魯迅《野草》簡(jiǎn)介

　　《野草》是現代文學(xué)家魯迅創(chuàng )作的一部散文詩(shī)集，收1924年至1926年間所作散文詩(shī)23篇，書(shū)前有《題辭》1篇，1927年7月由北京北新書(shū)局出版，列為作者所編的“烏合叢書(shū)”之一，現編入《魯迅全集》第1卷。以下是小編幫大家整理的魯迅《野草》簡(jiǎn)介，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《野草》一文寫(xiě)于“五四”后期，是先生的唯一的一部散文詩(shī)集。1927年7月由北京北新書(shū)局出版。收入1924～1926年所作23篇散文詩(shī)，書(shū)前有題辭一篇。以曲折幽晦的象征表達了20年代中期作者內心世界的苦悶和對現實(shí)社會(huì )的抗爭�！哆@樣的戰士》、《淡淡的血痕中》、《一覺(jué)》等篇表達了對現實(shí)的失望與憤懣;《影的告別》、《死火》、《墓碣文》等篇描繪了對自我深刻解剖之后的迷茫心境;《希望》、《死后》等篇寫(xiě)出了對未來(lái)的疑懼，深刻地表現出作者的人生哲學(xué)。語(yǔ)言俏奇瑰麗，意象玄妙奇美。(選自《辭�！�)

　　同樣，魯迅自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，自己一生的哲學(xué)都在《野草》里了。還叮囑青年的讀者說(shuō)現在讓他們理解自己的思想是苦難的，但是可以學(xué)習其中一些寫(xiě)景的文章，比如《秋夜》，《雪》，《臘葉》。

　　本書(shū)所收散文詩(shī)23篇〔包括一首打油詩(shī)——《我的失戀》，和一出詩(shī)劇《過(guò)客》，最初都曾陸續發(fā)表于1924年12月至1926年1月的《語(yǔ)絲》周刊上，《題辭》最初也曾發(fā)表于1927年7月2日出版的《語(yǔ)絲》第138期，發(fā)表時(shí)署名均為魯迅。

　　關(guān)于《我的失戀》一文，作者在《<野草>英文譯本序》中說(shuō)：“因為諷刺當時(shí)盛行的失戀詩(shī)，作《我的失戀》�！痹凇度�閑集》中《我和<語(yǔ)絲>的始終》一文中談到本文說(shuō)“不過(guò)是三段打油詩(shī)，題作《我的失戀》，是看見(jiàn)當時(shí)‘阿呀阿喲，我要死了’之類(lèi)的失戀詩(shī)盛行，故意用‘由她去罷’收場(chǎng)的東西，開(kāi)開(kāi)玩笑的。這詩(shī)后來(lái)又添了一段，登在《語(yǔ)絲》上�！比�文的形式則是模仿的東漢文學(xué)家、天文學(xué)家張衡的《四愁詩(shī)》。

　　關(guān)于《過(guò)客》一文，作者在寫(xiě)了這篇文章不久后給許廣平的信中說(shuō)：“同我有關(guān)的活著(zhù)，我倒不放心，死了，我就安心，這意思在《過(guò)客》中說(shuō)過(guò)�！�(《兩地書(shū)，二四》)

　　本書(shū)于于年1927年4月由作者親自編定，同年7月由上海北新書(shū)局初版印行列為作者所編的《烏合叢書(shū)》之一。此后印行的版本，除個(gè)別字和標點(diǎn)有所不同外，各篇文字大都和初版相同�！额}辭》在本書(shū)最初的幾次印刷都曾印入;后來(lái)被政府書(shū)報檢查機關(guān)抽去〔魯迅在1935年11月23日致邱遇信和1936年2月19日致夏傳經(jīng)信中，均提及此事〕，至1941年上海魯迅全集出版社出版《魯迅三十年集》時(shí)才重新收入�！兑安荨返姆饷娈�(huà)系孫福熙所作，初版封面題字署“魯迅先生”，后按魯迅意思改為“魯迅著(zhù)”，魯迅在1927年12月9日夜致章廷謙信中曾提及此事。

　　魯迅寫(xiě)作《野草》時(shí)，適值“五四”退潮，正如作者在《〈自選集〉自序》〔《南腔北調集》〕中所說(shuō)：“后來(lái)《新青年》的團體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)，我又經(jīng)驗了一回同一戰陣中的伙伴還是會(huì )這么變化”，在這種情況下，“有了小感觸，就寫(xiě)些短文，夸大點(diǎn)說(shuō)，就是散文詩(shī)，以后印成一本，謂之《野草》�！本幊杀緯�(shū)的時(shí)候，如《題辭》篇末所記，正在蔣發(fā)動(dòng)“四·一二”清黨的稍后。

　　關(guān)于本書(shū)各篇作品，作者在1931年曾為本書(shū)的英譯本寫(xiě)過(guò)一篇短序，作了一些說(shuō)明，收在《二心集》中。在1934年10月9日致蕭軍信中，魯迅談到《野草》時(shí)說(shuō)：“我的那本《野草》，技術(shù)不算壞，但心情太頹唐了，因為那是我碰了許多釘子之后寫(xiě)出來(lái)的�！�。在《華蓋集續編·海上通信》中說(shuō)：“至于《野草》，此后做不做很難說(shuō)，大約是不見(jiàn)得再做了，省得人來(lái)謬托知己，舐皮論骨，什么是‘入于心’的�！�

　　《野草》從它誕生起，一直到20世紀70年代末，人們幾乎一致的認為，這是現代文學(xué)史中一部非常難懂的作品。主要的原因除了它包含的內容很深以外，還有一點(diǎn)，就是魯迅先生在《野草》里采取了一個(gè)比較特殊的表現方法，就是象征主義的表現方法。魯迅那種獨特的追求，造成了藝術(shù)傳達的幽深和神秘。使《野草》具有一種神秘美。

　　在《野草》里，魯迅通過(guò)編造一個(gè)故事，制造一個(gè)氣氛，構成象征的世界，來(lái)暗示作者的思想情緒，比如《秋夜》《雪》《臘葉》。還有一些篇章，是通過(guò)幻想中帶有真實(shí)與想象糾纏的故事，構成象征的世界，傳達自己的思想和哲學(xué)。比如《求乞者》，街上確實(shí)有要飯的，也不想給他，于是“我也想變成一個(gè)乞丐”這就是編了。

　　最后一類(lèi)作品在《野草》里比較多，就是借物抒懷，這種跟一般的借物抒懷不一樣，它把物象象征化了，《秋夜》里寫(xiě)“我家的后園有兩顆樹(shù)，一顆是棗樹(shù)，另一顆也是棗樹(shù)�！彼�是為了強調那個(gè)倔強。

　　所以說(shuō)魯迅在《野草》里有自覺(jué)的創(chuàng )新意識，他開(kāi)辟了現代小說(shuō)，也開(kāi)辟了現代散文的寫(xiě)作�！兑安荨肪褪侵袊�現代散文詩(shī)開(kāi)山性*的果實(shí)，到現在為止，經(jīng)過(guò)這么多年，沒(méi)有一本可以超過(guò)《野草》。

　　拓展閱讀：魯迅野草讀后感

　　《野草》是魯迅先生的代表作。出版收散文二十三篇。作于1924至1926年間，有《秋夜》《影的告別》《雪》《風(fēng)箏》等著(zhù)名的篇目，列為作者所編的《烏合叢書(shū)》之一。

　　魯迅先生以獨特的視角詮釋生活的真諦和生命的意義。野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各個(gè)奪去他的生存。當生存時(shí)還是會(huì )遭踐踏，將遭到刪刈，直至與死亡而腐朽。我愛(ài)我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。為我自己，為友報仇，人與獸，愛(ài)者與不愛(ài)者，我希望這野草的死亡與腐朽，火速到來(lái)。要不然，我就未曾生存，這實(shí)在比死亡和腐朽更不幸。

　　《秋夜》是我喜歡的篇目之一。棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子，先前，還有一兩個(gè)孩子打他們別人打剩下的棗子，現在一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小紅粉花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫落了的當初滿(mǎn)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠身的很舒服，但是，有幾株還低亞著(zhù)，弧頂他曾打造的竿子所得的皮傷，而最直最長(cháng)的幾株，卻也默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高空的天空，十天閃閃的鬼魅眼；直刺著(zhù)天空中圓滿(mǎn)的圓月，使月亮窘得發(fā)白。作者筆下的秋從棗樹(shù)寫(xiě)起，寫(xiě)秋后早熟的形態(tài)，又寫(xiě)月亮的窘白，給人一種凄清冷寂之感。

　　魯迅先生文筆細膩而又不失大氣。豪邁的情感他于一九二五年十二月二十六日寫(xiě)的《臘葉》就有很好的表現。但今夜他卻黃蠟似的葉躺在我的眼前，那眸子也不復是去年一般灼灼。假如再過(guò)幾年，舊時(shí)的顏色在我記憶中消去，怕我也不知道他何以?shī)A在書(shū)里面的原因了。將墜的落葉的斑斕，似乎也只能在極短時(shí)中相對，更何況是蔥郁的呢？看看窗外，很能耐寒的植物也也已經(jīng)禿盡了，楓楓樹(shù)的更何消說(shuō)得。當深秋時(shí)，想來(lái)也許有和這去年的模樣相似的病葉罷。但今年我竟沒(méi)有賞玩秋樹(shù)的余閑。作者在燈下翻看《雁門(mén)集》，翻出一片落葉，勾起了作者的回想。作者由這片小小的殘葉聯(lián)想到了人生，將墜的落葉的斑斕，似乎也只能在極短時(shí)間里相對，人生苦短��！

　　《野草》中書(shū)寫(xiě)了作者魯迅先生對生活的感悟和對生命的追求，只能細細品味其中韻味，對提高個(gè)人修養和對人生意義有極大的作用。

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