李清照：千載詞苑女兒花

　　“詞苑千載，群芳競秀，盛開(kāi)一枝女兒花”這句詩(shī)用來(lái)形容的才女是李清照。 李清照，號易安居士，是宋代著(zhù)名的女詞人，被譽(yù)為“詞中之冠”、“詞圣”。下面是小編為大家收集的李清照相關(guān)內容，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　李清照：千載詞苑女兒花

　　李清照被稱(chēng)為“一代詞宗”，是封建時(shí)代為數不多的優(yōu)秀女作家之一。她詩(shī)詞文賦無(wú)所不通，而尤以詞聞名于世。她的詞無(wú)論是感情、形象的表現手法，還是語(yǔ)言的錘煉都自然真實(shí)，幾近完美。在藝術(shù)風(fēng)格上，清照的詞以淺俗易懂、明白如話(huà)為特點(diǎn)，被人稱(chēng)為“易安體”。她的詞作可以說(shuō)是天才、情感、理想的三位一體。在她的詞作中，表現了人類(lèi)精神領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部分——女性情感世界，揭示了女性在生活中婉約、多情的一面，構成了一部女性情感歷程的巨著(zhù)。

　　易安詞反映了作者孤傲的性格和曠達的胸懷，因而構成了高遠的意境。李清照處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安，有眾濁我清、眾醉我醒之感。李清照“才高學(xué)博，近代鮮倫”，反映在詞作中，則是其孤傲的性格特征�！凹毧慈�、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”(《多麗·小樓寒》)、“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”(《鷓鴣天》)、“玉骨冰肌未肯枯”(《瑞鷓鴣·雙銀杏》)。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實(shí)際上都是詞人自我寫(xiě)照。從睥睨一切到棄脫塵俗，往往只有一步之遙，精神上的優(yōu)越感，使得她能輕視進(jìn)而擺脫物質(zhì)和精神的困境，展現出超脫的襟懷。如《多麗》詞，一面說(shuō)“恨蕭蕭無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌”，一面卻說(shuō)“人情好，何須更憶，澤畔東籬”;《鷓鴣天》詞，一面感嘆“仲宣懷遠更凄涼”，一面又說(shuō)“不如隨分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃”。由此可見(jiàn)，易安詞所表現的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。

　　易安詞表現手法新穎巧妙，主要表現在善于移情于物。李清照喜歡將個(gè)人的主觀(guān)感受糅合于客觀(guān)景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中，作者把自己的主觀(guān)感覺(jué)“愁”與“難熬”，分別糅進(jìn)了客觀(guān)的空間景物與時(shí)間中，巧妙地再現了自己的孤獨寂寞，傳達出對愛(ài)人的深切思念。她善用對比，將對比運用于全篇的藝術(shù)構思中。如《永遇樂(lè )·落日熔全》，通過(guò)良辰佳節個(gè)人處境和情緒前后截然相反的對比，表達出作者思慕昔日家園與憂(yōu)憤目前時(shí)局的心情。她擅長(cháng)將虛實(shí)融為一體進(jìn)行對比，使時(shí)空高度濃縮。如《南歌子·天上星河轉》，把“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實(shí)，從前為虛，實(shí)虛參照，形成對比，完美地表達了作者的心境和情緒。李清照是一位可以代表婉約派的女作家，她的《聲聲慢》、《醉花陰》等是大家熟悉的名作。這些詞多半寫(xiě)閨情幽怨，它的風(fēng)格是含蓄、委婉的。但是在她的詞作中也有一種風(fēng)格特殊的豪放，她用《離騷》、《遠游》的感情來(lái)寫(xiě)小令，不但是五代詞中所沒(méi)有的，就是北宋詞中也很少見(jiàn)。

　　李清照是一個(gè)語(yǔ)言大師。她的用詞獨具風(fēng)格，清新自然而又富有表現力。她的語(yǔ)言能“以尋常話(huà)度入音律”，化俗為雅，發(fā)清新之思。如“牽�？椗�，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”(《行香子》)，全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕琢斧鑿痕跡。然細細品來(lái)，卻又詞蘊深刻，言外有情。又如《如夢(mèng)令》中“肥”、“瘦”兩字，本來(lái)極為普通，少有文學(xué)色彩，而李清照卻用它們形象地寫(xiě)出了風(fēng)雨后綠葉肥茂，紅花凋殘的景象，傳神地表達了寂寞深閨中少婦惜春憐花無(wú)比惆悵的細膩感情，既貼切又深刻。

　　李清照對語(yǔ)言的錘煉既能發(fā)掘生活中富有詩(shī)意的情感，又能從口語(yǔ)中挑選最準確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照用詞還富有音樂(lè )美，她本人對音律的造詣很高，懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節奏來(lái)表達特定的情感。她特別善于運用雙聲疊韻來(lái)增強作品表達情感的效果。如《聲聲慢》開(kāi)拍連用十四個(gè)疊字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來(lái)齒牙敲擊，短促輕細，營(yíng)造凄清的效果，用來(lái)表現詞人孤寂、凄苦的復雜心理是再合適不過(guò)的。而最后幾句“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第、怎一個(gè)愁字了得!”舌音和齒音交加重疊，生動(dòng)地表現了憂(yōu)愁的情緒。這些疊韻字在音節、情調及氣象營(yíng)造方面，與內容緊密配合，讀來(lái)樸素自然，不露痕跡，歷代詞評家說(shuō)李清照“用字奇橫而不妨音律”，恪守詞律又能揮灑自如，語(yǔ)言功力嫻熟精深。

　　李清照從口語(yǔ)中吸收有生命力有表現力的成分，形成生動(dòng)、清新的語(yǔ)言風(fēng)格，這對發(fā)揚民間詞的優(yōu)良傳統、堅持詞健康發(fā)展的方向，是一個(gè)重大貢獻，對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。李清照詞中突出的個(gè)性和成就，以及對藝術(shù)技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的地位，取得了“不徙俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的成就。臧克家先生這樣形容李清照：“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢;詞苑千載，群芳競秀，盛開(kāi)一枝女兒花�！�

　　李清照的成就

　　李清照主要成就在于文學(xué)上，她工詩(shī)善文，更擅長(cháng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�》《漱玉集》，宋人早有著(zhù)錄。其詞據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養，而且有大膽的創(chuàng )造精神。從總的情況看，她的創(chuàng )作內容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現出前后期不同的特點(diǎn)。

　　前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。

　　后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。

　　李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋�！而P凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗�！兜麘倩āね碇共龢�(lè )館寄姊妹》寫(xiě)對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著(zhù)名的慢詞《永遇樂(lè )》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿(mǎn)庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。

　　她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如《清平樂(lè )》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運的藝術(shù)概括。

　　李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng )作的理論依據，著(zhù)有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！�

　　易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”�！耙装搀w”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。

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