》為例分析
該詩(shī)的藝術(shù)美表現在三個(gè)方面:一、取境美。 張若虛在詩(shī)中營(yíng)造的意境寓縹緲于高遠之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠情深而又鮮明如畫(huà)。二、音樂(lè )美。"春江 花月夜"本是樂(lè )府歌曲名，屬于 "清商曲·吳聲歌"。說(shuō)創(chuàng )始于陳后主，龍汽可能是采用吳地流傳的 民歌樂(lè )曲改編而成的。張若虛是揚州人，"吳中四士"之 一，對此曲必很熟悉。而且該詩(shī)的內容和形式的特色體現:內容上意境化的"達觀(guān)灑脫"及哲理化的"與永恒相遇"，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗融入美的興象，詩(shī)情與畫(huà)意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩(shī)境，在表明詩(shī)人詩(shī)歌意境的創(chuàng )造已達爐火純青的階段，為盛唐詩(shī)的到來(lái)作了藝術(shù)上的充分準備。形式上意境化的"孤篇橫絕"與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂(lè )府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主(叔寶)和宮中女學(xué)士及朝臣唱和而作，與《玉樹(shù)后庭花》是其中最艷麗的曲調。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學(xué)的精華和同時(shí)代文學(xué)的營(yíng)養，開(kāi)拓了詩(shī)歌的高遠意境和格律，使詩(shī)歌的內容和形式達到了完美統一。為寫(xiě)景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎，創(chuàng )作出新的格局。全詩(shī)共三十六句，每四句一組，四句中押三個(gè)韻。四句一換韻虹院蒸，元整乘駝以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結束。全詩(shī)隨著(zhù)韻腳的轉換變化，平仄韻交替，高低相間，轉承和諧，既回環(huán)往復，又層出不窮，音樂(lè )的節奏感既強且美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，是和內容相協(xié)調的，又是隨著(zhù)詩(shī)情的轉換而轉換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩(shī)中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設問(wèn)、象征等手法，使情景交融，虛實(shí)相生，給人留下無(wú)限想象的空間，比起前人來(lái)，是更為豐富了。而音韻的勸淋祝圓轉動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言的清淺流暢，更近于盛唐之音的"深入淺出"之特色。
后世紀念
張若虛紀念館和春江花月夜藝術(shù)館坐落于千年古鎮瓜洲，總建筑面積約2000平方米，共分為序廳、張若虛與"吳中四士"、歌辭緣起、畫(huà)意樂(lè )韻、藝魂匠心、瓜洲記憶、千年對話(huà)(尾廳)等七大展區，采取"聲、光、電"及"音、詩(shī)、書(shū)畫(huà)和非遺技藝"，全方位、立體式介紹張若虛其人，解讀《春江花月夜》這首經(jīng)典古詩(shī)詞的魅力，展示以"春江花月夜"為題材的古代文學(xué)作品、近現代音樂(lè )作品和揚州非遺技藝作品，并通過(guò)多媒體新技術(shù)重現詩(shī)渡瓜洲的千年勝景。
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