對顧城的評價(jià)

　　顧城，中國朦朧詩(shī)派的重要代表，被稱(chēng)為當代的“唯靈浪漫主義”詩(shī)人。下面是小編整理的對顧城的評價(jià)，歡迎大家閱讀。

　　評價(jià)

　　沈奇：在充滿(mǎn)觀(guān)念困擾和功利張望的當代中國大陸詩(shī)壇，顧城詩(shī)歌之“精神自傳”性的、如“水晶”般純粹與透明的存在，標示著(zhù)別具意義的精神鑒照與美學(xué)價(jià)值——脫身時(shí)代，返身自己，本真投入，本質(zhì)行走，消解“流派價(jià)值”和“群體性格”之局限，成為真正個(gè)人/人類(lèi)的獨語(yǔ)者，并以其不可模仿、無(wú)從歸類(lèi)、極富原創(chuàng )性的生命形態(tài)和語(yǔ)言形態(tài)，輕松自如地創(chuàng )造出了一個(gè)獨屬顧城所有的詩(shī)的世界：澄淡含遠，簡(jiǎn)靜留蘊，暢然自得，境界無(wú)涯，富有彌散性的文本外張力，進(jìn)而提升到一種真正抒寫(xiě)靈魂秘語(yǔ)和生命密碼的藝術(shù)境地——當代漢語(yǔ)詩(shī)歌藝術(shù)在顧城這里回到了它的本質(zhì)所在：既是源于生活與生命的創(chuàng )造，又是生活與生命自身的存在方式。

　　何言宏：“我也有我的夢(mèng)，遙遠而清晰，它不僅僅是一個(gè)世界，它是高于世界的天國”，“我要用心中的純銀，鑄一把鑰匙，去開(kāi)啟那天國的門(mén)，向著(zhù)人類(lèi)”(顧城：《學(xué)詩(shī)筆記》，《顧城詩(shī)全編》，上海三聯(lián)書(shū)店1995年版)——對于顧城的詩(shī)學(xué)追求，很多人的印象一定都深刻。顧城以其孩子般的詩(shī)思和語(yǔ)體構造了一個(gè)詩(shī)的天國，這樣的天國，正因為其高于世界，而又面向著(zhù)人類(lèi)，所以在實(shí)際上，又與我們的塵世存在著(zhù)緊張。它不僅會(huì )安慰我們，也會(huì )在靈魂中撕裂著(zhù)我們。

　　張清華：從唯道德論的角度看，他也許不應該被寫(xiě)在這里，但是從一種更大意義的悲劇和詩(shī)意的層面上理解的話(huà)，他就變得很有必要。顧城文本的影響力幾乎超過(guò)了所有當代詩(shī)人，這是我們無(wú)法將他繞開(kāi)的理由。童年(童話(huà))思維成就了他，最終也將他毀滅，他是一個(gè)“至死也沒(méi)有走出精神的童年”的詩(shī)人，拒絕成長(cháng)是他一切成就和悲劇的原因。從這個(gè)意義上，他也是雅斯貝斯所說(shuō)的具有深淵傾向的詩(shī)人——“毀滅自己于作品之中的詩(shī)人”，因而也是一個(gè)詩(shī)與生命合一的“一次性寫(xiě)作”的詩(shī)人。他的精神現象學(xué)意義雖然有更多負面的角度，但也正因為如此，他的詩(shī)歌中也包含了更多幽暗的和深淵式的人性復雜內容，使其單純的表達中蘊含了豐富的信息：死亡、憂(yōu)郁、脆弱……這一切與詭奇的幻想、大自然的情境以及他那陰郁又透明的表達混合在一起的時(shí)候，就變成了他那具有無(wú)窮魅力的詩(shī)句。他再次生動(dòng)地證明，在高尚和卑下之間、在真理與謬誤之間、在善良與惡之間、在天才與瘋狂之間，只有一步之遙。但詩(shī)歌從來(lái)就是這樣，它不是道德的楷模，盡管它確秉持了更高的道德——它遠比道德要復雜。在這個(gè)意義上，顧城不但無(wú)法刪除，而且是一個(gè)最生動(dòng)的摹本。

　　人物生平

　　早年天才

　　顧城，原籍上海，1956年9月24日生于北京一個(gè)詩(shī)人之家，父親為顧工。

　　顧城受到父親良好的教育和文化熏陶。顧城在姐姐顧鄉印象中的最大特點(diǎn)就是“不愛(ài)湊熱鬧”，上幼兒園時(shí)經(jīng)常自己一個(gè)人在一邊看樹(shù)和螞蟻。顧城因為一次給同學(xué)講《三國演義》，得到了“故事”的雅號，盡管他想講，但還是不喜歡被一群人圍著(zhù)講故事。顧城只好尋求姐姐當他“一個(gè)人的聽(tīng)眾”，姐姐沒(méi)空聽(tīng)時(shí)，“無(wú)奈之下他就進(jìn)了別的屋子，隔著(zhù)床一個(gè)人對著(zhù)墻講起來(lái)”。

　　1969年隨父顧工下放山東廣北一部隊農場(chǎng)，在那里度過(guò)了五年，但他并不喜歡農作的生活，這種勞作的生活與他想象中玻璃一樣的世界有很大的距離，而這種距離讓他感到痛苦。

　　萌芽階段

　　顧城1973年開(kāi)始學(xué)畫(huà)，寫(xiě)詩(shī)事業(yè)也進(jìn)入社會(huì )性作品寫(xiě)作階段。

　　1974年回京在廠(chǎng)橋街道做過(guò)搬運工、 鋸木工、借調編輯等�！侗本┪乃嚒贰渡綎|文藝》《少年文藝》等報刊零星發(fā)表作品。

　　1977年重新開(kāi)始寫(xiě)作，在《蒲公英》小報發(fā)表詩(shī)作后在詩(shī)歌界引起強烈反響和巨大爭論，并成為朦朧詩(shī)派的主要代表詩(shī)人，得到了許多人的關(guān)注。

　　1978年底顧城開(kāi)始閱讀張貼在北京西單體育場(chǎng)圍墻外（后被稱(chēng)作“民主墻”）的首期地下詩(shī)歌刊物《今天》。并通過(guò)這份刊物更多更深地認識到外面的世界。

　　感情生活

　　1979年初參加北京西城區文化館業(yè)余詩(shī)歌小組。

　　1979年7月，在上海至北京的火車(chē)上與謝燁相識，并墮入愛(ài)河。

　　1979年11月，在《詩(shī)刊》首次發(fā)表詩(shī)作，為《歌樂(lè )山詩(shī)組》。與謝燁的相識開(kāi)啟了他人生的新篇章。

　　顧城和謝燁原本是非常相愛(ài)的，但后來(lái)英兒介入了他們的感情。為了追求他的自由王國，顧城和謝燁去了激流島。這時(shí)候英兒已經(jīng)和劉湛秋在一起了，卻同時(shí)和顧城保持著(zhù)聯(lián)系。奇怪的是謝燁并沒(méi)有阻攔，而且在一旁促成這件事。顧城和英兒在一起之后，被英兒吸引。謝燁帶顧城去了德國，期間英兒跟著(zhù)一個(gè)叫老頭的跑了，還結了婚。這是沒(méi)有愛(ài)情的婚姻，完全為了綠卡。顧城特別痛苦。顧城把他們的故事寫(xiě)成一本書(shū)，叫《英兒》。

　　事業(yè)頂峰

　　顧城與謝燁1982年，顧城加入北京市作家協(xié)會(huì )。加入作家協(xié)會(huì )，顧城在北京詩(shī)壇的地位有了正式的確立。

　　1985年，顧城加入中國作家協(xié)會(huì )。加入中國作家協(xié)會(huì )，使他的身份地位進(jìn)一步提高了，他的詩(shī)也因此獲得更廣泛的肯定。

　　1987年5月，顧城應邀赴德國參加明斯特“國際詩(shī)歌節”，隨后開(kāi)始周游西歐和北歐諸國，進(jìn)行文化交流、講學(xué)活動(dòng)，后定居新西蘭。這段經(jīng)歷使他提高了聲譽(yù)也賺得了一些錢(qián)，但是聲譽(yù)和金錢(qián)并沒(méi)有使他對這門(mén)事業(yè)感到興奮和滿(mǎn)足。

　　遁世隱居

　　顧城、謝燁與朋友在新西蘭自己家中1988年，顧城赴新西蘭，講授中國古典文學(xué)，被聘為奧克蘭大學(xué)亞語(yǔ)系研究員。后加入新西蘭國籍，后來(lái)由于不喜歡城市的喧鬧還有工作帶來(lái)的繁瑣事情，他才隱居激流島，在激流島上過(guò)著(zhù)養雞的自給自足的生活。

　　1992年，顧城重訪(fǎng)歐美并創(chuàng )作。獲德國學(xué)術(shù)交流中心（DAAD）創(chuàng )作年金。第二年也再次獲德國伯爾創(chuàng )作基金。這體現了國際組織對顧城的詩(shī)歌水平及文學(xué)貢獻的認可。

　　猝然離世

　　1993年10月8日，顧城于新西蘭激流島因為離婚與其妻謝燁發(fā)生沖突，用斧頭砍妻子謝燁，謝燁受傷倒地，過(guò)程成謎，顧城在崩潰之中倉促留下四封遺書(shū)，隨即上吊于樹(shù)上自殺，謝燁于其死后數小時(shí)不治。

　　顧城留下大量詩(shī)、文、書(shū)法、繪畫(huà)等作品。逝世后由父親顧工編輯出版《顧城詩(shī)全編》。

　　作品特點(diǎn)

　　童話(huà)階段

　　1969年至1982年是其創(chuàng )作的前期，整體風(fēng)格明麗純凈，這個(gè)階段出現了兩個(gè)創(chuàng )作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顧城在這個(gè)時(shí)期寫(xiě)出了許多天才之作，他專(zhuān)注于自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創(chuàng )造了一個(gè)令人神往、不可思議的藝術(shù)空間，也為自己打造了一個(gè)理想的童話(huà)世界。他是一個(gè)天生的詩(shī)人，他此時(shí)的創(chuàng )作不是依靠社會(huì )經(jīng)驗，而是依仗其對萬(wàn)物的敏感和與生俱來(lái)的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩(shī)中也流露出輕微的虛無(wú)和頹廢的情緒。

　　顧城早期的童話(huà)詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，具有孩童語(yǔ)言的特征，空靈純凈，句式通常很短，意境十分優(yōu)美，精細的藝術(shù)感覺(jué)將一切聲色光味都混合成一個(gè)奇妙的世界。孩子可以說(shuō)是一個(gè)較為獨特的意象，顧城的詩(shī)歌中的孩子意象有自己獨特的所指。這樣的詩(shī)歌意象的營(yíng)造應該說(shuō)是相當成功的，同為藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的不同樣式，表演藝術(shù)中的意象營(yíng)造有時(shí)也有異曲同工之妙。顧城在詩(shī)歌的內容上，寫(xiě)大自然中的動(dòng)物植物等童話(huà)元素；在技法上多采用擬人態(tài)；在寫(xiě)作視角上是童年視角；而在藝術(shù)風(fēng)格上單純明麗出自一顆童心。顧城的詩(shī)句是自然天成的。他的詩(shī)固然離紛紜復雜的社會(huì )人生的表象遠了一些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀態(tài)。這恰是詩(shī)的最為真實(shí)的，也是最好的狀態(tài)。顧城的詩(shī)言簡(jiǎn)易讀，沒(méi)有意象、語(yǔ)言及形式上的障礙。顧城的詩(shī)歌一般句式十分簡(jiǎn)短，語(yǔ)言不生僻，一般都是司空見(jiàn)慣的詞語(yǔ)，文字純凈簡(jiǎn)單。在《我是一個(gè)任性的孩子》中，詩(shī)人構建了一個(gè)清新流麗的童話(huà)世界，用詩(shī)人獨有的想象力，打破了現實(shí)世界給他的束縛，實(shí)現了在心靈上的自由。在《北方的孤獨者》和《愛(ài)斯基摩人的雪屋里》顧城不僅在藝術(shù)世界中參悟婚姻和愛(ài)情的真諦，而且在現實(shí)生活中傾其一生去追求，甚至為了心中的真愛(ài)不惜與世俗為敵，向道德開(kāi)戰。

　　轉變時(shí)期

　　1983年到1986年屬于他創(chuàng )作的中期，這個(gè)時(shí)期的作品是詩(shī)人自己的探索和轉變的時(shí)期，褒貶不一。從這部分作品讀者能明顯感覺(jué)出與前期和后期作品的差異與聯(lián)系，承前啟后，這個(gè)階段是詩(shī)人創(chuàng )作轉變的過(guò)渡期。這時(shí)期的作品依然保有濃郁的童話(huà)色彩，同時(shí)也有了更深的內涵，可能是現實(shí)與理想的沖突在顧城身上發(fā)生的作用，使他不能繼續一成不變地作簡(jiǎn)單的詩(shī)，不得不去處理內心的矛盾和痛苦，他不得不變。

　　夢(mèng)幻階段

　　1987年之后是其詩(shī)歌創(chuàng )作的后期。出國后的顧城幾乎停止了對自己詩(shī)歌的任何抄整工作，他也越來(lái)越感受到寫(xiě)詩(shī)對他而言是一種最為基本的純自然的生命現象。他的詩(shī)會(huì )隨手寫(xiě)在任何地方，舊報紙上，廢紙上都可以見(jiàn)到，他自己1992年在德國時(shí)說(shuō)過(guò)：“我在島上寫(xiě)得非常好，有時(shí)間便能寫(xiě)，總是有感覺(jué)的”，“但保留就有些無(wú)所謂了，也沒(méi)地方放”。他也曾說(shuō)自己的詩(shī)十有八九都是“寫(xiě)了就沒(méi)了”的。詩(shī)人自認為這個(gè)時(shí)期的作品才是他最好的作品，最有感的作品，他在自己人生最后的這段歲月里完全是處于“無(wú)我”的狀態(tài)，完全獨立自己于時(shí)世之外，跟從的是夢(mèng)、是思、是靈感，詩(shī)歌語(yǔ)言及其意象有一種破碎之美，從其表象上又好像回到了剛開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)的狀態(tài)，只是少年時(shí)他在建立童話(huà)世界，現在，他在建造一座更奇幻的夢(mèng)幻城堡。然而，不論如何分期，童話(huà)之美，一直貫穿他的整個(gè)創(chuàng )作，這點(diǎn)是我們在閱讀和分析顧城作品的時(shí)候不能放棄的。即便是后來(lái)，他依然是以?xún)和�的眼光在打量這個(gè)世界，只是那時(shí)他已經(jīng)有了一個(gè)成人的身軀和沉重的心，他對童話(huà)之美的追求從來(lái)就沒(méi)有改變過(guò)，乃至于成年后還執著(zhù)于去一個(gè)小島上建立自己的烏托邦。

　　文學(xué)成就

　　顧城是我國新時(shí)期朦朧詩(shī)派的代表人物，被稱(chēng)為以一顆童心看世界的“童話(huà)詩(shī)人”。興起于20世紀70年代末至80年代初的朦朧詩(shī)，是當時(shí)激動(dòng)人心的思想、文學(xué)“解放”潮流的重要組成部分，同時(shí)，也是80年代新詩(shī)潮運動(dòng)的起點(diǎn)。

　　在1975年，他就以神童的天賦完成了自己的代表作《生命幻想曲》并奠定了自己的創(chuàng )作風(fēng)格。1984年創(chuàng )作的《頌歌世界》底蘊反思，格調冷靜。顧城的《一代人》、《弧線(xiàn)》等詩(shī)歌成為朦朧詩(shī)論爭中被反復提及的“朦朧詩(shī)作”。

　　1987年到1993年寫(xiě)出了唯一的自傳體長(cháng)篇小說(shuō)《英兒》。他的詩(shī)常以跳躍的短句，迷離的色彩、喃喃自語(yǔ)的獨白，營(yíng)造一個(gè)遠離塵世的童話(huà)世界。

　　80年代初，這時(shí)顧城的自己由對自然的依附轉向對文化的依附。寫(xiě)作了《我是一個(gè)任性的孩子》、《一代人》、《紅衛兵之墓》等具有較強的思辯色彩和社會(huì )意識的作品。顧城寫(xiě)了很多獻給謝燁的詩(shī)。這些詩(shī)中有著(zhù)超越現實(shí)圄地的異想，努力追求一個(gè)物外的、單純的、與世隔絕的世界。

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