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秦觀(guān)詞作鑒賞《江城子》
江城子，唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。
《江城子》這一詞調起源于晚唐五代時(shí)期的唐著(zhù)詞(唐著(zhù)詞是唐代的酒令，晚唐江城子在酒筵上流行，經(jīng)過(guò)文人的加工，就成為一首小令的詞調)曲調。唐五代時(shí)為單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。又有36字七句五平韻、37字七句五平韻等�？梢�(jiàn)唐五代《江城子》詞調興起不久，格式尚未定型。有說(shuō)法稱(chēng)，該調因歐陽(yáng)炯詞中有“如(襯字)西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。
歐陽(yáng)炯單調詞將結尾兩個(gè)三字句加一襯字成為七言句，開(kāi)宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調詞將起首七言句改作三字兩句，開(kāi)宋詞減字、攤破之法。宋代晁補之曾將其改名為《江神子》。
至北宋蘇軾始變?yōu)殡p調，由此發(fā)展成熟、格式定型并得到推廣。雙調《江城子》是在單調的基礎上，在結尾處增一字，變三言?xún)删渥髌哐砸痪�，又依原曲重增一片。雙調共七十字，上下片都是七句五平韻。蘇軾的《江城子·記夢(mèng)》和《江城子·密州出獵》開(kāi)創(chuàng )一代詞風(fēng)，引起后代乃至于同時(shí)代人的追和。全宋以《江城子》為詞調的詞192首，除兩首張先詞為單調外，其他都為雙調。南宋的韓淲的《江城子》中有“臘后春前村意遠，回棹穩，水西流。”之句，所以又名《村意遠》。
江城子
秦觀(guān)
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。
猶記多情曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠，幾時(shí)休?
飛絮落花時(shí)候一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
秦觀(guān)詞作鑒賞
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫(xiě)，引起對往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情;下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫(xiě)，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景，實(shí)則有深意。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動(dòng)離憂(yōu)，淚難收”。以下寫(xiě)因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(cháng)亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話(huà)別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長(cháng)的。
過(guò)片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休?”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時(shí)節一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫(xiě)柳，妙“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物;此詞寫(xiě)愁，妙引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
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