從“疊字”談李清照詞的語(yǔ)言創(chuàng )新

　　摘要：牽清照是我國南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，她的詞具有很高的藝術(shù)技巧和獨特的美學(xué)價(jià)值，她在強調詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎上，大膽創(chuàng )新，使卣己的詞作語(yǔ)言風(fēng)格獨樹(shù)一幟，在疊字用法上，她突破傳統格律詩(shī)詞的束縛，表現出與眾不同的鮮明個(gè)性和極高的造詣，創(chuàng )造出了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，她廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達到很高的境界，

　　關(guān)鍵詞：李清照;語(yǔ)言創(chuàng )新：疊字特征

　　李清照是我國南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著(zhù)杰出的貢獻。她在強調詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎上，大膽創(chuàng )新，使自己的詞作獨樹(shù)一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統格律詩(shī)詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達到很高的境界。

　　李清照的《聲聲慢》，歷來(lái)受到人們的稱(chēng)贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯(lián)用七對疊字。尤使詞人們和詞評家們贊嘆不止，稱(chēng)它“創(chuàng )意出奇”(《鶴林玉露》)，“用字奇橫”(《詞律》)，“句法奇創(chuàng )”(《詞微》)。當然也有少數人持異議，理由是“不過(guò)奇筆耳，并非高調”(《自西齋詞話(huà)》)。甚至有人持相反的意見(jiàn)，認為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱(chēng)之，殊不可解”(《詞林紀事》)。過(guò)去曾有人認為在詞里動(dòng)用疊字是李清照的創(chuàng )舉，這種評價(jià)也是不妥貼的。

　　“疊字”又叫重文，從商周銅器銘文“子子孫孫永寶用”開(kāi)始，在各種文體中都使用過(guò)疊字(孫正剛《詞學(xué)新探》)。比較而言，在韻文里運用得更多些。藝術(shù)感染力也更強烈一些�！对�(shī)經(jīng)》、《古詩(shī)十九首》里疊字運用不乏其例，而在唐詩(shī)里可謂司空見(jiàn)慣。如自居易的“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”。甚至有的詩(shī)人不憚其厭連用疊字，比如韓愈的《南山》詩(shī)：“延延離又屬，夫夫叛不遵，喝喝魚(yú)闖萍，落落月徑宿，間閻樹(shù)墻垣，蛾蛾駕車(chē)廄。參參削劍戟，煥煥衙玉繡。敷敷花披萼，啕閩屋摧雷，悠悠舒而安。兀�？褚�狃，超超出猶奔，蠢蠢駭不懋。”

　　疊字的運用，并不是李清照的獨創(chuàng )。然而她也不是照貓畫(huà)虎，或生吞活剝，而是在前人的已有成就的基礎上，有所創(chuàng )新。這些疊字運用巧妙而又貼切，具有很強的藝術(shù)魅力。正如前人徐虹亭所言“首旬連下十四個(gè)疊字。真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。

　　在運用疊字方面，李清照之所以獨占鰲頭，是因為她的詞作《聲聲慢》，這首詞的開(kāi)頭連用了七對疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，用得大膽而成功，是宋詞中絕無(wú)僅有的。其大膽之處在于：《聲聲慢》有平仄二體，她用的是仄體，而且在詞的開(kāi)頭，連用十個(gè)難發(fā)的齒音：“尋尋”、“清清”、“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，這樣多的齒音連用，是前人所沒(méi)有的。由于這些疊字和思想內容的表達有機地揉和在一起，顯得獨具匠心。這十四個(gè)疊字包含了三層意思，而這三層意思渾然成為一體：“尋尋覓覓”寫(xiě)人的動(dòng)作、神態(tài)，表達作者的心理感受，作者內心孤寂而空虛，想要尋覓她過(guò)去美好生活，結果是什么也尋找不到，這就更加深了她的沉寂索寞之感;“冷冷清清”則寫(xiě)環(huán)境的悲涼，這樣的心情又恰逢乍暖還寒的季節，自然倍感清冷：“凄凄慘慘戚戚”，進(jìn)一步書(shū)寫(xiě)內心感受，內心世界的巨大傷痛。廖廖十四個(gè)疊字競融鑄了如此豐富的內容，這正是人們推崇李清照疊字運用的原因所在。

　　李清照疊字運用恰到好處，而不在多。在元雜劇中，用疊字句最多的《貨郎擔》第三折：“我則見(jiàn)黯黯慘慘天涯云布，萬(wàn)萬(wàn)點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜西。正值得窄窄狹狹溝溝塹塹路崎黑黑暗暗彤云布，赤溜赤溜瀟瀟灑灑斷斷續續，出出律律忽忽魯魯陰云開(kāi)處，霍霍閃閃電光星注，正值著(zhù)颼颼捧摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答上一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥梳林人物，卻便似一幅慘慘瀟水墨圖。”這樣的疊字的運用，把一個(gè)雙疊和兩個(gè)雙疊交錯安排，形成音節繁促嘈雜，渲染出云密天暗，瘋狂雨驟之勢。但終覺(jué)疊字用得過(guò)多。我們知道，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅是美，紅遍郊野也是一種美，但前者能夠給人留下想象的余地。元人喬夢(mèng)符的《天凈沙》小令：“蔦蔦燕燕春春�；ɑ�柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”這樣的疊字毫無(wú)真情實(shí)感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲，都受到人們的諷刺;清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照。有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問(wèn)天不應，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌?誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉寫(xiě)寫(xiě)描描?誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。”全詞總共九十五字的詞篇，疊子多達五十八個(gè)，有名詞疊、動(dòng)詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無(wú)堆砌板滯的感覺(jué)，的確是全無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的全新創(chuàng )造。認真探究起來(lái)，這首詞運用疊字雖然報精到，在疊字的數量和用法的靈活上甚至超過(guò)了李清照的《聲聲慢》，但從總體上來(lái)說(shuō)，卻仍不及李詞其調十四個(gè)疊字凝練、含蓄，所包蘊的情感內容也不及李詞豐富和深刻。由此我們認識到，藝術(shù)創(chuàng )作中技巧誠然是重要的，倘若它不能完美地為內容服務(wù)。技巧就失去了它的意義和光彩。李清照《聲聲慢》詞起調十四個(gè)疊字之所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗主要也就在于能真切而深刻地表達了女詞人國破家亡夫死這一細膩而豐富的心曲。

　　李清照的詞敢于創(chuàng )新，不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也獨見(jiàn)功力。疊句如“甚霎兒晴，要兒雨，霎兒風(fēng)”(《行香子》)、“知否?知否?應是綠肥紅瘦”(《如夢(mèng)令》)，聲調和美，節奏強烈，瑯瑯上口，從而使感情隨聲調的起伏變化而升華。對偶句如“才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)、“人悄悄，月依依”(《訴衷情》)等，都是極佳的對偶句，平仄協(xié)調，屬對工整，圓潤如珠，優(yōu)美和諧。

　　李清照還非常擅于向前人、向民間文藝學(xué)習，常有口語(yǔ)熔煉其中。眾所周知，詞本來(lái)是民間的藝術(shù)，可是后來(lái)被士大夫壟斷，與人民群眾脫離了，因而也逐漸消蝕了它的生氣，詞作搬用典故蔚然成風(fēng)。但李清照獨具慧眼，沒(méi)有隨波運流，注意從民間語(yǔ)言中汲取養料。她的的《聲聲慢》就是一例，如“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”的“將息”就并非文人們的書(shū)面語(yǔ)言，大約為庸宋時(shí)的方言(《李清照集校注》)。再如，“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動(dòng)地表現了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。

　　經(jīng)過(guò)上文對李清照詞作的分析，我們可以得出以下結論：李清照敢于創(chuàng )新，在疊字、疊句和偶句運用上獨見(jiàn)功力;李清照善于從民間語(yǔ)言里提煉出生動(dòng)曉暢的口語(yǔ)。李清照以高超的語(yǔ)言運用技能，贏(yíng)得了當時(shí)的文人與之后人的贊不絕口。李清照的詞在具有很高的藝術(shù)技巧和獨特的美學(xué)價(jià)值。

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