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《玉壺吟》李白
《玉壺吟》
年代: 唐 作者: 李白
烈士擊玉壺，壯心惜暮年。
三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣。
鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱(chēng)觴登御筵。
揄?yè)P九重萬(wàn)乘主，謔浪赤墀青瑣賢。
朝天數換飛龍馬，敕賜珊瑚白玉鞭。
世人不識東方朔，大隱金門(mén)是謫仙。
西施宜笑復宜顰，丑女效之徒累身。
君王雖愛(ài)蛾眉好，無(wú)奈宮中妒殺人。
《玉壺吟》鑒賞：
第一段共四句，主要寫(xiě)憤激的外在表現。開(kāi)頭兩句居高臨下，入手擒題，刻畫(huà)了詩(shī)人的自我形象。他壯懷激烈，孤憤難平，象東晉王敦那樣，敲擊玉壺，誦吟曹操的名篇《步出夏門(mén)行》：“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”。“烈士”、“壯心”、“暮年”三個(gè)詞都從曹詩(shī)中來(lái)，說(shuō)明李白渴望建功立業(yè)，這一點(diǎn)正與曹操相同。但他想到，曹操一生畢竟干了一番轟轟烈烈的事業(yè)，而自己卻至今未展素志，不覺(jué)悲從中來(lái)，憤氣郁結。三杯濁酒，已壓不住心中的悲慨，于是拔劍而起，先是對著(zhù)秋月，揮劍而舞，忽又高聲吟詠，最后眼淚奪眶而出，涕泗漣漣。“忽然”兩字把詩(shī)人心頭不可自已的憤激之情寫(xiě)得十分傳神。四句一氣傾瀉，至此已是盛極難繼。兵家有所謂“以正合，以奇勝”的說(shuō)法。這四句正面書(shū)憤，可說(shuō)是“以正合”，下面別開(kāi)一途，以流轉之勢寫(xiě)往事回憶，可說(shuō)是“以奇勝”。
“鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱(chēng)觴登御筵”兩句，如異峰突起，境界頓變。詩(shī)人一掃悲憤抑郁之氣，而極寫(xiě)當初奉詔進(jìn)京、皇帝賜宴的隆遇。李白應詔入京，原以為可施展抱負，因此他傾心酬主，急于披肝瀝膽，輸寫(xiě)忠才。“揄?yè)P”兩句具體描寫(xiě)了他在朝廷上的作為。前一句說(shuō)的是“尊主”，是贊頌皇帝，后一句說(shuō)的是“卑臣”，是嘲弄權貴。“朝天數換飛龍馬，敕賜珊瑚白玉鞭”，形象地寫(xiě)出了他受皇帝寵信的不同尋常。“飛龍馬”是皇宮內六廄之一飛龍廄中的寶馬。唐制：學(xué)士初入，例借飛龍馬。但“數換飛龍馬”，又賜珊瑚“白玉鞭”，則是超出常例的。以上六句字字從得意處著(zhù)筆。“鳳凰”兩句寫(xiě)平步青云，“揄?yè)P”兩句寫(xiě)宏圖初展，“朝天”兩句寫(xiě)備受寵渥。得意之態(tài)，渲染得淋漓盡致。詩(shī)人騁足筆力，極寫(xiě)昔日的騰踔飛揚，正是為了襯托時(shí)下的`冷落可悲，故以下便作跌勢。
“世人不識東方朔，大隱金門(mén)是謫仙。”東方朔被漢武帝視作滑稽弄臣，內心很苦悶，曾作歌曰：“陸沉于俗，避世金馬門(mén)，宮殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿廬之下。”(《史記·滑稽列傳》)后人有“小隱隱陵藪，大隱隱朝市”(晉王康琚《反招隱詩(shī)》)之語(yǔ)。李白引東方朔以自喻，又以謫仙自命，實(shí)是出于無(wú)奈。從無(wú)限得意，到大隱金門(mén)，這驟然突變，可以看出詩(shī)人內心是非常痛苦的。“世人不識”兩句，郁郁之氣，寄于言外，與開(kāi)頭四句的悲憤情狀遙相接應。以上八句為第二段，通過(guò)正反相照，詩(shī)人暗示了在京橫遭毀誣、備受打擊的不幸。忠憤節氣，負而未伸，這也許就是詩(shī)人所以要擊壺舞劍、高詠涕漣的原因吧!
第三段四句寫(xiě)詩(shī)人自己堅貞傲岸的品格。“西施”兩句是說(shuō)自己執道若一，進(jìn)退裕如，或笑或顰而處之皆宜，這種態(tài)度別人效之不得。辭氣之間，隱隱流露出傲岸自信的個(gè)性特征。當然，詩(shī)人也很清楚他為什么不能施展宏圖，因而對朝廷中那些妒賢害能之輩道：“君王雖愛(ài)蛾眉好，無(wú)奈宮中妒殺人!”這兩句化用《離騷》旨趣，托言美人見(jiàn)妒，暗寓士有懷瑾握瑜而不見(jiàn)容于朝的意思，蘊藉含蓄，寄慨遙深。
明代詩(shī)論家徐禎卿說(shuō)：“氣本尚壯，亦忌銳逸。”(《談藝錄》)書(shū)憤之作如果一味逞雄使氣，象灌夫罵座一般，便會(huì )流于粗野褊急一路。李白這首詩(shī)豪氣縱橫而不失之粗野，悲憤難平而不流于褊急。開(kāi)頭四句入手緊，起勢高，抒寫(xiě)胸中憤激之狀而不作悲酸語(yǔ)，故壯浪恣縱，如高山瀑流，奔瀉而出，至第四句頓筆收住，如截奔馬，文氣陡然騰躍而起。第五句以“初”字回旋兜轉，筆飽墨酣，以昂揚的格調極寫(xiě)得意，方以為有風(fēng)云際會(huì )、魚(yú)水顧合之美，筆勢又急轉直下，用“大隱金門(mén)”等語(yǔ)暗寫(xiě)遭讒之意。最后以蛾眉見(jiàn)妒作結，點(diǎn)明進(jìn)讒之人，方恃寵貴盛，自己雖拂劍擊壺，慷慨悲歌，終莫奈之何。詩(shī)筆擒縱結合，亦放亦收，波瀾起伏，變化入神，文氣渾灝流轉，首尾呼應。明代詩(shī)論家徐禎卿認為，一首好詩(shī)應該做到“氣如良駟，馳而不軼”。(《談藝靈》)李白這首詩(shī)是當之無(wú)愧的。
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