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美麗與蒼涼的散文
任老師的書(shū)掩卷看完已有幾日了，書(shū)確實(shí)寫(xiě)的還不錯，有民國女子的那種調子，一人喁喁獨語(yǔ)，滿(mǎn)懷感情的道盡她對張愛(ài)玲的歡喜，或許還夾雜著(zhù)自己的影子，孤傲和表面的那種清高和不和群。
書(shū)的構思和色彩也很鮮明，全書(shū)的篇章都是有顏色構成，正如張愛(ài)玲的文章和傳奇經(jīng)歷一樣，顆顆珍珠折射著(zhù)耀眼的繽紛與奇異。
八種顏色八個(gè)篇章，分別是灰綠：成長(cháng)的底色，雪青：少女舊事堪凄涼；蔥綠：學(xué)生天長(cháng)夢(mèng)；孔雀綠：橫空出世；橙紅：傾城之戀；深赫：無(wú)奈的作別；銀白：執子之手；青白：天涯孤旅。
里面有不曾見(jiàn)的張愛(ài)玲早期散文的描寫(xiě)，是其中收獲頗大的一部分，以這樣的文筆卻出自初中女孩之手，確實(shí)是天才一樣的角色。
摘抄如下：
散文《遲暮》發(fā)表在1933年的�？�
“燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼，在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的馨聲，和著(zhù)輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，‘黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍�！睦锴Щ匕俎D地想，接著(zhù)，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說(shuō)話(huà)又說(shuō)不出的顫動(dòng)的口�！�
寫(xiě)這樣的時(shí)候年僅12歲。
在《鳳藻》1936年刊的文章《秋雨》：
“雨靜悄悄地下著(zhù)，只有一點(diǎn)細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著(zhù)鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著(zhù)雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發(fā)出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照�；疑陌]蛤蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著(zhù)；在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是惟一充滿(mǎn)愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
它噗通噗通地跳著(zhù)，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住整個(gè)秋的世界�！�
張愛(ài)玲傳奇的一生，除了她的才氣之外，家庭的血緣，流淌在身上的遠古的氣息卻是使這傳奇加倍的擴張漫延著(zhù)，“我沒(méi)趕上看見(jiàn)他們，所以跟他們的關(guān)系只是屬于彼此，一種沉默的無(wú)條件的支持，看似無(wú)有，無(wú)效，卻是我最需要的。他們只靜靜地躺在我的血夜里，等我死的時(shí)候再死一次。我愛(ài)他們�！�
張愛(ài)玲成于這種背景，那種古不古、舊不舊彷徨的身份，讓她遙望著(zhù)遠處，一處墳冥，而張望著(zhù)未來(lái)呢，卻也是朦朧看不到頭的，一處更大的荒涼，一定程度上，這種荒涼與五四過(guò)后人們的無(wú)路可走的苦悶，是精神上有著(zhù)因緣的，愛(ài)和恨、理想與破滅糾纏在一起，囚在鐵窗中，沉悶的痛苦著(zhù)，但倘若有人砸破著(zhù)鐵窗，卻只不過(guò)發(fā)現鐵窗外面更深的封鎖，我們仍然是望不到天的，隔著(zhù)那些柵欄，發(fā)出的也只有一聲嘆息而已，以及更大的夢(mèng)想的破滅。
所以有了不得不行的放手，對理想、對童稚、對生命，包括對愛(ài)情，“人生是殘酷的，看到我們縮小又縮小的，怯怯的愿望，我總覺(jué)得有無(wú)限的慘傷�！倍覀冇帜茏龅昧耸裁茨�？人的命運沉浮在時(shí)代里，我們可以決定我們可以決定的小命運，而那更大的決定命運的巨手，我們確是永遠無(wú)法支配與奢望改變的，人巨大著(zhù)同時(shí)也渺小著(zhù)，可敬著(zhù)，同時(shí)也可憐著(zhù)，就象張愛(ài)玲自己說(shuō)的，“最可厭的人，如果你細加研究，結果總發(fā)現他不過(guò)是個(gè)可憐的人�！�
因為懂得，所以慈悲。
在命運中我們不得不放棄一些不能放棄的東西，即使生命，那愛(ài)情又能在哪個(gè)更高的位置呢？放生吧，放手吧，什么是可以強求的來(lái)的，于是在即將離開(kāi)胡蘭成時(shí)，她說(shuō)了寥寥幾句傷心的話(huà)：
“倘使我不得不離開(kāi)你，不會(huì )去尋短見(jiàn)，也不會(huì )愛(ài)別人，我將只是自我萎謝了�！�
可是又能怎樣呢，在所有經(jīng)歷悟徹，愛(ài)在時(shí)光流逝、命運無(wú)奈的催促下，一切情愛(ài)都變得不得不去稀薄了，于是“我已經(jīng)不喜歡你了，而你卻是早已不喜歡我的了�！�
從民國到新中國、再到遠漂海外的輾轉，生命淹然進(jìn)行的讓人疼痛，張愛(ài)玲死于是1995年9月8日，那天正是舊歷中國中秋節，月亮的意象在張愛(ài)玲的作品中反復出現，無(wú)論是怎樣的日子，想是都蒙上一層黯淡的，那一夜的月不知會(huì )怎樣，或許也是依舊的蒼涼，依舊的讓人無(wú)恨感傷哀嘆。
“時(shí)代的車(chē)轟轟地向前開(kāi)。我們坐在車(chē)上，經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街衢，可是在漫天的火光中也有驚心動(dòng)魄，就可惜我們只顧忙著(zhù)在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我們自己的影子——我們只看見(jiàn)自己的臉，蒼白、渺��；我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都象我們一樣，然而我們每一個(gè)人都是孤獨的�！�
在每一幢接踵而至的房屋里，我們看到了現代人精神的疲乏和蒼白的臉，每個(gè)房間都有許多不同的擺設，然而卻都收容著(zhù)許多寂寞，張愛(ài)玲的故事寫(xiě)于民國最繁榮的時(shí)候，都市是不同時(shí)間的都市，卻有著(zhù)相同的意義，因此張愛(ài)玲的故事有著(zhù)她的對于今天的寓言意義，一個(gè)個(gè)不同的故事上演，而相同的卻是一樣的臉龐和內心。
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