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秦觀(guān)《減字木蘭花》鑒賞
《減字木蘭花·天涯舊恨》是宋代詞人秦觀(guān)的作品。此詞上片寫(xiě)女子獨自凄涼，愁腸欲絕;下片寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的女主人公困倚危樓。全詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，先著(zhù)力寫(xiě)內心，再著(zhù)重寫(xiě)外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫(xiě)出一種深沉的怨憤激楚之情。詞中出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。下面是小編整理的秦觀(guān)《減字木蘭花》鑒賞相關(guān)內容。
減字木蘭花
秦觀(guān)
天涯舊恨，獨自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長(cháng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。
【譯文】
天涯阻隔，我充滿(mǎn)過(guò)去的舊恨，獨自一個(gè)人，生活再孤單也無(wú)人來(lái)關(guān)懷。想知道我現在是怎樣的慘淡，就像金爐里的篆香。黛色的蛾眉緊鎖著(zhù)，春風(fēng)溫柔地吹，也不能使它舒展。因為愁情太深太濃，她的心里無(wú)比憂(yōu)愁。她困倦地依靠在高樓，眼看著(zhù)一隊隊排成一字形飛過(guò)長(cháng)空的鴻雁，似乎象一個(gè)一個(gè)的愁字。
【注釋】
�、倩啬c：容心中憂(yōu)愁不安，仿佛腸子初牽轉一樣。
�、谛∽悖河鞅P(pán)香或 繞的香煙。此處指香煙。將香做成篆文，準十二辰，凡一百誘導刻，可燃一晝夜。
�、� 黛娥：畫(huà)的蛾眉，指美眉。
【譯文二】
遠隔天涯舊恨綿綿，凄凄涼涼孤獨度日無(wú)人問(wèn)訊。要想知道我是如何愁腸百結，就像金爐中燃盡的篆香。
長(cháng)眉總是緊鎖，任憑春風(fēng)勁吹也不舒展。困倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行字字都是愁。
【評點(diǎn)】
本篇寫(xiě)一個(gè)閨中女子在春天思念心上人的離愁別恨。上片描寫(xiě)了女子獨自凄涼的情景，令人肝腸寸斷，不忍心再讀下去;下片則寫(xiě)主人公因為百無(wú)聊賴(lài)，懶洋洋地倚靠著(zhù)危樓。
全詞一反常態(tài)，沒(méi)有直接描寫(xiě)狀物，而是著(zhù)力描寫(xiě)主人公的內心活動(dòng)，借物言情，加上語(yǔ)言清麗優(yōu)美，筆法變化多端，觀(guān)察細致入微，使得主人公凄涼無(wú)比的形象躍然紙上，同時(shí)也抒發(fā)了自己內心深深的凄怨之情�！疤煅摹�、“舊恨”說(shuō)明和所思念的人已經(jīng)分離很久了，并且遠隔千山萬(wàn)水，只簡(jiǎn)單的“天涯舊恨”四個(gè)字就從時(shí)間和空間上道出了思念的痛苦。在這么凄涼痛苦的時(shí)刻，竟然沒(méi)有人來(lái)同情和關(guān)心主人公，她心中的失落和難堪自是不必言了。開(kāi)篇兩句里既充滿(mǎn)了主人公對心上人的濃濃的思念之情，也暗含了怨意。接著(zhù)以“篆香”來(lái)喻主人公九曲回腸復雜心情，新奇貼切。盤(pán)篆曲曲繞繞，就像人的回腸百轉一樣，所以詞人觸景生情，有感而發(fā)，感情非常真摯�！皵啾M”二字將主人公愁不勝愁的強烈感情表現得淋漓盡致。這兩句的感情基調仍然是哀怨感傷，卻多了一分沉痛憤慨。上片前兩句是直抒胸臆，表達主人公的怨情，后兩句則由景及情，有感而發(fā)。
下片開(kāi)始兩句則筆鋒一轉，從描寫(xiě)主人公的內心活動(dòng)轉而描寫(xiě)外部表情。按照一般的自然規律，和煦的春風(fēng)能給世間萬(wàn)物帶來(lái)勃勃生機，一定也能把人的愁眉吹展開(kāi)。哪知黛蛾依舊長(cháng)斂，即使春風(fēng)再怎么吹拂，它也不能舒展，由此可見(jiàn)，主人公的愁怨有多深。結尾兩句揭示了主人公愁眉不展的原因�！袄б小�、“過(guò)盡”說(shuō)明主人公盼望之久，失望之深。古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，但天上的大雁來(lái)來(lái)往往，卻始終沒(méi)有心上人的任何訊息，所以主人公心里更加愁苦了。
全詞兩句一韻，四韻蟬聯(lián)，逐層抒寫(xiě)女子愁怨，突出鮮明且韻律十足。全詞語(yǔ)言清麗，委婉纏綿，令人肝腸寸斷，感人肺腑。
【賞析】
本詞寫(xiě)閨中女子的離貌別恨。詞人別出心意，賦無(wú)形以有形，變抽象為具體。宋代婉約派詞人善于寫(xiě)愁情，秦觀(guān)是代表人物之一。這首詞就是較典型的篇章，一“愁”字貫穿全篇。上片前兩句址抒怨悱;后兩句相物寓意，揭示女子內心的愁苦，下片采用以外顯內的手法寫(xiě)女子愁不展倚樓盼歸的情形，人秀形象鮮明生動(dòng)�！袄б形�，過(guò)盡飛鴻字字愁�！边@兩句寫(xiě)出了女子的萬(wàn)般憂(yōu)愁，見(jiàn)雁群也覺(jué)字字是愁，寫(xiě)景抒情，極為深刻。詞的上片“天涯”二句，寫(xiě)愁人�！坝�(jiàn)”二句，寫(xiě)愁腸。詞的下片接寫(xiě)“愁”�！镑於辍倍�，寫(xiě)愁眉。牽入春風(fēng)，無(wú)理而妙�！袄б小倍�，音書(shū)不至，“愁”之本原。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。這兩句寫(xiě)出了女子的萬(wàn)般憂(yōu)愁，見(jiàn)雁群也覺(jué)字字是愁，寫(xiě)景抒情，極為深刻。本詞寫(xiě)閨中女子的離貌別恨。采用以外顯內的手法寫(xiě)女子愁不展倚樓盼歸的情形，人秀形象鮮明生動(dòng)。全詞首尾相應，一意貫穿，抒情回環(huán)往復，纏綿悱惻。
此詞寫(xiě)閨怨，抒寫(xiě)閨中女子悵怨之情，沉痛而傷感。首句即點(diǎn)明閨閣人傷別念遠的憂(yōu)郁愁情。上闋開(kāi)頭寫(xiě)懷遠之愁怨和孤寂。孤獨到無(wú)人關(guān)注，此孤獨從外到內心，到了極端憂(yōu)愁和凄涼的地步。接著(zhù)把哀愁回腸比喻成銅香爐里一寸寸燒斷的小篆香。下闋寫(xiě)能夠給萬(wàn)物帶來(lái)生機的春風(fēng)吹不展緊鎖的眉頭，借愁字來(lái)表達伊人被愁苦糾纏無(wú)法開(kāi)解的心靈創(chuàng )痛。全詞含蓄蘊藉，清俊超逸，形神兼備。尤“過(guò)盡飛鴻字字愁”一句，言盡而情未盡，“愁”正與雁字在長(cháng)空綿延遠去。
擴展
秦觀(guān)（1049年~1100年9月17日），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里（今江蘇省高郵市三垛鎮少游村）人。北宋婉約派詞人。
秦觀(guān)少從蘇軾游，以詩(shī)見(jiàn)賞于王安石。元豐八年（1085年）進(jìn)士。元祐初，因蘇軾薦，任太學(xué)博士，遷秘書(shū)省正字兼國史院編修官。紹圣元年（1094年），坐元祐黨籍，出通判杭州。又被劾以“影附蘇軾，增損《實(shí)錄》”，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年（1100年），復命為宣德郎，放還橫州，卒于藤州（今廣西藤縣）。
秦觀(guān)善詩(shī)賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。所寫(xiě)詩(shī)詞高古沉重，寄托身世，感人至深。長(cháng)于議論，文麗思深，兼有詩(shī)、詞、文賦和書(shū)法多方面的藝術(shù)才能，尤以婉約之詞馳名于世。著(zhù)作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩(shī)十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著(zhù)有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。
詞作
秦觀(guān)在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現方面，展示出獨特的審美境界。首先，在意境創(chuàng )造上，秦觀(guān)的詞作擅長(cháng)描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無(wú)奈，營(yíng)造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫(xiě)的《踏莎行》：這篇詞作非常深切地抒寫(xiě)出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒。特別是最后兩句，因景設問(wèn)，沉痛地表達出自己遠離朝廷、謫放天涯地無(wú)奈和悲憤。
其次，在語(yǔ)法結構方面，秦觀(guān)受到柳永的影響，創(chuàng )作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(cháng)調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。例如《望海潮》。
再次，在字法運用方面，秦觀(guān)詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘月、遠村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類(lèi)。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫(xiě)出凄迷朦朧的意境。
在詞體演進(jìn)的過(guò)程中，秦觀(guān)作出了突出的貢獻。秦觀(guān)、柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng )作走向成熟�！端膸烊珪�(shū)總目提要》亦稱(chēng)秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀(guān)詞章法、句法相對疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩(shī)句，慢詞創(chuàng )作體制更加完備，手法更加繁復，也越發(fā)帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導著(zhù)宋詞由天然之美向人工之美轉化，如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內在的生機活力。
秦觀(guān)畫(huà)像秦觀(guān)用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛(ài)，取得了詞史上突出的地位，李調元《雨村詞話(huà)》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。
秦觀(guān)的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽(yáng)修以珠圓玉潤之筆寫(xiě)作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫(xiě)作沒(méi)落公子的感傷之詞，柳七郎風(fēng)味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀(guān)的出現，則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層，在官場(chǎng)上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會(huì )眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀(guān)以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽(yù)。
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