- 相關(guān)推薦
《紅樓夢(mèng)曲》賞析--“紅顏薄命”的挽歌
引導語(yǔ)：《紅樓夢(mèng)》講的是一個(gè)家族的興衰，一個(gè)家族的大小故事，主人公為賈寶玉，他們的家族是因為家中一女子進(jìn)宮當了皇帝的寵妃而盛起，于是他們天天吟詩(shī)作樂(lè )，而其中又有兩女子，是薛寶釵和林黛玉。
《紅樓夢(mèng)曲》賞析--“紅顏薄命”的挽歌
《紅樓夢(mèng)曲》又名《金陵十二釵曲》。“金釵”、“裙釵”原是古代對婦女的指代，而“金陵十二釵”則是《紅樓夢(mèng)》對書(shū)中十二個(gè)風(fēng)靈神秀的青年女性的總稱(chēng)。這套曲子出現在全書(shū)第五回，賈寶玉神游太虛幻境時(shí)，警幻仙姑為“指引迷津”特命十二個(gè)舞女演唱給他聽(tīng)的。這套曲子對書(shū)中十二個(gè)貴族女性的思想性格和身世命運所作的提綱挈領(lǐng)的介紹，在《紅樓夢(mèng)》的整個(gè)悲劇構思中占有重要地位。
一
《紅樓夢(mèng)》的讀者，沒(méi)有不熟悉林黛玉、薛寶釵和王熙鳳的。
薛寶釵和林黛玉是兩個(gè)對立的典型。她們之間圍繞著(zhù)與賈寶玉的婚姻戀愛(ài)產(chǎn)生的矛盾糾葛，也就是“金玉良緣”與“木石前盟”的對立，是構成全書(shū)情節的基本線(xiàn)索之一。但這矛盾所具有的豐富社會(huì )內容和深刻悲劇因素，卻遠非通常的“三角關(guān)系”所能比擬�！督K身誤》和《枉凝眉》兩曲，就是她們各自悲劇命運的寫(xiě)照。
〔終身誤〕都道是金玉良緣，俺只念木石前盟�？諏χ�(zhù)，山中高士晶瑩雪;終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信�？v然是齊眉舉案，到底意難平。
這是擬賈寶玉的口氣詠嘆薛寶釵的。薛寶釵是一個(gè)特殊的悲劇人物。照理說(shuō)，她“德言工貌”樣樣俱全，才智也出眾，是封建淑女的典范，而“罕言寡語(yǔ)”、“安分隨時(shí)”的處世哲學(xué)，也使她與那樣的環(huán)境、社會(huì )絕無(wú)沖突，相反倒有“好風(fēng)憑借力，送我上青云”的機會(huì )。所謂“金玉良緣”，之說(shuō)雖是出于癩頭和尚冥冥之中的安排，實(shí)則反映出賈府這樣的“鐘鳴鼎食之家，翰墨詩(shī)書(shū)之族”為迫使寶玉盡心“正務(wù)”，讀書(shū)上進(jìn)，以便繼承祖業(yè)而在婚姻問(wèn)題上作出的抉擇。曲中稱(chēng)薛寶釵為“山中高士晶瑩雪”，就是以“雪”“薛”的諧音暗喻她的冷漠和超然，書(shū)中還多次以“冷香丸”、“冷美人”、“任是無(wú)情也動(dòng)人”等隱喻來(lái)強調她性格的這一特點(diǎn)，我們讀到金釧投井，尤三姐自刎、柳湘蓮出家及抄檢大觀(guān)園等震撼人心的章節時(shí)，不難發(fā)現她超乎常人的冷靜以至冷酷。她對賈寶玉并非全無(wú)感情，但是他們的生活態(tài)度和人生理想卻大相徑庭。因此，“金玉良緣”對他們來(lái)說(shuō)，只是一杯沒(méi)有愛(ài)情的苦酒。盡管薛寶釵能克盡婦道，象傳說(shuō)中的孟光那樣“舉案齊眉”，幾近完美，但賈寶玉仍不能忘情于悲凄而逝的林黛玉，最后懷著(zhù)不平之意撒手出家，而薛寶釵也不免在孤寂冷落中抱恨終身。薛寶釵的悲劇很難引起人們的同情，卻自有其發(fā)人深思之處。
就拿賈探春、史湘云和賈迎春來(lái)說(shuō)吧，她們外貌、氣質(zhì)的差異是一望可知的，但在時(shí)代的“風(fēng)刀霜劍”面前，卻都無(wú)力改變自己的命運。
探春渾名叫“玫瑰花”，在大觀(guān)園諸女性中以干練、剛強和決斷著(zhù)稱(chēng)，又因系庶出而格外自尊，這些性格特色，在她代理家政，銳意改革中顯得十分突出。盡管她在激憤中曾對家族關(guān)系作過(guò)一針見(jiàn)血的揭露：“咱們倒是一家子親骨肉呢，一個(gè)個(gè)不象烏眼雞，恨不得你吃了我，我吃了你!”其實(shí)倒是她對家族命運最為關(guān)切和焦慮的。但她的歸宿，卻是在家族敗亡之后只身遠嫁：
〔分骨肉〕一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來(lái)拋閃�？挚�(http://www.07471a17.com/wenxue/)損殘年，告爹娘，休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無(wú)緣?從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。
程高續書(shū)安排她嫁給海疆總制之子，也有人揣測她的結局是“海外王妃”，很難說(shuō)切合曹雪芹的悲劇構思。史湘云的特點(diǎn)是樂(lè )觀(guān)豪放，豁達開(kāi)朗，但在她看似無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的笑容后面，卻掩藏著(zhù)自幼喪親，寄人籬下的辛酸和隱痛，盡管是“侯府千金”，在家竟“一點(diǎn)兒作不得主”，反而常常“做活做到三更天”。大觀(guān)園曾是她的樂(lè )土，而嫁個(gè)“才貌仙郎”大概就是她理想的歸宿了。誰(shuí)能料到她面臨的竟是早寡的命運呢?她的曲子寫(xiě)道：
〔樂(lè )中悲〕襁褓中，父母嘆雙亡�？v居那綺羅叢，誰(shuí)知嬌養?幸生來(lái)，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上。好一似，霽月光風(fēng)耀玉堂。廝配得才貌仙郎，博得個(gè)地久天長(cháng)，準折得幼年時(shí)坎坷形狀。終久是云散高唐，水涸湘江。這是塵寰中消長(cháng)數應當，何必枉悲傷!
綽號“二木頭”的迎春的命運自然不問(wèn)可知了。她怯懦無(wú)能，遇事退縮，只求清靜自保，最后被昏憒剛愎的父親賈赦嫁給了、或者不如說(shuō)是賣(mài)給了孫紹祖，“準折”五千兩借銀。曲中說(shuō)她：
〔喜冤家〕中山狼，無(wú)情獸，全不念當日根由。一味的驕奢淫蕩貪還構。覷著(zhù)那，侯門(mén)艷質(zhì)如蒲柳;作踐的，公府千金似下流。嘆芳魂艷魄，一載蕩悠悠。
迎春是賈府姊妹中最先死于非命的。她的悲劇結局，也從一個(gè)側面反映出賈府沒(méi)落的趨勢。迎春等人安于待命，任人擺布，沒(méi)有追求，也沒(méi)有抗爭，這也是賈府中許多女孩子身上潛藏的悲劇因素。
在這十二支曲子之外，《紅樓夢(mèng)曲》前后還各有“引子”、“收尾”兩曲。“引子”與全書(shū)開(kāi)篇一樣，是敘明創(chuàng )作緣由的。而“收尾”一曲叫《飛鳥(niǎo)各投林》，它是十二支曲的總結，概括地寫(xiě)出了“十二釵”的個(gè)人悲劇并非是孤立的社會(huì )存在，而是和整個(gè)封建家族衰亡的總趨勢密切相聯(lián)的，也是整個(gè)家族悲劇命運的有機組成部分。這樣，就把《紅樓夢(mèng)曲》的悲劇主題引向更加深廣的范疇，而“落了片白茫茫大地真干凈”的凄涼景象，也深深印在每個(gè)讀者的腦海之中了。
《紅樓夢(mèng)曲》是一支“紅顏薄命”的挽歌，它引起人們對封建時(shí)代婦女不幸命運的深切同情。但同時(shí)曲文中也摻雜著(zhù)濃重的宿命觀(guān)念和悲觀(guān)色彩，對產(chǎn)生悲劇根源的解釋也含有大量的唯心成分，這就減弱了它的批判鋒芒和思想意義，這是我們所不得不察的。
三
《紅樓夢(mèng)曲》在整個(gè)《紅樓夢(mèng)》的悲劇藝術(shù)中起著(zhù)重要的作用，它不但在結構和人物塑造方面具有獨特的功用，而且具有獨立的藝術(shù)價(jià)值。
大家知道，《紅樓夢(mèng)》的結構藝術(shù)是以嚴整縝密見(jiàn)長(cháng)的。為了使書(shū)中眾多的人物和線(xiàn)索能夠迅速展開(kāi)并活躍起來(lái)，曹雪芹將前五回的篇幅主要用于勾勒輪廓、交代人物、點(diǎn)染背景。通過(guò)前四回的描寫(xiě)，讀者已初步把握了賈府的全貌、重要的人物及其相互關(guān)系，而第五回賈寶玉在太虛幻境觀(guān)看的十二釵“簿冊”，聆聽(tīng)的《紅樓夢(mèng)曲》，則從縱橫兩個(gè)方面加強了全書(shū)結構的整體性。橫的方面，它擴展了前幾回介紹的主要人物范圍，補充了湘云、妙玉、巧姐等人物，并突出了這些人物的性格、身世、命運，形成一份主要人物表�？v的方面，它提動(dòng)著(zhù)寶、黛、釵悲劇和賈府衰亡這兩條全書(shū)的基本線(xiàn)索，以強烈的暗示揭開(kāi)了悲劇的序幕，并與書(shū)里其他部分中人物命運的隱喻征兆互相映照，成為整部作品悲劇主題的基本旋律，這就使讀者不致在即將鋪寫(xiě)到的大觀(guān)園里秀麗繁華、歡聲笑語(yǔ)的景象描寫(xiě)中錯會(huì )了作者的命意。應當指出的是，這種提示手法和以往的古典小說(shuō)《水滸傳》、《金瓶梅》等有所不同，它在結構上的功用顯然得力于曹雪芹對當時(shí)戲劇藝術(shù)的借鑒和創(chuàng )新�！吨廄S重評石頭記》(甲戌本)的《凡例》>及全書(shū)題名時(shí)曾說(shuō)：“寶玉作夢(mèng)，夢(mèng)中有曲名曰《紅樓夢(mèng)》十二支，此則《紅樓夢(mèng)》之點(diǎn)睛。”指出了它在作者總體構思中的重要地位。
[知識拓展]
紅樓夢(mèng)讀后感
滾滾紅塵，攜著(zhù)記憶的枷鎖，永遠地塵封了那場(chǎng)悲傷的愛(ài)戀。在那最后一抹余暉中，被風(fēng)靜靜地吹散了，也吹淡了往日的思念。終于，消失在茫茫人海，留下了世人的遺憾和指責……
一次偶然的邂逅，翻開(kāi)了《紅樓夢(mèng)》，于是我認識了她——林黛玉。她，讓我深深的震撼，寶黛空前絕后的愛(ài)戀，流傳千古，被世人妄加褒貶。普天之下，又有誰(shuí)有這資格呢?從那以后，黛玉姐姐的影子就蕩漾在我心里，來(lái)來(lái)回回，隱約中似乎聽(tīng)到她嬌弱的喘息，腦海里是她傷感的容顏，帶著(zhù)一分憔悴卻萬(wàn)分迷人。她落淚，因為只有放縱的哭過(guò)后才會(huì )更舒展，笑容才會(huì )更加綻放。閉上眼仿佛看見(jiàn)了他那柔情似水的眼神，閃爍著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)淚光，讓人沉迷其中，為之動(dòng)情，不能自拔。
常聽(tīng)人評價(jià)黛玉"小性子"甚至"心胸狹窄"，可我不這么認為!因為在這背后，只是因為她太在意寶玉了，因為愛(ài)的深、愛(ài)的切，所以不能不介意。我總覺(jué)得寶玉給黛玉的時(shí)間太少，黛玉的心太細膩，而寶玉卻體會(huì )不到。在她某個(gè)抑郁的瞬間，心情像是走丟的小孩沒(méi)了方寸，寶玉不該到來(lái)的問(wèn)候會(huì )被她駁回，狠狠的、兇兇的，卻是無(wú)心的，不是不接受，只是因為太難受，于是她只有用詩(shī)來(lái)發(fā)泄內心醞釀已久積壓不了的情感。
詩(shī)，是她美麗的靈魂，是她精神的寄托。每當讀到她的詩(shī)，總有振人肺腑的感覺(jué)，每一個(gè)字，每一句話(huà)都像是一把尖銳鋒利的刀，深深地插入了讀者的心里，讓人有至窒息的幻覺(jué)，無(wú)形之中像是有誰(shuí)掐住了自己的喉嚨，掙脫不了的傷感，只能不情愿地放下書(shū)，讓自己慢慢地清醒過(guò)來(lái)。記得她的《葬花詞》："依今葬花人笑癡，他年葬花依知是誰(shuí)?試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知"。讀完后像是被萬(wàn)箭穿心，肝腸寸斷般的陣痛。
她的淚，像涓涓細流一樣潺潺流動(dòng)，匯聚成一泓清泉，澄清著(zhù)她的悲劇。她哭泣，因為她太委屈，她是悲慘的、是值得人們憐憫的，她和寶玉的愛(ài)情在那樣的社會(huì )是不被容許的。她對寶玉太癡情，她一生無(wú)限傷感，然而臨終前她笑著(zhù)喊"寶玉，寶玉……"然后她永遠的離開(kāi)了這個(gè)世界……
雖然她的故事結束了，但是給我留下了萬(wàn)千思念，合上書(shū)想要把這份內心的塵埃封住，但一閉上眼，那段應該被禁錮的傷感像塵埃一樣在空中飛揚、旋轉、舞動(dòng)……
更多《紅樓夢(mèng)》文章推薦閱讀：
【《紅樓夢(mèng)曲》賞析--“紅顏薄命”的挽歌】相關(guān)文章：
《紅樓夢(mèng)》曲賞析09-19
陶淵明《挽歌》賞析11-15
紅樓夢(mèng)曲原文及賞析07-18
陶淵明《挽歌》原文及賞析09-27
《挽歌》陶淵明古詩(shī)賞析05-31
陶淵明古詩(shī)《挽歌》賞析06-12
陶淵明《挽歌》古詩(shī)賞析07-21
紅樓夢(mèng)曲原文及賞析5篇09-21
紅樓夢(mèng)曲原文及賞析(5篇)10-26