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畫(huà)堂春秦觀(guān)詞賞析
畫(huà)堂春
[宋] 秦觀(guān)
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸！
柳外畫(huà)樓獨上，憑闌手捻花枝。
放花無(wú)語(yǔ)對斜暉，此恨誰(shuí)知？
<韻譯>
飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了,天空灰蒙蒙一會(huì )晴一會(huì )雨的，杏園已經(jīng)失去原來(lái)的動(dòng)人景色，杜娟在枝頭悲哀的叫著(zhù)，多令人傷感啊。
她獨自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜靠著(zhù)欄桿，信手拿著(zhù)花枝，一會(huì )兒又放下花枝，滿(mǎn)臉愁容，默默無(wú)語(yǔ)地看著(zhù)天空，她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？
<評析>
【賞析一】
宋神宗元豐五年（1082），秦觀(guān)應禮部試，落第罷歸。賦《畫(huà)堂春》。這首詞就是寫(xiě)他落第后的不快心情。應是一首傷春之作。
詞的上片寫(xiě)春歸景物。先寫(xiě)飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時(shí)間分明已進(jìn)入殘節令了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會(huì )下起小雨，說(shuō)晴不晴，說(shuō)陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀(guān)看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色，它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩(shī)有：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人”，這句可能化用小杜詩(shī)意。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫(xiě)中得到充分表現。
詞的下片，側重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。她信手捻著(zhù)花枝兒，一會(huì )兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見(jiàn)遠處一道殘陽(yáng)從云縫露出來(lái)，把霞輝灑在她滿(mǎn)是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？誠然，詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。（董冰竹）
【賞析二】
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫(xiě)春歸之景。從落紅鋪徑、水滿(mǎn)池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫(xiě)來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)，清秀柔美，深美婉約。下片寫(xiě)傷春之人。換頭“柳外畫(huà)樓獨上，憑闌手捻花枝”，畫(huà)面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放花無(wú)語(yǔ)”，又對“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人。全詞充分體現了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
開(kāi)端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起，不用重筆，寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”，寫(xiě)“水”只是“平池”，寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”，第三句寫(xiě)“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫(xiě)出春光之遲暮，然而在“憔悴”中也仍然有著(zhù)含斂的意致。所以下一句雖明寫(xiě)出“春歸”二字，但也只是一種“無(wú)奈”之情，而并沒(méi)有斷腸長(cháng)恨的呼號。這樣就見(jiàn)出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫(xiě)景而轉為寫(xiě)人。過(guò)片“柳外畫(huà)樓獨上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動(dòng)人。試想“柳外畫(huà)樓”是何等精致美麗的所在；“獨上”“憑欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。緊接著(zhù)又寫(xiě)下一句“放花無(wú)語(yǔ)對斜暈”，真是神來(lái)之筆。因為一般人寫(xiě)到對花的愛(ài)賞多只不過(guò)是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛(ài)賞之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了�？墒乔赜^(guān)這首詞所寫(xiě)的從“手撚花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”，卻是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺(jué)，更如此不自禁，而全出于內心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當其“撚著(zhù)花枝時(shí)，是何等愛(ài)花的深情，當其“放”卻花枝時(shí)，又是何等惜花的無(wú)奈。而“放花”之下，乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”，便正因為此種深微細致的由愛(ài)花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個(gè)字，便更增加了一種傷春無(wú)奈之情。上片既已經(jīng)寫(xiě)了“落紅鋪徑”與“無(wú)奈春歸”，可見(jiàn)花既將殘，春亦將盡，而今面對“斜暉”，則一日又復將終�！胺呕o(wú)語(yǔ)對斜暉”一句在表達極深切的傷春之悲感時(shí)只是極為含蓄地寫(xiě)了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微的動(dòng)作，和“對斜暉”的凝立的姿態(tài)，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”，才會(huì )使讀者感到其中之心果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。
全詞所寫(xiě)的，是由于春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫(xiě)精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著(zhù)特點(diǎn)。
【賞析三】
一直以為，如果說(shuō)哪首詞能最大限度的表現秦觀(guān)的風(fēng)格，那就是這首畫(huà)堂春。記得有人說(shuō)過(guò)，秦觀(guān)詞類(lèi)女郎手筆。誠然，這種說(shuō)法有一定的道理，秦觀(guān)詞的纖弱與柔美確實(shí)讓有人類(lèi)女郎手筆之感，但再想想，其實(shí)，這所謂的類(lèi)女郎手法也正是秦觀(guān)詞所以能感人的原因所在。
讀豪放詞和讀婉約詞的感覺(jué)是不同的，豪放詞氣勢很大，卻不易觸動(dòng)人內心最深處的那根神經(jīng)，而婉約詞不然，往往在不經(jīng)意中讓你感動(dòng)。比如，這首畫(huà)堂春，全詞不著(zhù)一句重筆。很顯然，這首畫(huà)堂春是寫(xiě)的雨后春天的景色。詞的一開(kāi)頭寫(xiě)道：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏”，讀到這句的時(shí)候，讓人有忍不住的心中一動(dòng)的感覺(jué)，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，這是怎樣的一幅景色啊，給人一縷傷感，傷感但不痛心。比較歐陽(yáng)修同樣寫(xiě)落紅的那個(gè)“狼藉殘紅”四字，讓人覺(jué)得，狼藉殘紅用來(lái)說(shuō)落花，委實(shí)太重了。緊接著(zhù)，作者又進(jìn)一步描寫(xiě)了雨后的景色“杏園憔悴杜鵑啼”，在這里，作者點(diǎn)明了具體的時(shí)間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內心深處的纖柔和對大自然的憐惜之情。而“無(wú)奈春歸”四字，正是對上面的一個(gè)總結。在發(fā)生了這許多以后，作者只用了無(wú)奈春歸四字來(lái)作結。
“柳外畫(huà)樓獨上，憑闌獨捻花枝”，如果說(shuō)上片是純靜態(tài)的描寫(xiě)，是對景色的一個(gè)總結的話(huà)，那這句就是動(dòng)態(tài)的表現了。獨上、獨捻，兩個(gè)獨字寫(xiě)出了一種孤單、落寞的身形。這時(shí)，當讀者都在猜測獨捻花枝后是否該折花歸去的時(shí)候，作者卻出人意表的“放花無(wú)語(yǔ)對斜暉”，讀到這里，不由心中感嘆多多。那些所謂的花開(kāi)堪折當須折、折來(lái)喜作新年看等等，所有的折花動(dòng)作，哪怕是描寫(xiě)的再怎么優(yōu)美，都是那樣的粗魯不堪，放花無(wú)語(yǔ)，這才是秦觀(guān)啊。于是，在這種氛圍下，此恨誰(shuí)知，雖然這恨字是那樣的沉重，這里卻顯得異常的輕柔。終于知道，因為一句話(huà)，再重的字眼也可以變的輕柔啊，因為一個(gè)動(dòng)作，再重的字眼也可以觸動(dòng)人的內心。
掩卷罷，閉上眼，想著(zhù)這首詞，腦海中似乎涌現出一個(gè)優(yōu)美的畫(huà)面，那是真正的畫(huà)，一幅能深及人的內心的畫(huà)。女郎之筆，原來(lái)，最能扣及人的內心的，也正是這女郎之筆。那樣的纖弱、柔軟，也那樣的細膩、敏銳。這就是秦觀(guān)，得之于內，故不能傳的詞心。
<文學(xué)常識>
體裁：詞
年代：北宋
作者：秦觀(guān)
作者小傳：
秦觀(guān)（1049-1100），字少游，號邗溝居士和淮海居士，學(xué)者稱(chēng)淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學(xué)家。宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任太學(xué)博士（即國立大學(xué)的教官）、秘書(shū)省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。秦觀(guān)生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見(jiàn)虜賦》，為世人所重。其散文長(cháng)于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩(shī)長(cháng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱�！彼潜彼魏笃谥�(zhù)名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝,歷來(lái)詞譽(yù)甚高，然而緣情婉轉，語(yǔ)多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿(mǎn)庭芳》（山抹微云）等�！儿o橋仙》中“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”的名句（見(jiàn)《蓼園詞選》）�！稘M(mǎn)庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數點(diǎn)，流水繞孤村”被稱(chēng)做“天生的好言語(yǔ)”（《能改齋漫錄》引晁補之語(yǔ)）。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！鄙皆斠�(jiàn)《宋史》卷四四四。著(zhù)有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長(cháng)短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書(shū)》，是我國現存最早的一部蠶桑專(zhuān)著(zhù)。又善書(shū)法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀(guān)為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺、秦觀(guān)讀書(shū)臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀(guān)”石刻，保存至今。
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