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《蘭亭集序》語(yǔ)言風(fēng)格與寫(xiě)作特色
本文語(yǔ)言風(fēng)格：
1、生動(dòng)、準確的詞語(yǔ)：
本文中多處詞語(yǔ)使用生動(dòng)、準確，于洗練中見(jiàn)作者功底。
�、庞钟星辶骷ね�，映帶左右。
句中“清”字寫(xiě)出蘭亭周?chē)馁|(zhì)——清澈透明，“激”字寫(xiě)出水的狀——激越奔流，兩者靜動(dòng)相結合，構成互補。“映帶”既寫(xiě)出了遠觀(guān)水的情態(tài)，又巧妙地引出與蘭亭的關(guān)系，為“流觴曲水”創(chuàng )造了條件。
�、埔挥x一詠，亦足以暢敘幽情。
句中這四個(gè)字，寫(xiě)出蘭亭集會(huì )上的兩種主要活動(dòng)：飲酒和賦詩(shī)，文字簡(jiǎn)潔，情態(tài)生動(dòng)傳神，尤其是兩個(gè)“一”字，巧妙地寫(xiě)出了與會(huì )者快樂(lè )的神態(tài)。
2、工整、華麗的對偶：
文中多處使用對偶句，增加了文章的形式美，使形式與內容相得益彰。
�、湃嘿t畢至，少長(cháng)咸集。
兩個(gè)四字句，前者突出與會(huì )者素質(zhì)高，后者突出與會(huì )者來(lái)源廣，讀來(lái)朗朗上口。
�、蒲鲇^(guān)宇宙之大，俯察品類(lèi)之盛。
前句遙看宇宙，思緒飛揚;后者寫(xiě)回望大地，萬(wàn)物蔥蘢，心潮澎湃。感情美與形式美達到高度統一。
3、駢散結合，錯落有致：
夫人之相與，俯仰一世�；蛉≈T懷抱，悟言一室之內;或因寄所托，放浪形骸之外。雖趣舍萬(wàn)殊，靜躁不同，當其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至;及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。
以上文字寫(xiě)出盡管人們的生存方式不相同，但思想感情卻是相通的：熱愛(ài)快樂(lè )，對流逝的歡樂(lè )時(shí)光傷感。句子形式靈活，有駢句，如兩個(gè)“或……”句，節奏明快，有音樂(lè )美;其他多是散句，長(cháng)短不一，錯落中見(jiàn)精致。
4、同典恰到好處：
文中有兩處用典。一是用《莊子·德充符》中的“死生亦大矣”來(lái)證明快樂(lè )比痛苦好，生比死好的觀(guān)點(diǎn)，頗有說(shuō)服力。二是“齊彭殤為妄作”，彭、殤分別代表了長(cháng)壽和短壽，他們的生命質(zhì)量不可同日而語(yǔ)，可以說(shuō)是兩個(gè)極端，將這兩個(gè)極端看作一樣，自然是荒謬透頂。這個(gè)典故以反面證明了作者的生死觀(guān)。
本文寫(xiě)作特色：
1、借題發(fā)揮，立意高遠：
本文是一篇書(shū)序。文章先敘蘭亭修禊事，因修禊而“群賢畢至”，實(shí)際上是說(shuō)明作詩(shī)緣由，又用“一觴一詠，亦足以暢敘幽情”描寫(xiě)了作詩(shī)時(shí)的情形，指明了《蘭亭集》是一部游宴詩(shī)集，有眾多的作者，詩(shī)是即席之作。結尾以“故列敘時(shí)人，錄其所述”說(shuō)明成書(shū)經(jīng)過(guò)，又以“后之覽者，亦將有感于斯文”指出本書(shū)的意義。這些內容都是根據書(shū)序體裁的要求寫(xiě)的，文章首尾圓合，自不消說(shuō)，但也非出奇。出奇的是，作者善于借題發(fā)揮，從一次普通的游宴活動(dòng)談到了他的生死觀(guān)，并以此批判了當時(shí)士大夫階層中崇尚虛無(wú)的思想傾向，使全篇在立意上顯得不同凡響。
作者的借題發(fā)揮帶有鮮明的抒情色彩。情緣事發(fā)，所以先敘事。敘事分兩層：
前一層側重敘述活動(dòng)的情形。先交代修禊的時(shí)間、地點(diǎn)和與會(huì )者，又描寫(xiě)了當地的自然風(fēng)光，暗示它可以引發(fā)與會(huì )者的詩(shī)興，然后用“流觴曲水”“一觴一詠”概括了游宴中的歡樂(lè )情形，可算是入題。
后一層轉入寫(xiě)與會(huì )者的主觀(guān)感受。先用景物做烘托，“天朗氣清”，則所見(jiàn)者真;“惠風(fēng)和暢”，則觀(guān)景之情致濃。由此說(shuō)到“仰”“俯”之所見(jiàn)，再歸結為“游目騁懷”之“樂(lè )”，自然順理成章。這一層仍是切著(zhù)蘭亭之會(huì )寫(xiě)的，卻為本文奠定了抒情的基調，其中“仰”“俯”二字和“信可樂(lè )也”一語(yǔ)又預示了下文將有所發(fā)揮。
第2段一開(kāi)頭就出現了一個(gè)闊大的境界：“人之相與，俯仰一世”。但并不顯得突然：“人之相與”，指人際交往，是個(gè)普遍性命題，也包括這次蘭亭之會(huì )在內;“俯”“仰”二字上文已見(jiàn)，只是這里用了它們的合義，表示過(guò)得很快。這就包含著(zhù)人怎樣在人群中度過(guò)一生這一問(wèn)題，由此而引發(fā)作者的感慨，可謂自然之極。接著(zhù)就舉出兩種不同的生活方式：靜者“晤言一室之內”;躁者“放浪形骸之外”。作這樣的區分，其實(shí)只是一種烘托的手段，作者的本意是要說(shuō)那相同的一面，即人在美好的時(shí)光中總會(huì )感到“快然自足，曾不知老之將至”，而在事過(guò)境遷之后又不免感慨橫生。這種人人都有的情懷說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)：不管生活方式有怎樣的不同，人總是留戀于生活中那些美好的事物，也就是留戀于有生之樂(lè )。接著(zhù)筆鋒一轉，由生說(shuō)到死，指出人總是要死的，不能永遠保有那美好的留戀。至此，作者水到渠成地提出了他的基本觀(guān)點(diǎn)：“死生亦大矣”。作為書(shū)序，以此來(lái)概括一篇之意，便是作者見(jiàn)解的高遠處。
但“死生亦大矣”畢竟是個(gè)哲理命題，為了證明自古如斯，作者又宕開(kāi)一筆，說(shuō)到自己讀古人“興感”之作時(shí)的體驗，并用“若合一契”說(shuō)明古人也有感于死生之際，從而加深了他的感慨。再聯(lián)系當前士大夫階層中崇尚虛無(wú)的思想傾向，以“一死生為虛誕，齊彭殤為妄作”力斥其非，也表明他的感慨其來(lái)有自。然后把眼光轉向未來(lái)，逼出“后之視今，亦由今之視昔”兩句，把話(huà)題巧妙地引到詩(shī)集的編成及其意義上來(lái)，以“后之覽者，亦將有感于斯文”結束全文——以“斯文”而使“后之覽者”有感于“死生之大”，其意義之重大自不待言，這就給讀者留下了無(wú)窮回味的余地。
統觀(guān)全文，作者不為玄談家們的論調所蔽，而借題發(fā)揮，闡明了他的生死觀(guān)，是他的曠達性格所使然;但他畢竟生活在國勢日衰的東晉前期，士大夫們大多意志消沉，不講求進(jìn)取，對他也不能說(shuō)毫無(wú)影響，因此文中也出現了低沉的調子，例如以“修短隨化，終期于盡”說(shuō)死，這是難以苛求的。
2、文筆洗練，自然有致：
本文僅324字，文中先記蘭亭之會(huì )的概況，而后就死生問(wèn)題發(fā)表議論;雖是書(shū)序，卻以抒情筆調出之，淋漓滿(mǎn)紙，美不勝收;加以文筆洗練，自然有致，更足以發(fā)人深思。略舉數例如下：
�、艑�(xiě)景：
如以“崇山峻嶺，茂林修竹”寫(xiě)山，以“清流激湍，映帶左右”寫(xiě)水，短短的16個(gè)字就將蘭亭四周的景色寫(xiě)盡，渲染了清幽的氣氛，使人心快神怡。
�、茢⑹拢�
如“引以為流觴曲水，列坐其次，雖無(wú)絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情”，記的是亭中游宴的情形，所用皆普通詞匯，極少形容語(yǔ)，卻將宴會(huì )進(jìn)行中所有重要的細節都寫(xiě)了出來(lái)，也表現了與會(huì )人士的高雅情致。
�、鞘闱椋�
如“情隨事遷，感慨系之”，這是歷來(lái)膾炙人口的名句，因為它說(shuō)出了古往今來(lái)人們的普遍感受：在回憶往事時(shí)，盡管感情上已經(jīng)發(fā)生了變化，仍免不了產(chǎn)生這樣那樣的感慨。
又如“臨文嗟悼”，也寫(xiě)出了許多人讀古人文章時(shí)的共同體驗，即在感情上跟作者發(fā)生共鳴。
應當看到，作者的文筆如此洗練并非有意而為，而是句句順乎自然，出自真情，使人覺(jué)得有無(wú)窮逸趣。有這種自然清新的風(fēng)格，也是本文能夠流傳千古的一個(gè)重要的原因。
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