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顧城詩(shī)歌作品《別》賞析
賞析是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編收集整理的顧城詩(shī)歌作品《別》賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《別》
在春天，
你把手帕輕揮，
是讓我遠去，
還是馬上返回?
不，什么也不是，
什么也不因為，
就像水中的落花，
就像花上的露水……
只有影子懂得，
只有風(fēng)能體會(huì )，
只有嘆息驚起的彩蝶，
還在心花中紛飛……
一九七九年六月
賞析
顧城，1956年生于北京，1977年開(kāi)始在報刊上發(fā)表作品，是我國新時(shí)期朦朧詩(shī)派的代表人物之一，被譽(yù)為以一顆童心看世界的“童話(huà)詩(shī)人”。此詩(shī)寫(xiě)于1979年6月，發(fā)表于1980年的《星星》詩(shī)刊第3期。這是一首抒情色彩濃郁的愛(ài)情詩(shī)，主要抒寫(xiě)了“我”在與戀人的“別”時(shí)瞬間的悵惘情懷，借以表達穿過(guò)黑暗的時(shí)光隧道初見(jiàn)曙光的“一代人”的矛盾心境，也道出了現代人的一種普遍的人生感慨。
開(kāi)篇以“手帕輕揮”這一象征性動(dòng)作營(yíng)造出一個(gè)在融融春日中情人分別的場(chǎng)面。春天原本是愛(ài)情萌發(fā)、生機勃勃的季節，是情侶們纏綿廝守的美好時(shí)光。就在這“楊柳弄春柔”的煙花三月，“你”和“我”卻面臨著(zhù)令人傷懷的離別，可謂“以樂(lè )景寫(xiě)哀情，倍增其哀”�！笆峙凛p揮”這一滿(mǎn)溢柔情的動(dòng)作描繪出情人依依惜別時(shí)的黯然神傷與若有所思，它有著(zhù)太多意蘊，不由引起“我”的疑慮與猜測：“是讓我遠去，/還是馬上返回”?“遠去”是意味著(zhù)毅然決然放戀人去單飛追夢(mèng)，還是瀟灑背后獨自吞咽相思之淚?“馬上返回”是對放飛愛(ài)人的暗自悔恨，還是對“我”的萬(wàn)般不舍與眷戀?一切盡在不言中。
“手帕輕揮”的心思無(wú)以言說(shuō)，卻激起了我內心深處復雜微妙的思緒與愁懷。詩(shī)人精心選擇了兩個(gè)獨特的比喻性意象“水中的落花”和“花上的露水”，訴說(shuō)情懷。落花有意，流水無(wú)情;春花含情，朝露無(wú)意。這兩個(gè)意象都是無(wú)比美好而脆弱、短暫、飄忽、難以捉摸、惹人傷感的。分手是無(wú)因的，離別是無(wú)由的，仿佛一切冥冥之中自有安排。這便是不可知的命運。詩(shī)境至此，便脫出喧囂紛繁的塵世，飛升至一個(gè)靜謐、透明、單純、和美的天國中去了，達到了生命與自然、靈魂和本體高度和諧的境界，迷惘變得明朗，感傷變得平靜，失落變得無(wú)謂。人生自古聚少離多，“別”是造化的注定，是命運的安排。叩問(wèn)之后終得釋然。
然而，“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，“心非木石豈無(wú)感”，“什么也不是，/什么也不因為”，這心平氣和的自語(yǔ)只是“我”貌似灑脫的自我安慰罷了，灑脫的背后其實(shí)是一種無(wú)可奈何的深沉隱痛與哀怨，更進(jìn)一步加重了“我”的迷惘、彷徨與憂(yōu)傷。恰似一波未平、一波又起。這種落寞、孤獨而悵惘的情懷別人不懂，無(wú)以對人言說(shuō)，也無(wú)須言說(shuō)�！爸挥杏白佣�，/只有風(fēng)能體會(huì )”，水中落花的心思只有影子懂得，花間朝露的情懷只有清風(fēng)明白，有此已足矣。連用三個(gè)“只有”將詩(shī)人落寞與悵惘的“別”恨揮發(fā)得淋漓盡致。 然而，過(guò)度壓抑便會(huì )有幻覺(jué)，過(guò)分感傷總想有超脫。這種落寞、孤獨、惆悵的情懷，剪不斷，理還亂，縈繞于心，揮之不去，終于化作一聲長(cháng)長(cháng)的嘆息，“嘆息”之沉重竟驚起彩蝶紛飛。而“彩蝶”意象只不過(guò)是往日濃烈的戀情與未來(lái)模糊的憧憬在潛意識中的象征而已，對已逝的濃烈舊情的眷戀和對未來(lái)飄渺無(wú)望的希冀方是“彩蝶紛飛”的真實(shí)內涵。小詩(shī)至此，嘎然而止，揮之不去的愁緒卻仍“彩蝶”般于心頭縈繞往返，撞擊翻飛，可謂言已盡而意未窮。 此詩(shī)以樸實(shí)的語(yǔ)言抒寫(xiě)了走過(guò)荒謬、動(dòng)蕩年代的“一代人”一種普遍的人生感慨�！叭松怨艂x別”，面對人生驛站中無(wú)處不在的“別”，詩(shī)人抒發(fā)的不僅僅是古典送別詩(shī)中純粹的離愁別恨，而是包蘊著(zhù)更豐富復雜的情懷，通過(guò)“別”時(shí)瞬間所經(jīng)歷的疑慮與猜測——叩問(wèn)與釋然——超脫與向往的情感波折，道出了對難以把握的愛(ài)情、理想與同樣飄忽不定的人生與命運的獨特理解與感悟。
此詩(shī)詩(shī)情含蓄，意象獨特，以清新、純凈而凝煉的語(yǔ)言營(yíng)造出一個(gè)空靈悠遠、淡淡的憂(yōu)傷與淡淡的憧憬相交織的動(dòng)人情境。詩(shī)人以極其細膩而敏銳的觸角，出色地捕捉到了“別”時(shí)瞬間心靈深處的情感變幻，以蒙太奇的手法組合，造成了意象的撞擊和轉換，激發(fā)讀者以豐富想象來(lái)填補大幅度跳躍而留下的空白，從而大大擴展了小詩(shī)的容量。詩(shī)的結構勻稱(chēng)，節奏明快，詩(shī)情跌宕，多用短句表現情思的流動(dòng)，體現了詩(shī)人獨特的清新純樸的詩(shī)風(fēng)。
此詩(shī)抒寫(xiě)別情，不同于單純地抒發(fā)離愁別恨的傳統意義上的送別詩(shī)。詩(shī)中充溢著(zhù)感情的跌宕起伏，令人回味。詩(shī)人對意象的擇取準確形象，善于將抽象的情思形象化、具體化。以“水中花”和“花尖露”兩個(gè)比喻性意象將抒情主人公“別”時(shí)落寞與惆悵的微妙感覺(jué)具體化，真切可感。別離縱無(wú)奈，人生多坎坷，卻幸有清“風(fēng)”吻朝露，孤“影”伴落花。最后以“彩蝶追花”的典型意象象征著(zhù)心靈對愛(ài)情、理想的追逐，畫(huà)龍點(diǎn)睛，生動(dòng)傳神，將詩(shī)情推向高潮。
賞析二
該詩(shī)發(fā)表在1980年的《星星》詩(shī)刊第三期上，是一首抒情色彩較濃重的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)中主要抒寫(xiě)了“我”在與戀人分別時(shí)，在“她”揮手的瞬間，難以言傳的失落感。
詩(shī)歌開(kāi)頭兩句描寫(xiě)的是“別”的情景，構筑了“別”的形象。隨即詩(shī)人便捕捉住這一瞬間的感覺(jué)。抒寫(xiě)由此而生發(fā)的聯(lián)想和幻覺(jué)，展現了分別時(shí)，“我”以目中的彷徨和迷惘。同時(shí)，也從側面暗示了“我”與“她”之間的深沉的戀情。分手是無(wú)因的，離別是無(wú)由的，然而這無(wú)因無(wú)由的分別終歸還是有因由。這便是命運。就象自然界的水中飄蕩的落花，花朵沾染的露珠一樣，是自然而自然的。詩(shī)境至此，便脫出紛繁復雜的塵世，進(jìn)入了一個(gè)靜謐、透明、單純、和美的天國中去了，達到了生命與自然、靈魂和本體高度和諧的境界，迷惘變得明朗，感傷變得平靜，失落變得無(wú)謂�！皠e”是命運的安排，是自然的注定。然而這心平氣和的自語(yǔ)給人留下的還是有些個(gè)無(wú)可奈何的隱痛和哀怨，更進(jìn)一步增加了“我”的迷惘、彷徨與傷感。心有大感而無(wú)言，也無(wú)須言。壓抑便會(huì )有幻覺(jué)，感傷總想有超脫，這便是“只有嘆息驚起的彩蝶在心花中紛飛”。而彩蝶只不過(guò)是往日的戀情與未來(lái)憧憬在潛意識中的象征而已，對失去的舊情的深切依戀和對未來(lái)飄渺無(wú)望的希冀便是這“彩蝶紛飛”的真切內涵。詩(shī)文至此，嘎然而止，而心中的離愁別緒卻縈繞往返，撞蕩回流。
本詩(shī)作者以其獨特而敏銳的心理感受，借助蒙太奇手法組合，抒寫(xiě)了“別”時(shí)瞬間捕捉到的豐沛感覺(jué)，造成意象的撞擊和迅速轉換，激發(fā)人們用豐富想象來(lái)填補大幅度跳躍而留下的空白，從而擴大了詩(shī)的容量。詩(shī)的結構勻稱(chēng)、節奏明快，情思的流動(dòng)，語(yǔ)言的清新純凈，則體現了詩(shī)人獨特的詩(shī)風(fēng)。
顧城
顧城（1956年9月24日—1993年10月8日），男，原籍上海，1956年生于北京一個(gè)詩(shī)人之家，中國朦朧詩(shī)派的重要代表，被稱(chēng)為當代的“唯靈浪漫主義”詩(shī)人。顧城在新詩(shī)、舊體詩(shī)和寓言故事詩(shī)上都有很高的造詣，其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩(shī)的經(jīng)典名句。
文學(xué)成就
顧城是我國新時(shí)期朦朧詩(shī)派的代表人物，被稱(chēng)為以一顆童心看世界的“童話(huà)詩(shī)人”。興起于20世紀70年代末至80年代初的朦朧詩(shī)，是當時(shí)激動(dòng)人心的思想、文學(xué)“解放”潮流的重要組成部分，同時(shí)，也是80年代新詩(shī)潮運動(dòng)的起點(diǎn)。
在1975年，他就以神童的天賦完成了自己的代表作《生命幻想曲》并奠定了自己的創(chuàng )作風(fēng)格。1984年創(chuàng )作的《頌歌世界》底蘊反思，格調冷靜。顧城的《一代人》、《弧線(xiàn)》等詩(shī)歌成為朦朧詩(shī)論爭中被反復提及的“朦朧詩(shī)作”。
1987年到1993年寫(xiě)出了唯一的自傳體長(cháng)篇小說(shuō)《英兒》。他的詩(shī)常以跳躍的短句，迷離的色彩、喃喃自語(yǔ)的獨白，營(yíng)造一個(gè)遠離塵世的童話(huà)世界。
80年代初，這時(shí)顧城的自我也由對自然的依附轉向對文化的依附。寫(xiě)作了《我是一個(gè)任性的孩子》、《一代人》、《紅衛兵之墓》等具有較強的思辯色彩和社會(huì )意識的作品。顧城寫(xiě)了很多獻給謝燁的詩(shī)。這些詩(shī)中有著(zhù)超越現實(shí)圄地的異想，努力追求一個(gè)物外的、單純的、與世隔絕的世界。
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