李煜詩(shī)詞的詩(shī)詞成就及主要作品

　　李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城(今江蘇徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱(chēng)李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱(chēng)為“千古詞帝”。

　　詩(shī)詞成就

　　一句“故國不堪回首月明中”闡述了一代后主的興衰榮辱，他一心潛沒(méi)于詩(shī)詞文學(xué)的深海，卻不喜關(guān)心朝政和國家大事，對于身為一個(gè)皇家的他，他從無(wú)鶴立群雄當皇帝的心思。然而，歷史總喜歡開(kāi)這樣那樣的玩笑：在南唐王朝皇帝的繼承人中，當時(shí)的中主李璟在烈祖李昪靈位前發(fā)過(guò)誓言“兄終弟及”，即把皇位傳給其弟景遂，但因為李煜的哥哥弘冀即李璟的長(cháng)子當時(shí)立下了戰功，就立弘冀為太子了，“兄終弟及”的事就多年未提。但是李煜的哥哥弘冀與其父李璟的性格是有天壤之別的，弘冀為人果斷剛毅，權力欲極強，所以總會(huì )讓正在當皇帝的李璟不滿(mǎn)意，李璟便又想起兄終弟及的事情。李弘翼?yè)�心父親遵照誓言將皇位傳給叔父，便秘密的將自己的叔父景遂殺害了，盡管如此李弘冀還是沒(méi)能當上皇帝。為什么呢?因為歷史畢竟是歷史。一門(mén)心思想做皇帝的他居然在叔父死了之后沒(méi)幾月也跟著(zhù)去了。

　　那么我們的主人公李煜就順應大局接下了這個(gè)南唐的爛攤子做起了皇帝。李煜當了皇帝之后，便給北方的宋朝寫(xiě)了一封《即位上宋太祖表》。從這篇文章我們可以看出，李煜接下來(lái)的的確是一個(gè)爛攤子，這個(gè)同時(shí)也表達了他無(wú)意做皇帝。這一點(diǎn)在以后的皇帝生涯中也能夠體現，因為李煜的優(yōu)柔寡斷，使得他犯下了許多政治錯誤——該殺的不殺，不該殺的殺了，就是其中重要的一點(diǎn)。不僅當皇帝的路沒(méi)有能夠走好，而且走得相當糟糕，盡管如此，但他在詩(shī)詞史中的地位是非凡的。在亡國之后，他在汴京大書(shū)特書(shū)自己的亡國傷感之情，毫不畏懼。一句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的豪邁思國之感，開(kāi)創(chuàng )了詞亦可抒情的先河。一首《虞美人》葬送了一代偉大的詞人，但與此同時(shí)也造就了這位悲劇詞人的千古流傳。

　　李煜的詞的風(fēng)格可以以975年被俘分為兩個(gè)時(shí)期。他前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習氣。

　　根據內容可大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)是描寫(xiě)富麗堂皇的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見(jiàn)歡》 他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”(清沈雄《古今詞話(huà)》語(yǔ))，正是“國家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的“婉約”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的重要人物。至于其語(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……

　　李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語(yǔ)言明快，形象生動(dòng)，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過(guò)晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開(kāi)山，后世尊稱(chēng)他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng )作向前推進(jìn)了一大步。

　　其主要成就表現在：

　�、贁U大了詞的表現領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)抱負，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語(yǔ)摯。

　�、诰哂休^高的概括性。李煜的詞，往往通過(guò)具體可感的個(gè)性形象來(lái)反映現實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首明月中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”(〔浪淘沙〕)、“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”(〔相見(jiàn)歡〕)、“離恨恰如春草，更行更遠還生”(〔清平樂(lè )〕)等名句，深刻而生動(dòng)地寫(xiě)出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。當然，還有“刬襪步香階，手提金縷鞋”(《菩薩蠻》)這樣偷情詩(shī)，也是十分有名的。

　�、壅Z(yǔ)言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動(dòng)人;不隱約其詞，卻又情味雋永;形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。

　�、茉陲L(fēng)格上有獨創(chuàng )性�！痘ㄩg集》和南唐詞，一般以委婉密麗見(jiàn)長(cháng)，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”(俱見(jiàn)譚獻《復堂詞話(huà)》)《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”(周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》)，兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟。納蘭性德說(shuō)：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”(《淥水亭雜說(shuō)》) 宋詞作為詞藝術(shù)高峰，納蘭性德將宋詞整體置于李煜詞之下，明顯失之武斷，亦缺乏客觀(guān)依據，顯然是過(guò)譽(yù)的。但是李煜詞成就之大，卻又是得到后人認可的，但不宜過(guò)分拔高。

　　李煜本有集，已失傳�，F存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。他的舊臣說(shuō)他有《文集》30卷及“雜說(shuō)”百篇�！犊�齋讀書(shū)志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚�！吨饼S書(shū)錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見(jiàn)到的有明萬(wàn)歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長(cháng)光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過(guò)其中有問(wèn)題的似不少。據近代多數學(xué)者的意見(jiàn)，能確定為李煜詞的不過(guò)32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》，注釋頗詳。事跡見(jiàn)《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書(shū)》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。

　　主要作品

　　《謝新恩》《九月十日偶書(shū)》《玉樓春》《秋鶯》《病起題山舍壁》《更漏子》《更漏子》《長(cháng)相思》《送鄧王二十弟從益牧宣城》《渡中江望石城泣下》《挽辭》《悼詩(shī)》《感懷》《梅花》《書(shū)靈筵手巾》《書(shū)琵琶背》《病中感懷》《病中書(shū)事》《賜宮人慶奴》《題金樓子后》《虞美人》《浪淘沙》《浪淘沙》《烏夜啼》《相見(jiàn)歡》《一斛珠》《浣溪沙》《菩薩蠻》《臨江仙》《破陣子》《子夜歌》《望江南》《三臺令》《采桑子》《柳枝》《謝新恩》《清平樂(lè )》《阮郎歸》《采桑子》《搗練子令》《搗練子》《漁父》《蝶戀花》《子夜歌》《菩薩蠻》《喜遷鶯》《應天長(cháng)》

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