柳枝詞

　　《柳枝詞》是北宋鄭文寶所創(chuàng )作的一首七言絕句。該詩(shī)寫(xiě)離恨，用了反襯手法寄寓了作者離別時(shí)的不舍。下面是小編整理的柳枝詞，一起來(lái)看看吧。

　　柳枝詞1

　　柳枝詞

　　朝代：宋代

　　作者：鄭文寶

　　原文：

　　亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。

　　不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

　　譯文

　　一艘艘畫(huà)船系著(zhù)楊柳樹(shù)枝�？吭诎哆�，岸邊的楊柳樹(shù)隨風(fēng)搖擺。詩(shī)人看著(zhù)岸上的行人在附近的酒家飲酒送別還沒(méi)喝到一半，船家卻已經(jīng)載著(zhù)朋友起錨遠走了。不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無(wú)情的畫(huà)船帶著(zhù)行人離去了，將越走越遠，滿(mǎn)載著(zhù)離恨去遙遠的江南。

　　賞析

　　鄭文寶的《柳枝詞》是寫(xiě)離恨，用了反襯手法，“畫(huà)舸”“春潭”等美景寄寓離別時(shí)的不舍。同時(shí)，詩(shī)人還描繪了一個(gè)生活畫(huà)面：“酒半酣”酒只半酣，船卻起錨，多么的不舍和無(wú)奈啊!三四句，字面上是說(shuō)行人“不管煙波與風(fēng)雨”，依然遠去，實(shí)際上是借對友人的毫無(wú)道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。

　　這首詩(shī)抒寫(xiě)離情別恨�！巴ねぁ本涫钦f(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說(shuō)：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，惟有垂楊管別離”。因此，本詩(shī)第一句所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見(jiàn)，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”(王維《送元二使安西》)的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。三四句是說(shuō)，不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無(wú)情的畫(huà)船帶著(zhù)行人離去了，將越走越遠，滿(mǎn)載著(zhù)離恨去遙遠的江南。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，真是無(wú)理而妙�！安还堋眱蓚�(gè)字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。

　　此詩(shī)用清新柔婉的筆調，描寫(xiě)了一個(gè)生動(dòng)的送別場(chǎng)面，極富詩(shī)情畫(huà)意，詩(shī)風(fēng)委婉細膩，情真意切，為后來(lái)許多詞曲作者所仿效。周邦彥把這首詩(shī)改寫(xiě)為《尉遲杯》詞：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波前浦，等行人醉?yè)碇佤�，載得離恨歸去�！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”;王實(shí)甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起�！边@些詞句顯見(jiàn)地都是受了本詩(shī)的影響寫(xiě)出的。

　　這是首詩(shī)味雋永，意境優(yōu)美，情致深婉的佳作。送別詩(shī)的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實(shí)是可以和唐人比美�！恫虒挿蛟�(shī)話(huà)》說(shuō)鄭文寶的`詩(shī)“須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫、杜牧之不足多也�！北M管這一評價(jià)有夸大其詞之嫌，但還是有些道理。

　　首句很有詩(shī)情畫(huà)意，“亭亭”多用來(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)構思不同一般;“系”的后面省略了賓語(yǔ)，讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”，且暗切題意，手法不同凡響;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海，確實(shí)是用筆老到，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現了出來(lái)。第二句寫(xiě)送別時(shí)的情景，自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”，而不是白居易的“醉不成歡慘將別”，因為主、客都只有“半酣”，且臨別時(shí)“帳飲無(wú)緒”，怕“酒入愁腸，化作相思淚”。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”，以及王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，別情充溢宇宙。

　　最值得贊賞的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是無(wú)形的，既看不見(jiàn)，也摸不著(zhù)，沒(méi)有點(diǎn)創(chuàng )造性思維，是難以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，說(shuō)它可以量——“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”，可以?huà)仭�—“故已拋愁與后人”，可以剪——“剪不斷，理還亂，是離愁”，可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個(gè)創(chuàng )新，他把愁恨搬上了船，后來(lái)李清照反過(guò)來(lái)說(shuō)，這船“載不動(dòng)許多愁”，王實(shí)甫又把它搬上了車(chē)，“量這些大小車(chē)兒如何載得起”，筆者也曾把它搬上飛機，“波音縱愿馱奴怨，載向云霄當墜”。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字，不知為后人的創(chuàng )作提供了多少空間!

　　《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫(xiě)柳也多與敘別相聯(lián)系。劉一禹錫《柳枝詞》說(shuō)：“長(cháng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，只有垂楊綰離別�！�

　　詩(shī)第一句中的“系”字，就包涵著(zhù)楊柳�！吨袂f詩(shī)話(huà)》卷十七引《詩(shī)事》里的話(huà)說(shuō)：“終篇了不道著(zhù)‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之�！逼鋵�(shí)此詩(shī)中心不在詠柳，而在詠別。

　　如何把無(wú)形的別情直觀(guān)可感地寫(xiě)出來(lái)，這首詩(shī)的構思有三點(diǎn)值得稱(chēng)道的地方：

　　一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉?yè)碇佤�，載將離恨歸去�！�

　　二是移情于物。清人吳喬說(shuō)此詩(shī)，“人自離別，卻怨畫(huà)舸”，似乎是這無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。

　　三是如清人陳衍《宋詩(shī)精華錄》所說(shuō)，“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨別”。七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　柳枝詞2

　　柳枝詞

　　[宋]鄭文寶

　　亭亭畫(huà)舸系春潭，

　　直到行人酒半酣。

　　不管煙波與風(fēng)雨，

　　載將離恨過(guò)江南。

　　作品賞析

　　該詩(shī)首句是說(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，表現的是一個(gè)“等”字�！巴ねぁ倍嘤脕�(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)作者的構思不同一般�！跋怠钡暮竺媸÷粤速e語(yǔ)，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同，且暗切題意，手法不同凡響�！按禾丁被�用李白的“桃花潭水深千尺”，用筆老到，布局精巧。該句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。

　　次句以“直待”接續，回答了等的對象：行人，也就是將要離開(kāi)家鄉的人。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，做最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。作者在上一句“亭亭畫(huà)舸”停在水中這一特寫(xiě)背景下，創(chuàng )立了似乎是游春的場(chǎng)面，而下句轉入離別，出現心理的反差，離別的黯然銷(xiāo)魂的意況隱現在句中。這兩句語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，無(wú)理而妙。

　　三四句作者直寫(xiě)離別。第三句在首句“點(diǎn)染的畫(huà)船上做文章，說(shuō)不管煙波浩渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨，行人終將離去，畫(huà)船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的`自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。

　　末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不寫(xiě)船帶走行人，也不寫(xiě)行人的離恨，而是說(shuō)船帶走的是離恨，多了一層轉折，加深了意境。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)，可以放在船上運走，就更為奇妙。此詩(shī)在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來(lái)載，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現了心中的凄苦，為人所稱(chēng)道。這一手法為后代詩(shī)人借鑒。好的比喻，好的意境，是不怕重復的。

　　該詩(shī)全篇構思精巧，把無(wú)形的別情寫(xiě)得具體、有形。作者用到如下幾種手法：一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的、可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效

　　二是移情于物。似乎是無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。三是七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　柳枝詞3

　　古詩(shī)原文

　　亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。

　　不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

　　譯文翻譯

　　那高高的畫(huà)船，系在春水邊，一動(dòng)不動(dòng)。它在等誰(shuí)？哦，是外出的游子，喝著(zhù)別離的酒，情意正濃。

　　游子惜別，畫(huà)船可不管；無(wú)論是煙波浩蕩，無(wú)論是風(fēng)吹雨打，它總是帶著(zhù)滿(mǎn)船離愁別恨，駛向江南。

　　注釋解釋

　　亭亭：高高聳立的樣子。

　　畫(huà)舸（gě）：即畫(huà)船。

　　半酣：半醉。

　　創(chuàng )作背景

　　北宋開(kāi)寶八年（975）宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。為此詩(shī)乃作者宦途中所作，抒寫(xiě)詩(shī)人在運河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。

　　詩(shī)文賞析

　　該詩(shī)首句是說(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，表現的是一個(gè)“等”字�！巴ねぁ倍嘤脕�(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)作者的構思不同一般�！跋怠钡暮竺媸÷粤速e語(yǔ)，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同，且暗切題意，手法不同凡響�！按禾丁被�用李白的“桃花潭水深千尺”，用筆老到，布局精巧。該句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。

　　次句以“直待”接續，回答了等的對象：行人，也就是將要離開(kāi)家鄉的人。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，做最后一刻的'流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。作者在上一句“亭亭畫(huà)舸”停在水中這一特寫(xiě)背景下，創(chuàng )立了似乎是游春的場(chǎng)面，而下句轉入離別，出現心理的反差，離別的黯然銷(xiāo)魂的意況隱現在句中。這兩句語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，無(wú)理而妙。

　　三四句作者直寫(xiě)離別。第三句在首句“點(diǎn)染的畫(huà)船上做文章，說(shuō)不管煙波浩渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨，行人終將離去，畫(huà)船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。

　　末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不寫(xiě)船帶走行人，也不寫(xiě)行人的離恨，而是說(shuō)船帶走的是離恨，多了一層轉折，加深了意境。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)，可以放在船上運走，就更為奇妙。此詩(shī)在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來(lái)載，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現了心中的凄苦，為人所稱(chēng)道。這一手法為后代詩(shī)人借鑒。好的比喻，好的意境，是不怕重復的。

　　該詩(shī)全篇構思精巧，把無(wú)形的別情寫(xiě)得具體、有形。作者用到如下幾種手法：一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的、可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效；二是移情于物。似乎是無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。三是七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　柳枝詞4

　　柳枝詞宋朝鄭文寶

　　亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。

　　不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

　　《柳枝詞》譯文

　　高高的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，行人與友人依依不舍，直到半醉才離去。

　　不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，帶著(zhù)行人遠去，滿(mǎn)載著(zhù)離恨去到那遙遠的江南。

　　《柳枝詞》注釋

　　亭亭：高高聳立的樣子。

　　畫(huà)舸(gě)：即畫(huà)船。

　　半酣：半醉。

　　《柳枝詞》賞析

　　該詩(shī)首句是說(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，表現的是一個(gè)“等”字�！巴ねぁ倍嘤脕�(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)作者的構思不同一般�！跋怠钡暮竺媸÷粤速e語(yǔ)，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同，且暗切題意，手法不同凡響�！按禾丁被�用李白的“桃花潭水深千尺”，用筆老到，布局精巧。該句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。

　　“直到行人酒半酣”以“直待”接續，回答了等的對象：行人，也就是將要離開(kāi)家鄉的人。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，做最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。作者在上一句“亭亭畫(huà)舸”停在水中這一特寫(xiě)背景下，創(chuàng )立了似乎是游春的場(chǎng)面，而下句轉入離別，出現心理的`反差，離別的黯然銷(xiāo)魂的意況隱現在句中。這兩句語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，無(wú)理而妙。

　　三四句作者直寫(xiě)離別。第三句在首句“點(diǎn)染的畫(huà)船上做文章，說(shuō)不管煙波浩渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨，行人終將離去，畫(huà)船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。

　　最后一句“載將離恨過(guò)江南”將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不寫(xiě)船帶走行人，也不寫(xiě)行人的離恨，而是說(shuō)船帶走的是離恨，多了一層轉折，加深了意境。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)，可以放在船上運走，就更為奇妙。此詩(shī)在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來(lái)載，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現了心中的凄苦，為人所稱(chēng)道。這一手法為后代詩(shī)人借鑒。好的比喻，好的意境，是不怕重復的。

　　《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫(xiě)柳也多與敘別相聯(lián)系。詩(shī)第一句中的“系”字，就包涵著(zhù)楊柳。其實(shí)此詩(shī)中心不在詠柳，而在詠別。

　　如何把無(wú)形的別情直觀(guān)可感地寫(xiě)出來(lái)，這首詩(shī)的構思有三點(diǎn)值得稱(chēng)道的地方：

　　一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。

　　二是移情于物。清人吳喬說(shuō)此詩(shī)，“人自離別，卻怨畫(huà)舸”，似乎是這無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。

　　三是“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨別”。七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　《柳枝詞》創(chuàng )作背景

　　公元975年(北宋開(kāi)寶八年)宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。為此詩(shī)乃作者宦途中所作，抒寫(xiě)詩(shī)人在運河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。

　　柳枝詞5

　　作品原文

　　柳枝詞

　　鄭文寶

　　亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。

　　不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

　　作品注釋

　�、偻ねぃ焊吒呗柫⒌臉幼�。

　�、诋�(huà)舸（gě）：即畫(huà)船。

　�、郯牒ǎ喊胱�。

　　作品譯文

　　那高高的畫(huà)船，系在春水邊，一動(dòng)不動(dòng)。它在等誰(shuí)？哦，是外出的游子，喝著(zhù)別離的酒，情意正濃。游子惜別，畫(huà)船可不管；無(wú)論是煙波浩蕩，無(wú)論是風(fēng)吹雨打，它總是帶著(zhù)滿(mǎn)船離愁別恨，駛向江南。

　　創(chuàng )作背景

　　北宋開(kāi)寶八年（975）宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。為此詩(shī)乃作者宦途中所作，抒寫(xiě)詩(shī)人在運河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。

　　作品賞析

　　這首詩(shī)抒寫(xiě)離情別恨�！巴ねぁ本涫钦f(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說(shuō)：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，惟有垂楊管別離”。因此，本詩(shī)第一句所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見(jiàn)，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”（王維《送元二使安西》）的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，真是無(wú)理而妙�！安还堋眱蓚�(gè)字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。末句將抽象的.離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。

　　此詩(shī)用清新柔婉的筆調，描寫(xiě)了一個(gè)生動(dòng)的送別場(chǎng)面，極富詩(shī)情畫(huà)意，詩(shī)風(fēng)委婉細膩，情真意切，為后來(lái)許多詞曲作者所仿效。周邦彥把這首詩(shī)改寫(xiě)為《尉遲杯》詞：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波前浦，等行人醉?yè)碇佤�，載得離恨歸去�！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”；王實(shí)甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起�！边@些詞句顯見(jiàn)地都是受了本詩(shī)的影響寫(xiě)出的。

　　這是首詩(shī)味雋永，意境優(yōu)美，情致深婉的佳作。送別詩(shī)的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實(shí)是可以和唐人比美�！恫虒挿蛟�(shī)話(huà)》說(shuō)鄭文寶的詩(shī)“須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫、杜牧之不足多也�！北M管這一評價(jià)有夸大其詞之嫌，但還是有些道理。

　　首句很有詩(shī)情畫(huà)意，“亭亭”多用來(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)構思不同一般；“系”的后面省略了賓語(yǔ)，讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”，且暗切題意，手法不同凡響；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海，確實(shí)是用筆老到，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現了出來(lái)。第二句寫(xiě)送別時(shí)的情景，自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”，而不是白居易的“醉不成歡慘將別”，因為主、客都只有“半酣”，且臨別時(shí)“帳飲無(wú)緒”，怕“酒入愁腸，化作相思淚”。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”，以及王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，別情充溢宇宙。

　　最值得贊賞的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是無(wú)形的，既看不見(jiàn)，也摸不著(zhù)，沒(méi)有點(diǎn)創(chuàng )造性思維，是難以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，說(shuō)它可以量——“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”（庾信·《愁賦》），可以?huà)仭�—“故故拋愁與后人”（白居易·《題東樓前李使君所種櫻桃花》），可以剪——“剪不斷，理還亂，是離愁”（李煜·《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨上西樓》），可以割——“美酒如刀割斷愁”（《憶樊樓》）…鄭文寶用“載”是一個(gè)創(chuàng )新，他把愁恨搬上了船，后來(lái)李清照反過(guò)來(lái)說(shuō)，這船“載不動(dòng)許多愁”，王實(shí)甫又把它搬上了車(chē)，“量這些大小車(chē)兒如何載得起”，筆者也曾把它搬上飛機，“波音縱愿馱奴怨，載向云霄當墜”。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字，不知為后人的創(chuàng )作提供了多少空間！

　　《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫(xiě)柳也多與敘別相聯(lián)系。劉一禹錫《柳枝詞》說(shuō)：“長(cháng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，只有垂楊綰離別�！�

　　詩(shī)第一句中的“系”字，就包涵著(zhù)楊柳�！吨袂f詩(shī)話(huà)》卷十七引《詩(shī)事》里的話(huà)說(shuō)：“終篇了不道著(zhù)‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之�！逼鋵�(shí)此詩(shī)中心不在詠柳，而在詠別。

　　如何把無(wú)形的別情直觀(guān)可感地寫(xiě)出來(lái)，這首詩(shī)的構思有三點(diǎn)值得稱(chēng)道的地方：

　　一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉?yè)碇佤�，載將離恨歸去�！�

　　二是移情于物。清人吳喬說(shuō)此詩(shī)，“人自離別，卻怨畫(huà)舸”，似乎是這無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。

　　三是如清人陳衍《宋詩(shī)精華錄》所說(shuō)，“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨別”。七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　作者簡(jiǎn)介

　　鄭文寶（953～1013）字仲賢，一字伯玉，汀洲寧化（今屬福建）人，鄭彥華子。太平興國八年進(jìn)士，師事徐鉉，仕南唐為校書(shū)郎，歷官陜西轉運使、兵部員外郎。善篆書(shū)，工琴，以詩(shī)名世，風(fēng)格清麗柔婉，所作多警句，為歐陽(yáng)修、司馬光所稱(chēng)賞。著(zhù)有《江表志》、《南唐近事》等。

　　柳枝詞6

　　原文：

　　亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。

　　不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

　　詩(shī)詞賞析：

　　鄭文寶的《柳枝詞》是寫(xiě)離恨，用了反襯手法，“畫(huà)舸”“春潭”等美景寄寓離別時(shí)的不舍。同時(shí)，詩(shī)人還描繪了一個(gè)生活畫(huà)面：“酒半酣”酒只半酣，船卻起錨，多么的不舍和無(wú)奈��！三四句，字面上是說(shuō)行人“不管煙波與風(fēng)雨”，依然遠去，實(shí)際上是借對友人的毫無(wú)道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。

　　這首詩(shī)抒寫(xiě)離情別恨�！巴ねぁ本涫钦f(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說(shuō)：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，惟有垂楊管別離”。因此，本詩(shī)第一句所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見(jiàn)，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的'時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”（王維《送元二使安西》）的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。三四句是說(shuō)，不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無(wú)情的畫(huà)船帶著(zhù)行人離去了，將越走越遠，滿(mǎn)載著(zhù)離恨去遙遠的江南。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，真是無(wú)理而妙�！安还堋眱蓚�(gè)字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。

　　此詩(shī)用清新柔婉的筆調，描寫(xiě)了一個(gè)生動(dòng)的送別場(chǎng)面，極富詩(shī)情畫(huà)意，詩(shī)風(fēng)委婉細膩，情真意切，為后來(lái)許多詞曲作者所仿效。周邦彥把這首詩(shī)改寫(xiě)為《尉遲杯》詞：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波前浦，等行人醉?yè)碇佤�，載得離恨歸去�！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”；王實(shí)甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起�！边@些詞句顯見(jiàn)地都是受了本詩(shī)的影響寫(xiě)出的。

　　這是首詩(shī)味雋永，意境優(yōu)美，情致深婉的佳作。送別詩(shī)的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實(shí)是可以和唐人比美�！恫虒挿蛟�(shī)話(huà)》說(shuō)鄭文寶的詩(shī)“須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫、杜牧之不足多也�！北M管這一評價(jià)有夸大其詞之嫌，但還是有些道理。

　　首句很有詩(shī)情畫(huà)意，“亭亭”多用來(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)構思不同一般；“系”的后面省略了賓語(yǔ)，讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”，且暗切題意，手法不同凡響；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海，確實(shí)是用筆老到，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現了出來(lái)。第二句寫(xiě)送別時(shí)的情景，自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”，而不是白居易的“醉不成歡慘將別”，因為主、客都只有“半酣”，且臨別時(shí)“帳飲無(wú)緒”，怕“酒入愁腸，化作相思淚”。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”，以及王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，別情充溢宇宙。

　　最值得贊賞的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是無(wú)形的，既看不見(jiàn)，也摸不著(zhù)，沒(méi)有點(diǎn)創(chuàng )造性思維，是難以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，說(shuō)它可以量——“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”，可以?huà)仭�—“故已拋愁與后人”，可以剪——“剪不斷，理還亂，是離愁”，可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個(gè)創(chuàng )新，他把愁恨搬上了船，后來(lái)李清照反過(guò)來(lái)說(shuō)，這船“載不動(dòng)許多愁”，王實(shí)甫又把它搬上了車(chē)，“量這些大小車(chē)兒如何載得起”，筆者也曾把它搬上飛機，“波音縱愿馱奴怨，載向云霄當墜”。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字，不知為后人的創(chuàng )作提供了多少空間！

　　《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫(xiě)柳也多與敘別相聯(lián)系。劉一禹錫《柳枝詞》說(shuō)：“長(cháng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，只有垂楊綰離別�！�

　　詩(shī)第一句中的“系”字，就包涵著(zhù)楊柳�！吨袂f詩(shī)話(huà)》卷十七引《詩(shī)事》里的話(huà)說(shuō)：“終篇了不道著(zhù)‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之�！逼鋵�(shí)此詩(shī)中心不在詠柳，而在詠別。

　　如何把無(wú)形的別情直觀(guān)可感地寫(xiě)出來(lái)，這首詩(shī)的構思有三點(diǎn)值得稱(chēng)道的地方：

　　一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉?yè)碇佤�，載將離恨歸去�！�

　　二是移情于物。清人吳喬說(shuō)此詩(shī)，“人自離別，卻怨畫(huà)舸”，似乎是這無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。

　　三是如清人陳衍《宋詩(shī)精華錄》所說(shuō)，“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨別”。七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　柳枝詞7

　　作品原文

　　柳枝詞

　　亭亭①畫(huà)舸②系春潭，直到行人酒半酣③。

　　不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

　　注釋譯文

　　詞語(yǔ)注釋

　�、偻ねぃ焊吒呗柫⒌臉幼�。

　�、诋�(huà)舸（gě）：即畫(huà)船。

　�、郯牒ǎ喊胱�。

　　白話(huà)譯文

　　那高高的畫(huà)船，系在春水邊，一動(dòng)不動(dòng)。它在等誰(shuí)？哦，是外出的游子，喝著(zhù)別離的酒，情意正濃。游子惜別，畫(huà)船可不管；無(wú)論是煙波浩蕩，無(wú)論是風(fēng)吹雨打，它總是帶著(zhù)滿(mǎn)船離愁別恨，駛向江南。

　　創(chuàng )作背景

　　北宋開(kāi)寶八年（975）宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。為此詩(shī)乃作者宦途中所作，抒寫(xiě)詩(shī)人在運河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。

　　作品鑒賞

　　文學(xué)鑒賞

　　該詩(shī)首句是說(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，表現的是一個(gè)“等”字�！巴ねぁ倍嘤脕�(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)作者的構思不同一般�！跋怠钡暮竺媸÷粤速e語(yǔ)，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同，且暗切題意，手法不同凡響�！按禾丁被�用李白的“桃花潭水深千尺”，用筆老到，布局精巧。該句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。

　　次句以“直待”接續，回答了等的'對象：行人，也就是將要離開(kāi)家鄉的人。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，做最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。作者在上一句“亭亭畫(huà)舸”停在水中這一特寫(xiě)背景下，創(chuàng )立了似乎是游春的場(chǎng)面，而下句轉入離別，出現心理的反差，離別的黯然銷(xiāo)魂的意況隱現在句中。這兩句語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，無(wú)理而妙。

　　三四句作者直寫(xiě)離別。第三句在首句“點(diǎn)染的畫(huà)船上做文章，說(shuō)不管煙波浩渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨，行人終將離去，畫(huà)船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表現了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。

　　末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不寫(xiě)船帶走行人，也不寫(xiě)行人的離恨，而是說(shuō)船帶走的是離恨，多了一層轉折，加深了意境。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)，可以放在船上運走，就更為奇妙。此詩(shī)在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來(lái)載，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現了心中的凄苦，為人所稱(chēng)道。這一手法為后代詩(shī)人借鑒。好的比喻，好的意境，是不怕重復的。

　　該詩(shī)全篇構思精巧，把無(wú)形的別情寫(xiě)得具體、有形。作者用到如下幾種手法：一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的、可以被運載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效[3]；二是移情于物。似乎是無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。三是七絕詩(shī)通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。

　　名家點(diǎn)評

　　宋代文學(xué)評論家何汶《竹莊詩(shī)話(huà)》卷十七：“古今柳詞，唯鄭文寶一篇有余意也�！�…終篇了不道著(zhù)‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之�！�

　　清代文學(xué)評論家吳喬：“人自離別，卻怨畫(huà)舸�！�

　　清代文學(xué)評論家陳衍《宋詩(shī)精華錄》：“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨別�！�

【柳枝詞】相關(guān)文章：

《楊柳枝詞》白居易11-23

溫庭筠《新添聲楊柳枝詞二首》10-16

溫庭筠《楊柳枝》01-20

白居易楊柳枝詞全文、注釋、翻譯和賞析_唐代04-18

描寫(xiě)春天的柳枝的段落03-12

白居易的唐詩(shī)《楊柳枝詞·一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝》02-11

《新添聲楊柳枝詞二首·其二》唐詩(shī)精選賞析11-21

楊柳枝二十韻古詩(shī)原文10-18

劉禹錫《楊柳枝》閱讀練習及答案03-11