詩(shī)壇成就

顧城是我國(guó)新時(shí)期朦朧詩(shī)派的代表人物，被稱(chēng)為以一顆童心看世界的“童話(huà)詩(shī)人”。顧城的詩(shī)顯得純真無(wú)瑕、撲朔迷離，但是卻充溢著一股成年人的憂(yōu)傷。這不僅是詩(shī)人個(gè)人的憂(yōu)傷，而是覺(jué)醒的一代人看到眼前現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生的憂(yōu)傷。“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”經(jīng)歷過(guò)“文革”的一代青年，對(duì)顧城的這兩句詩(shī)是再熟悉不過(guò)的了。興起于20世紀(jì)70年代末至80年代初的朦朧詩(shī)，是當(dāng)時(shí)激動(dòng)人心的思想、文學(xué)“解放”潮流的重要組成部分，同時(shí)，也是80年代新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。

文學(xué)特點(diǎn)

顧城詩(shī)歌的意象世界常用的表現(xiàn)手法：首先是象征隱喻法；第二是抽象變形法；第三是通感法；第四是物象疊合法；第五是物人轉(zhuǎn)換法；第六是因意取象法；第七是省略跳躍法。顧城詩(shī)歌的意象世界中的隱喻表現(xiàn)手法與象征一樣也是具有其暗指性;抽象變形手法是一種表現(xiàn)歪曲了的內(nèi)在真實(shí);通感的運(yùn)用使客觀世界一下子變得豐富;物象疊合實(shí)為詩(shī)人不同情感的疊合;物人轉(zhuǎn)換即把詩(shī)人的主體情感傾注于客觀物象;取象法擴(kuò)大了詩(shī)歌的取象范圍;省略跳躍法則不同意象之間完全是跳躍式的。