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最?lèi)?ài)李清照的《憶秦娥·臨高閣》
《憶秦娥·臨高閣》是宋代女詞人李清照所創(chuàng )作的一首詞。關(guān)于此詞的作年和主旨，學(xué)界莫衷一是，殆已不可切考。通觀(guān)全篇，此詞乃是一首借景抒情之作。上片作者立筆高閣之外，描寫(xiě)作者登樓所見(jiàn)所聞，并將所思之情打入其中;下片作者轉筆高閣之內，描寫(xiě)作者登樓所思所感，并將所見(jiàn)之景繪入其中。上下兩片，均不脫出寫(xiě)情繪景，寓情于景，情景交加的詩(shī)詞三昧，寫(xiě)得極為高妙，體現了作者的藝術(shù)才華。
憶秦娥·臨高閣
李清照
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
《憶秦娥》是最老的詞牌，和《菩薩蠻》一起被稱(chēng)為“百代詞曲之祖”。大概，《菩薩蠻》是男子，《憶秦娥》是女子，后來(lái)的《浣溪沙》《行香子》什么的都是他們的徒子徒孫吧?據說(shuō)，這個(gè)詞牌名最早出自李白的《憶秦娥·簫聲咽》，因為其中有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”的句子，所以取名為《憶秦娥》。“秦娥”也算是詞牌里的名角了，《鳳凰臺上憶吹簫》也與她有關(guān)，她就是秦穆公的小女兒弄玉，她和吹簫的蕭史結為夫妻，最后倆人雙雙飛仙而去。李白的《憶秦娥》卻沒(méi)有這樣美好的結局，他寫(xiě)的是一位盼歸的寂寞女子。李清照的《憶秦娥》也寂寞，不是別人，是她自己。
這首詞該是寫(xiě)于南渡之后，從“暮天聞角”便可以看出來(lái)。靖康二年(1127)，金人攻破東京，是現在的開(kāi)封。入侵者不但在東京燒殺搶掠，還把徽宗、欽宗兩個(gè)皇帝都一股腦兒擄走了。這就是歷史上著(zhù)名的“靖康之恥”。
國破了，家安能不亡。不久后，青州兵變、鎮江遇盜、明誠臥病，離亂的年月里，每個(gè)人都經(jīng)著(zhù)不同的磨難，只是，苦痛都一樣。終于，在建炎三年(1129)，明誠也去了。這世上只剩了清照一人，煢煢孑立。在南宋的遺世里，留給我們一個(gè)孤寂的背影。
這個(gè)身影，此刻，站在高高的閣樓上，心和閣樓一樣，是空蕩蕩的寂寞。寂寞的眼里，望到的也滿(mǎn)是凄涼。“亂山平野煙光薄”，亂山，荒野，灰蒙蒙的薄薄日光。其實(shí)，這是典型的王國維說(shuō)的“以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”。清照的心是荒涼的，所見(jiàn)的景也就一派荒蕪。
到底已經(jīng)等待了多久?我想，她自己是知道這個(gè)答案的。那滿(mǎn)地的落花，宛如她的心事，闌珊之處，一片孤獨。也許，我們的人生，會(huì )記得，在某個(gè)時(shí)間，剛好出現的那個(gè)人。只是，其他的，會(huì )慢慢忘記。那張熟悉的臉，也會(huì )變得模糊。
遠處那一聲聲的鐘響，敲在她內心的痛處之上，仿佛是一種慢慢擴散的疼�；淙缪�，在她的心里悄然滑落。她不止一次地告訴自己，一定要等下去，直到等到為止。其實(shí)，她那時(shí)還不能完全知道，等待其實(shí)就是一件把我們的耐心漸漸吸干的事情。一生中記憶最深的春色，永遠只在自己家鄉的舊夢(mèng)當中。
低咽時(shí)，歲月無(wú)聲地流過(guò)，那等待的寂寞。漸行漸遠的年華，讓那張少女的臉，漸漸變得模糊。醉了也是一種清醒。她用她一身的清澈，一心的深情，清晰的洞見(jiàn)，無(wú)比的執著(zhù)，在這個(gè)夜里，找到了自己的位置，也丟失了另外一個(gè)自己。
片片落花，無(wú)關(guān)風(fēng)月。只是，讓她放不下。才下眉頭，又上心頭的感覺(jué)，不過(guò)是一種深入紅塵后的凄苦。
開(kāi)到荼蘼，花事仍未了。
《憶秦娥》詞格有一個(gè)特點(diǎn)，第三句是以重章疊句的形式出現。“亂山平野煙光薄。煙光薄。”“煙光薄”疊用，于回環(huán)往復之中，仿佛澹澹日光漸次縹緲，人心也隨日影西斜，愈發(fā)渺茫起來(lái)。
“棲鴉歸后，暮天聞角”，心底的渺茫，在歸鴉棲息后變得感傷起來(lái)，因為遠遠地傳來(lái)了軍中號角聲。寒鴉尚能隨著(zhù)暮色歸巢，而人卻只能在這個(gè)黃昏獨自聽(tīng)那濁重悲壯的號角，心和人一樣流離失所。人不如鴉!
登高望遠。望到的是亂山，荒野，灰蒙蒙慘淡淡的日光，滿(mǎn)目蒼涼。耳際之聲，聽(tīng)到的是寒鴉歸巢，號角悲鳴，入耳惆悵。這個(gè)黃昏，怎一個(gè)愁字了得。
愁在“斷香殘酒情懷惡”一句里顯得零零落落，卻又凄惶不已。“斷香殘酒”，是對過(guò)往的吊唁。清照是鐘愛(ài)焚香飲酒的，瑞腦、沉香，一直在閨閣、在枕邊焚炙�？墒欠路鹑急M了她的青春之后，香也斷了。那令她一度“沉醉不知歸路”“濃睡不消殘酒”的宴飲，而今更是早成殘局。舊事杳然，不堪回首，一個(gè)“惡”字亟寫(xiě)了內心的慟。在回首中，悲傷將她湮滅，無(wú)處可逃。
西風(fēng)總是扮演著(zhù)無(wú)情的角色，在人們被感傷荼毒的時(shí)候，它往往趕上來(lái)，更添一抹愁。“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。”西風(fēng)颯颯，催促著(zhù)掛在梢枝上孱弱的梧桐葉，于是，一片，兩片，三片……片片零落。在西風(fēng)中，同樣孱弱的，還有清照的心，也被摧殘得，一片，兩片，三片，零落。
這里再次重章疊句，其實(shí)，重疊的不僅是句子，還有清照孱弱的心中濃重的凄涼。心被西風(fēng)摧殘，隨著(zhù)零落的梧桐葉一同簌簌落地。國破家亡，背井離鄉。還有什么能比這更讓人辛酸傷痛的呢?這西風(fēng)難道跟金人一樣，有摧枯拉朽的威力?
“又還秋色，又還寂寞”，荒野，寒鴉，西風(fēng)，落葉，離亂的秋。在最后的結界里，我們看到的是一個(gè)寂寞的背影，從骨髓里透出來(lái)的凄楚，襯著(zhù)這秋色，一起寂然。秋色，是有聲有色的，只是聲也瀟瀟，色也蕭蕭。寂寞卻是靜的，死一般的寂。于是乎，秋色也墮入其中，連同那個(gè)背影，一起寂寥了。
這個(gè)結句讀來(lái)讓人有莫名的悲涼，是無(wú)法宕開(kāi)的糾纏。
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