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《臨江仙·梅》李清照

時(shí)間:2024-07-26 23:52:33 李清照 我要投稿

《臨江仙·梅》李清照

  臨江仙·梅

《臨江仙·梅》李清照

  朝代:宋代

  作者:李清照

  庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好,應是發(fā)南枝。

  玉瘦檀輕無(wú)限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥。

  賞

  這首詞以詠梅為題,用梅花暗喻詞人自己,把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫,極其高華而深至地表現了出來(lái)。

  “庭院深深深幾許”起句襲用歐詞,一字不改,而又融化不澀,別具意境。這種問(wèn)鼎名篇的作法,表現了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設問(wèn)的口氣一連迭用三個(gè)“深”字,能在讀者心中喚起了一種院宇深,氣象雍容的聲情效果。迭字用得好,卻能形容盡妙,動(dòng)人于不自覺(jué)之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深,“云窗”句狀其高。一縱一橫,交相映襯,便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫(huà)出來(lái)了。云簇疏,霧迷高閣,這是何其縹緲清幽、高出塵的所在呵。“春遲”二字語(yǔ)義雙關(guān),包蘊甚深,不可草草讀過(guò)。乍看起來(lái),仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來(lái)遲。然而這僅是表面的理解。其實(shí),陽(yáng)春有一序,天地無(wú)私,爛漫的春光是不會(huì )遺棄這錦屏府第的,這個(gè)“遲”字所反映的意蘊中不只是客觀(guān)的景物,而且是一種主觀(guān)的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構思來(lái)表現春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。”等等,可說(shuō)是同其委婉的手法。“為誰(shuí)憔悴損芳姿?”更設一問(wèn),以跌的筆觸,補足上文。指出了原來(lái)使閨中人賞春無(wú)緒、芳姿悴損的,不正是對遠人的思念和被愛(ài)情的折磨嗎?幾經(jīng)鋪墊,到此才將一篇題旨揭出來(lái)。“夜來(lái)清夢(mèng)好,應是發(fā)南枝”,歇拍處點(diǎn)出梅花,承上巨啟下之筆,高華中帶有一些凄麗的意味。“清夢(mèng)”乃是結想而成的南柯相會(huì )。遠人縱未得歸,這夢(mèng)里的歡娛便也是一分消受了。

  以清詞寫(xiě)苦思,倍增凄苦……她不是以梅花直接比人,而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來(lái),因好夢(mèng)而溯及梅花,又以“應是”云云推測之詞,加以搖曳,愈覺(jué)意折層探,令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美,尤長(cháng)于活用比況類(lèi)形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等,皆能別出巧思,一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開(kāi)也。然而不用常語(yǔ)而換一“肥”字,把形容詞活用作謂語(yǔ),就大增其直觀(guān)的美感。巧而不尖,新而不怪,真能超越凡庸,別開(kāi)生面。此處著(zhù)一“肥”字,上與“瘦”字關(guān)合,以梅花之玉瘦,襯紅杏之憨肥,益覺(jué)鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶,還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開(kāi)遍,二十四番花信風(fēng),已吹過(guò)十一番了。春光半過(guò),伊人未歸,花落花開(kāi),只成孤賞。難怪園中的春色,盡作愁痕了。末尾以景結情,騷情雅韻,令人凄然無(wú)盡,為小令中精品。

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