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鋼鐵是怎樣煉成的藝術(shù)成就
同現實(shí)社會(huì )中的人一樣，藝術(shù)作品中各個(gè)人物的基本品質(zhì)也主要是通過(guò)他對當時(shí)社會(huì )的基本矛盾的態(tài)度體現出來(lái)的。奧斯特洛夫斯基在塑造保爾的形象中，卓有成效的體現了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。熱烈地向往真理，奮不顧身地投入革命，慷慨無(wú)私地把自己的一切獻給人類(lèi)最壯麗的事業(yè)。這象一條紅線(xiàn)貫串在保爾形象的始終，也猶如一個(gè)人的神經(jīng)中樞支配著(zhù)保爾的一切言論行動(dòng)和思想感情。
在塑造保爾的形象時(shí)，奧斯特洛夫斯基不僅特別注意他的主導面，而且還不惜筆墨給保爾以多方面的描繪，甚至對那些無(wú)關(guān)緊要的品質(zhì)和特點(diǎn)也不忽視。例如，[2]我們逐漸地了解到保爾是一個(gè)熱心的釣魚(yú)人，游泳的能手，出色的拳斗家和手風(fēng) 琴家，還是一個(gè)跳舞迷和象棋健將，又是一個(gè)感情豐富、具有詩(shī)人氣質(zhì)的青年——如當他發(fā)現部隊里騎過(guò)的那匹割去了一只耳朵的灰馬時(shí)，便猛撲過(guò)去，抱住它的頸根又撫摸又親吻，好象碰到了久別重逢的戰友。病后剛恢復健康時(shí)，面對窗外櫻桃樹(shù)枝上嘰嘰喳喳的灰胸麻雀，也要攀談幾句。他甚至還注意到麻雀一邊活躍地啄自己身上的羽毛，一邊膽怯地用狡猾的小眼睛不時(shí)地窺探他的神態(tài)。此外。在另一些場(chǎng)合中，奧斯特洛夫斯基又告訴讀者，保爾性格中還有剛強暴躁，動(dòng)輒罵人，表現出桀驁不馴的一面。然而更可貴的是，奧斯特洛夫斯基在描寫(xiě)保爾這一形象各個(gè)方面的同時(shí)，總是力求尋找、并成功地表現了這個(gè)人物身上最突出的性格特征——倔強和反抗。從在神父的面團里撒煙灰開(kāi)始，到全身癱瘓、雙目失明爭取歸隊為止，它以不同的形式反復地表現出來(lái)。例如：在車(chē)站食堂的勞動(dòng)中;在同蘇哈爾科、朱赫來(lái)的拳斗中;在解救朱赫來(lái)與白匪押解兵搏斗時(shí);在被捕后受到敵人毒刑拷打時(shí);在傷兵醫院的手術(shù)臺上;在修筑窄軌鐵路的艱苦勞動(dòng)中;在同黨內錯誤路線(xiàn)、蛻化變質(zhì)現象以及同疾病的折磨作斗爭時(shí);甚至在戀愛(ài)、戒煙和下象棋等問(wèn)題上都一再表現了他的這種性格特點(diǎn)。但它們又并不是簡(jiǎn)單的重復，而是隨著(zhù)保爾社會(huì )關(guān)經(jīng)系的擴大，生活處境日益困難，以及各種考驗一天勝過(guò)一天，其性格中的這一基本特點(diǎn)，就越來(lái)越具有新的含義。
應該說(shuō)奧斯特洛夫斯基筆下的保爾，是一個(gè)高大的英雄形象，但作者并沒(méi)有將它美化而使其失真。保爾不但在兒童時(shí)代顯得有些粗野暴躁，就是經(jīng)過(guò)紅軍和修筑窄軌鐵路的嚴格鍛煉之后，仍然發(fā)生了痛打法羅那樣違反法紀的事件。正如保爾向托卡列夫所承認的那樣，他同茨維泰耶夫所發(fā)生的沖突，他本人也暴露出了某些毛病。至于保爾和安娜遭到匪徒攻擊時(shí)所表現出的短暫的膽怯，更說(shuō)明了英雄人物并不總是以完美的形式呈現在人們的面前。
有人說(shuō)，作品中寫(xiě)了保爾想自殺的情節，這有損于英雄形象的光輝。我認為，正是通過(guò)這個(gè)情節的處理，從另一個(gè)側面揭示了他的心靈高尚、黨性堅強的本質(zhì)特征。因為，在這里，既表現了保爾一切從人民的利益出發(fā)、毫無(wú)以功臣自居的思想情緒，又表現了他具有嚴于律已和勇于自我批評的精神，這怎能說(shuō)有損于英雄人物的光輝呢?
不可諱言，奧斯特洛夫斯基在保爾的這個(gè)形象的塑造上，還是有其美中不足之處。例如，作品中描寫(xiě)了列寧逝世而引起廣大工人無(wú)限悲痛和化悲痛為力量的情節。但保爾卻對此毫無(wú)反應，這不僅失掉了一次展示保爾英雄性格中一個(gè)重要側面的機會(huì )，而且簡(jiǎn)直是違反生活真實(shí)的一處敗筆。此外，作品結束太倉促，對充分展示保爾的思想光輝也是有一定影響的。
當然，我們不是求全責備，更無(wú)意于以此否定或貶低奧斯特洛夫斯基在塑造保爾這個(gè)英雄形象之所取得的重大成就。相反，卻應當充分肯定，在塑造共產(chǎn)黨人光輝形象等問(wèn)題上，奧斯特沙夫斯基繼承和發(fā)揚了高爾基的優(yōu)良傳統。他從極其動(dòng)蕩的社會(huì )環(huán)境中，描寫(xiě)了保爾由一個(gè)自發(fā)反抗精神的小孩成為布爾什維克先進(jìn)戰士的全過(guò)程。并且從保爾對革命、對勞動(dòng)、對愛(ài)情，對友誼和對家庭等問(wèn)題的態(tài)度多側面地揭示了他的性格特征。使保爾的形象既個(gè)性鮮明，又血肉豐滿(mǎn)，既反映了特定時(shí)代的歷史特性，又蘊含著(zhù)永不枯竭的藝術(shù)生命力�？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，保爾的形象在蘇聯(lián)文學(xué)塑造英雄人物方面是一塊藝術(shù)豐碑。
小說(shuō)在描寫(xiě)人物內心活動(dòng)方面因人而異，形式多樣。其中最突出的成就是主人公的自白與作者的旁白相互交融在一起，從而形成一股動(dòng)人心弦的抒情力量。例如，在作品第二部的第三章，當保爾病后從阿爾青家回來(lái)經(jīng)過(guò)公墓時(shí)作者寫(xiě)道：“這兒是小鎮的近郊，又幽靜，又寂寞，只有松樹(shù)輕輕的低語(yǔ)和春天的土地散發(fā)的泥土芳香。他的同志就在這地方英勇?tīng)奚�。他們是為了那些生于貧賤的、一出生就開(kāi)始作奴隸的人們能有美好的生活而獻出了自己的生命。”這時(shí)，“保爾緩緩地摘下了帽子。悲憤，極度的悲憤充滿(mǎn)了他的心。”“人生最寶貴是生命。這生命，人只能得到一次。人的生命應當這樣度過(guò)：當回憶往事的時(shí)候，他不至于因為虛度年華而痛悔，也不至于因為過(guò)去的碌碌無(wú)為而羞愧，在臨死的時(shí)候，他能夠說(shuō)：我的整個(gè)生命和全部精力，都已經(jīng)獻給世界上最壯麗的事業(yè)——為人類(lèi)的解放而斗爭。所以應當趕緊生活，因為不幸的疾病或什么悲慘的意外隨時(shí)都可以讓生命突然結束的。”然后，保爾懷著(zhù)這樣的心情離開(kāi)了墓地。在這里，我們可以看到，由作者的旁白過(guò)渡到人物的自白，再由人物的自白重新轉到作者的旁白，真可謂天衣無(wú)縫，其相互交融的程度，確實(shí)令人難以區分。
在《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說(shuō)里，描寫(xiě)景物的地方雖不多，但都很有特色，都做到了情景交融，并通過(guò)景物描寫(xiě)襯托出人物的內心感受和制造出一種特定的濃重氣氛，使讀者有如親臨其境，同主人公的思想感情產(chǎn)生共鳴。保爾與冬妮亞的愛(ài)情產(chǎn)生了裂痕后在第聶泊河邊談話(huà)時(shí)的周?chē)吧�，修筑窄軌鐵路開(kāi)工之初惡劣的秋雨天氣，保爾病后回到基輔時(shí)大橋上所面臨的夜空奇觀(guān)和萬(wàn)家燈火等，都是景物描寫(xiě)的成功例子。
此外，《鋼鐵是怎樣煉成的》在運用個(gè)性化的語(yǔ)言、邊貫性的細節和急劇變化的結構手法來(lái)揭示保爾思想性格的變化、成長(cháng)及其特征等，都取得了突破性的成就。為蘇聯(lián)文學(xué)反映革命時(shí)代風(fēng)貌和塑造成長(cháng)中的人物形象，提供了寶貴的經(jīng)驗。
保爾·柯察金的偉大理想是要經(jīng)過(guò)今后多少代人的艱苦奮斗才能實(shí)現的，但它絕不是渺茫的和高不可攀的。它是同自己當前的奮斗目標相聯(lián)系的，它落實(shí)在他所從事的各項具體工作中。偉大理想和日常工作實(shí)踐緊密結合在一起。具體任務(wù)的完成，哪怕只是擰緊一個(gè)螺絲釘，也是向遙遠的偉大目標靠近一步。千里之行，始于足下�？照劺硐胧菬o(wú)濟于事的，要苦干，要實(shí)干，要從自己做起，從現在做起，從小處做起，要發(fā)揮高尚的無(wú)私的奉獻精神。保爾· 柯察金正是這樣為實(shí)現理想而戰斗的，我國各條戰線(xiàn)上千千萬(wàn)萬(wàn)默默無(wú)聞的無(wú)名英雄也是這樣為實(shí)現我們的偉大理想而戰斗的。
今天，我們仍呼吁：保爾——不朽的形象!《鋼鐵是怎樣煉成的》——我們永遠的精神食糧!
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