經(jīng)典古詩(shī)詞
在日常學(xué)習、工作抑或是生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？以下是小編為大家收集的經(jīng)典古詩(shī)詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
經(jīng)典古詩(shī)詞1
過(guò)故人莊
【作者】孟浩然 【朝代】唐代
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
開(kāi)筵面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
譯文 注釋
老朋友預備豐盛的飯菜，要請我到他好客的農家。
翠綠的`樹(shù)林圍繞著(zhù)村落，蒼青的山巒在城外橫臥。
推開(kāi)窗戶(hù)面對谷場(chǎng)菜園，手舉酒杯閑談莊稼情況。
等到九九重陽(yáng)節到來(lái)時(shí)，再請君來(lái)這里觀(guān)賞菊花。
經(jīng)典古詩(shī)詞2
1、《春分與諸公同宴呈陸三十四郎中》
唐武元衡
南國宴佳賓，交情老倍親。月慚紅燭淚，花笑白頭人。
賓瑟常馀怨，瓊枝不讓春。更聞歌子夜，桃李艷妝新。
2、《春分日》
唐徐鉉
仲春初四日，春色正中分。
綠野徘徊月，晴天斷續云。
燕飛猶個(gè)個(gè)，花落已紛紛。
思婦高樓晚，歌聲不可聞。
3、《癸丑春分后雪》
宋蘇軾
雪入春分省見(jiàn)稀，半開(kāi)桃李不勝威。
應慚落地梅花識，卻作漫天柳絮飛。
不分東君專(zhuān)節物，故將新巧發(fā)陰機。
従今造物尤難料，更暖須留御臘衣。
4、《踏莎行》
宋歐陽(yáng)修
雨霽風(fēng)光，春分天氣。
千花百卉爭明媚。
畫(huà)梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。
薜荔依墻，莓苔滿(mǎn)地。
青樓幾處歌聲麗。
驀然舊事心上來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠。
5、《和宋之問(wèn)寒食題黃梅臨江驛》
宋崔融
春分自淮北，寒食渡江南。忽見(jiàn)潯陽(yáng)水，疑是宋家潭。
明主閽難叫，孤臣逐未堪。遙思故園陌，桃李正酣酣。
6、《蝶戀花》
宋葛勝仲
已過(guò)春分春欲去。
千炬花間，作意留春住。
一曲清歌無(wú)誤顧。
繞梁馀韻歸何處。
盡日勸春春不語(yǔ)。
紅氣蒸霞，且看桃千樹(shù)。
才子霏談更五鼓。
�？醋吖P揮風(fēng)雨。
7、《畫(huà)堂春》
宋仲并
溪邊風(fēng)物已春分。畫(huà)堂煙雨黃昏。
水沈一縷裊爐薰。盡醉芳尊。
舞袖飄搖回雪，歌喉宛轉留云。
人間能得幾回聞。丞相休嗔。
8、《春分偶飲成醉兀兀坐睡覺(jué)而殘月在窗矣》
宋舒岳祥
酒熟還成飲，花香忽過(guò)墻。
近燈人影大，斜月樹(shù)身長(cháng)。
陰洞龍藏雨，春苗麝養香。
閒吟誰(shuí)與語(yǔ)，醉倚一胡床。
9、《少年游》
宋杜安世
小樓歸燕又黃昏。寂寞鎖高門(mén)。輕風(fēng)細雨，惜花天氣，相次過(guò)春分。畫(huà)堂無(wú)緒，初燃絳蠟，羅帳掩馀薰。多情不解怨王孫。任薄幸、一從君。
10、《同子隆次公小飲》
宋袁說(shuō)友
老境昏昏只醉眠，不知門(mén)外艷陽(yáng)天。
奚為有客攜壺至，又以閑人到酒邊。
山路試登桃映口，溪城一望草如煙。
春分花事今多少，未覺(jué)心情勝去年。
經(jīng)典古詩(shī)詞3
女兒曲
清代俞樾
悽悽切切，有女泣血。問(wèn)女何所悲，嗚咽不能說(shuō)。女兒雖無(wú)父，女兒自有夫。
女兒雖無(wú)母，女兒自有姑。昨日媒氏來(lái)，索彼一斛珠。
今日媒氏來(lái)，索彼紅羅襦。非索珠與襦，乃索郎所無(wú)。
噫嘻異哉，乃索郎所無(wú)。朝亦哭，暮亦哭，朝哭暮哭，一病入骨。
女兒死耳何足悲，所悲郎不知。行行且止，女兒入市。
女兒非入市，曰有醫在此。女兒非就醫，冀郎一見(jiàn)耳。
天假之緣，郎竟來(lái)前。郎竟來(lái)前，女兒涕泗漣漣。解妾香囊，系君衣裳。
生不得入君之室，死猶得在君之旁。妾不勝大愿，愿君無(wú)傷。
風(fēng)蕭蕭，日冥冥。淵魚(yú)深匿，林烏悲鳴。女兒行不成步，語(yǔ)不成聲。
蛩蛩距虛，負之而行。嗚呼，今日何日，得君負之而行。
女兒雖死，死賢于生。我聞此事，為作此詩(shī)。敬告儒林丈人，勿以苛禮責女兒。
女兒之志良可悲，嗚呼，女兒之志良可悲。敬告儒林丈人，勿以苛禮責女兒。
經(jīng)典古詩(shī)詞4
古詩(shī)詞，想說(shuō)愛(ài)你不容易 乘一葉孤舟，重游歷史長(cháng)河。最攝我心魂的，依舊是那…… 抬頭，便會(huì )想到“一行白鷺上青天”;俯首，便會(huì )想到“疑是地上霜”;觀(guān)河，便會(huì )想到“一江春水向東流”;葉凋，便會(huì )想到“我言秋日勝春朝”。 古詩(shī)詞，我喜歡。吟一首《江南好》，優(yōu)美的意境令人流連，我喜歡。唱一首《龜雖壽》，“老當益壯”隨機浮現在眼前，我喜歡。
哼一段《無(wú)題》，無(wú)私奉獻，蠟燭春蠶，我喜歡。 在我看來(lái)，白話(huà)文太過(guò)單調，文言文太過(guò)枯燥。唯有古詩(shī)詞，我打心眼兒里喜歡。遇到挫折想打退堂鼓時(shí)，想想杜甫那句“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”，滿(mǎn)腔的熱血，那豪情壯志，我欣賞，我敬佩，我說(shuō)要向杜甫學(xué)習，我要吃透這句詩(shī)，我要奮發(fā)，要拼搏，我也想在努力的汗水揮灑過(guò)后，一覽成功的喜悅! 從詩(shī)詞中，我看到了美，無(wú)與倫比的美，獨一無(wú)二的美。
陶淵明那“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的閑適，我看到了;孔子那“登泰山而小天下”的'壯志，我看到了;李白那“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”的真摯，我看到了;李清照那“物是人非事事休”的惆悵，我看到了。
經(jīng)典古詩(shī)詞5
《詠柳》
年代:唐作者:賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
分類(lèi)標簽：描寫(xiě)春天描寫(xiě)風(fēng)描寫(xiě)柳小學(xué)
作品賞析
這是一首詠物詩(shī)，寫(xiě)的是早春二月的楊柳。
寫(xiě)楊柳，該從哪兒著(zhù)筆呢?毫無(wú)疑問(wèn)，它的形象美是在于那曼長(cháng)披拂的枝條。一年一度，它長(cháng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著(zhù)一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經(jīng)�？吹降�。這詩(shī)別出新意，翻轉過(guò)來(lái)�！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現;“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫(xiě)活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長(cháng)，狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著(zhù)名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的.“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩(shī)人藝術(shù)構思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所出現的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。
也許有人會(huì )懷疑：我國古代有不少著(zhù)名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢?我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì )聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類(lèi)的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱(chēng)。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì )想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華;這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候;和下文的“細葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
經(jīng)典古詩(shī)詞6
原文：
花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵�？蓱z后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
注釋譯文：
直譯繁花靠近高樓，遠離家鄉的我觸目傷心，在這全國各地多災多難的時(shí)刻，我登樓觀(guān)覽。錦江兩岸蓬蓬勃勃的春色鋪天蓋地涌來(lái)，玉壘山上的浮云，古往今來(lái)，千形萬(wàn)象，變幻不定。朝廷如同北極星一樣最終都不會(huì )改換，西山的寇盜吐蕃不要來(lái)侵擾�？蓢@蜀后主劉禪那樣的昏君，仍然在祠廟中享受祭祀，黃昏的時(shí)候我也姑且吟誦那《梁甫吟》。
韻譯登樓望春近看繁花游子越發(fā)傷心；萬(wàn)方多難愁思滿(mǎn)腹我來(lái)此外登臨。錦江的春色從天地邊際迎面撲來(lái)；從古到今玉壘山的浮云變幻莫測。大唐的朝廷真像北極星不可動(dòng)搖；吐蕃夷狄莫再前來(lái)騷擾徒勞入侵�？蓢@劉后主那么昏庸還立廟祠祀；日暮時(shí)分我要學(xué)孔明聊作梁父吟。
注釋（1）客心：客居者之心。（2）錦江：即濯錦江，流經(jīng)成都的岷江支流。成都出錦，錦在江中漂洗，色澤更加鮮明，因此命名濯錦江。來(lái)天地：與天地俱來(lái)。（3）玉壘浮云變古今：是說(shuō)多變的政局和多難的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今來(lái)一向如此。玉壘：山名，在四川灌縣西、成都西北。變古今：與古今俱變。（4）北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵：這位兩句是說(shuō)唐代政權是穩固的，不容篡改，吐蕃還是不要枉費心機，前來(lái)侵略。唐代宗廣德年間九月，吐蕃軍隊東侵，涇州刺史高暉投降吐蕃，引導吐蕃人攻占唐都長(cháng)安，唐代宗東逃陜州。十月下旬，郭子儀收復長(cháng)安。十二月，唐代宗返回京城。同年十二月，吐蕃人又向四川進(jìn)攻，占領(lǐng)了松州、維州等地。北極：星名，北極星，古人常用以指代朝廷。終不改：終究不能改，終于沒(méi)有改。西山：指今四川省西部當時(shí)和吐蕃交界地區的雪山�？鼙I：指入侵的吐蕃集團。（5）后主：劉備的兒子劉禪，三國時(shí)蜀國之后主。曹魏滅蜀，他辭廟北上，成亡國之君。還祠廟：意思是，詩(shī)人感嘆連劉禪這樣的人竟然還有祠廟。這事借眼前古跡慨嘆劉禪榮幸佞臣而亡國，暗諷唐代宗信用宦官招致禍患。成都錦官門(mén)外有蜀先主（劉備）廟，西邊為武侯（諸葛亮）祀，東邊為后主祀。還：仍然。（6）聊為：不甘心這樣做而姑且這樣做。梁父吟：古樂(lè )府中一首葬歌�！度龂尽氛f(shuō)諸葛亮躬耕隴畝，好為梁父吟。借以抒發(fā)空懷濟世之心，聊以吟詩(shī)以自遣�！案浮蓖ā案Α弊x三聲fǔ傳說(shuō)諸葛亮曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首《梁父吟》的歌詞
賞析：
首聯(lián)提挈全篇，“萬(wàn)方多難”，是全詩(shī)寫(xiě)景抒情的出發(fā)點(diǎn)。在這樣一個(gè)萬(wàn)方多難的時(shí)候，流離他鄉的詩(shī)人愁思滿(mǎn)腹，登上此樓，雖然繁花觸目，詩(shī)人卻為國家的災難重重而憂(yōu)愁，傷感，更加黯然心傷�；▊托�，以樂(lè )景寫(xiě)哀情，和“感時(shí)花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫(xiě)詩(shī)人見(jiàn)花傷心的反�，F象，再說(shuō)是由于萬(wàn)方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢，領(lǐng)起下面的種種觀(guān)感。
頷聯(lián)從詩(shī)人登樓所見(jiàn)的自然山水描述山河壯觀(guān)，“錦江”、“玉壘”是登樓所見(jiàn)。詩(shī)人憑樓遠望，錦江流水挾著(zhù)蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來(lái)，玉壘山上的浮云飄忽起滅，正像古今世勢的風(fēng)云變幻，詩(shī)人聯(lián)想到國家動(dòng)蕩不安的局勢。上句向空間開(kāi)拓視野，下句就時(shí)間馳騁遐思，天高地迥，古往今來(lái)，形成一個(gè)闊大悠遠、囊括宇宙的境界，飽含著(zhù)詩(shī)人對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨向西北前線(xiàn)游目騁懷，也透露詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的無(wú)限心事。
頸聯(lián)議論天下大勢，“朝廷”、“寇盜”，是詩(shī)人登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐政權。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久復辟一事而來(lái)，意思是說(shuō)大唐帝國氣運久遠；下句“寇盜”“相侵”，進(jìn)一步說(shuō)明第二句的“萬(wàn)方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語(yǔ)相告：“莫再徒勞無(wú)益地前來(lái)侵擾！”詞嚴義正，浩氣凜然，在如焚的焦慮之中透著(zhù)堅定的信念。
尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當朝昏君，寄托詩(shī)人的個(gè)人懷抱。后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國；先主廟在成都錦官門(mén)外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂(lè )府詩(shī)篇，用來(lái)比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。詩(shī)人佇立樓頭，徘徊沉吟，很快日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見(jiàn)。想到后主劉禪，詩(shī)人不禁喟然而嘆：“可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專(zhuān)居祠廟，歆享后人香火！”這是以劉禪比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚(yú)朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。所不同的是，詩(shī)人生活的時(shí)代只有劉后主那樣的昏君，卻沒(méi)有諸葛亮那樣的賢相。而詩(shī)人自己，空懷濟世之心，苦無(wú)獻身之路，萬(wàn)里他鄉，高樓落日，憂(yōu)慮滿(mǎn)懷，卻只能靠吟詩(shī)來(lái)聊以自遣。
全詩(shī)即景抒懷，寫(xiě)山川聯(lián)系著(zhù)古往今來(lái)社會(huì )的變化，談人事又借助自然界的`景物，互相滲透，互相包容；融自然景象、國家災難、個(gè)人情思為一體，語(yǔ)壯境闊，寄意深遠，體現了詩(shī)人沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。
這首七律，格律嚴謹。中間兩聯(lián)，對仗工穩，頸聯(lián)為流水對，有一種飛動(dòng)流走的快感。在語(yǔ)言上，特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的“傷”，為全詩(shī)點(diǎn)染一種悲愴氣氛，而且突如其來(lái)，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時(shí)”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含義，也包含著(zhù)“只能如此而已”的感慨。三句的“來(lái)”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸撲面的感受。四句的“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無(wú)窮的想象。五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”；有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句的“莫”字充滿(mǎn)令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是“不當如此而居然如此”的語(yǔ)氣，表示對古今誤國昏君的極大輕蔑。只有末句，煉字的重點(diǎn)放在第三字上，“聊”是“不甘如此卻只能如此”的意思，抒寫(xiě)詩(shī)人無(wú)可奈何的傷感，與第二句的“此”字遙相呼應。
尤其值得讀者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在詩(shī)的構思方面起著(zhù)突出的作用。全詩(shī)寫(xiě)登樓觀(guān)感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著(zhù)眼；“日暮”，點(diǎn)明詩(shī)人徜徉時(shí)間已久。這樣就兼顧了空間和時(shí)間，增強了意境的立體感。單就空間而論，無(wú)論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠處的景物；開(kāi)端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠景近景互相配合，便使詩(shī)的境界闊大雄渾而無(wú)豁落空洞的遺憾。
歷代詩(shī)家對于此詩(shī)評價(jià)極高。清人浦起龍評論說(shuō)：“聲宏勢闊，自然杰作�！保ā蹲x杜心解》卷四）沈德潛更為推崇說(shuō)：“氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩(shī)之最上者�！保ā短圃�(shī)別裁》卷十三）
經(jīng)典古詩(shī)詞7
（夢(mèng)江南）
一夢(mèng)江南似仙境，云霧繚繞波紋苔。
目視一方青綠水，晨水漁民一處白。
春望亭池荷花開(kāi)，秋雨嘶風(fēng)一夜來(lái)。
呢喃魚(yú)兒水中游，驀然回首若秀才。
（憶江南）
昨夜一夢(mèng)始晰晰，人欲追情何所急？
昔日有悔憶江南，今日剎想人去襲。
夢(mèng)境春南萬(wàn)物擁，若情冬南恰似喜。
風(fēng)靡天下只為艷，我若惜憶世人幾？
（游江南）
綠草艷花水清石，簡(jiǎn)枝水波楊柳垂。
近望荷面無(wú)處盡，登封居臨云霧吹。
視點(diǎn)一畫(huà)即夢(mèng)境，行橋一眼何世頹。
忽而一對水鴛鴦，一世桃花欲散香。
（贊江南）
百日游南不盡興，欲預何日再入境。
其別勝地日日膩，唯有江南紫金玲。
別剎景氣只為盡，夢(mèng)入世南永為寧。
如世夢(mèng)境若不贊？莫欺非君枉少年。
經(jīng)典古詩(shī)詞8
七律·惜殘紅
種個(gè)青春四季同，來(lái)年再賞小桃紅。且將花雨溶澄酒，再把檀箋遞雋雄。
不做香丘鄰曲客，方知盛世信天翁。金陵一去難回墨，風(fēng)月潮流問(wèn)駕鴻。
注金陵：金陵十二釵，引申為紅樓夢(mèng)。
虞美人·落花賦
桃源幾度風(fēng)華老，漫憶春懷妙�；ㄩg獨酌小桃盈，誰(shuí)曉竹君相約寄詞呈？
閑將杏雨輕輕掃，還葬香丘好。一園紅翠數檀英，只見(jiàn)嬌顰遐漸遠長(cháng)亭。
江城子·雁書(shū)
島城海景醉君腸，夜微涼，意悠揚。幾番回望，綺夢(mèng)總成雙。歲暮呈詩(shī)行處想。愁淡淡，路長(cháng)長(cháng)。
一懷幽瑟遠淮陽(yáng)，別邊鄉，拜辭堂。憶年倜儻，心系杜蘭香。且把紅塵歸冷巷。春又暖，雁何方？
勸酒
嬌憐圓月照樓臺，樓臺月色映流水。
流水不歇舟難系，又至別離送君時(shí)。
請君登亭且安坐，聽(tīng)我直訴傾言詞。
繁花舊事追風(fēng)去，韶華似水人難留。
此酒堪情千金重，勸君對斟飲一杯。
此去前路多艱難，長(cháng)路迢遠露風(fēng)餐。
只身孤弱力無(wú)計，相伴無(wú)與淚滿(mǎn)裳。
他日相逢久未果，一去兩別是何期。
長(cháng)夜未涼暫得醉，此心對照月更明。
經(jīng)典古詩(shī)詞9
一、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。 ——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
二、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。 ——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
三、采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。 ——佚名《西洲曲》
四、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。 ——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
五、風(fēng)蒲獵獵小池塘。過(guò)雨荷花滿(mǎn)院香。 ——李重元《憶王孫·夏詞》
六、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。 ——李商隱《贈荷花》
七、興盡晚回舟，誤入藕花深處。 ——李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
八、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。 ——秦觀(guān)《納涼》
九、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。 ——王昌齡《采蓮曲》
十、有三秋桂子，十里荷花。 ——柳永《望海潮·東南形勝》
十一、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 ——楊萬(wàn)里《小池》
十二、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。 ——歐陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
十三、葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 ——周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
十四、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。 ——李商隱《贈荷花》
經(jīng)典古詩(shī)詞10
1、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)�！獨W陽(yáng)修《采桑子荷花開(kāi)后西湖好》
2、金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿(mǎn)江鮮。房垂易入手，柄曲自臨盤(pán)。露花時(shí)濕釧，風(fēng)莖乍拂鈿�！獎⑿⑼恫缮徢�
3、大嫂采芙蓉，溪湖千萬(wàn)重�！畎住逗叢缮弸D》
4、颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰�！钌屉[《無(wú)題其二》》
5、守得蓮開(kāi)結伴游�！處椎馈耳p鴣天守得蓮開(kāi)結伴游》
6、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。名蓮自可念，況復兩心同�！殴啊对佂能饺亍�
7、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真�！钌屉[《贈荷花》
8、燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)鳥(niǎo)雀呼睛，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！馨顝短K幕遮》
9、陸上百花競芬芳，碧水潭泮默默香，不與桃李爭春風(fēng)，七月流火送清涼�！顿澤彙�
10、一枕新涼宜客夢(mèng)，飛入藕花深處�！S升《酹江月夜涼》
經(jīng)典古詩(shī)詞11
古詩(shī)詞賞析:《絕句》
絕句【唐】杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
賞析
詩(shī)歌以一副富有生機的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調氛圍。此兩句，詩(shī)人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節萬(wàn)物復蘇，萌發(fā)生機時(shí)的顏色。以“鳴”發(fā)，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆，悅耳之感。早春時(shí)節嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫(huà)面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機，下句則以更明顯的動(dòng)勢寫(xiě)大自然的生氣：晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)，這里用一個(gè)“上”字很巧妙。這兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發(fā)的氣息。兩首句還寫(xiě)到黃鸝的啼鳴，詩(shī)人對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫(huà)，而這種有聲有色的手法，也增加了詩(shī)句的生機。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機充盈著(zhù)整個(gè)環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
詩(shī)的下聯(lián)也由對仗句構成。上句寫(xiě)憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見(jiàn)。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前。觀(guān)賞到如此難得見(jiàn)到的美景，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥，可以見(jiàn)到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見(jiàn)的.，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(cháng)。因為它們來(lái)自“東吳”。當人們想到這些船只行將開(kāi)行，沿岷江、穿三峽，直達長(cháng)江下游時(shí)，就 會(huì )覺(jué)得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉” 了，怎不叫人喜上心頭呢?“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊!
這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結作用的正是詩(shī)人內心的心緒。表面上表現的是生機盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內，卻寄托著(zhù)詩(shī)人對時(shí)光流逝，孤獨而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線(xiàn)希望之時(shí)的復雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對失望的感傷，對希望可否成真的無(wú)著(zhù)和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內心復雜的情緒，正是這首詩(shī)的主旨所在。
白雪歌送武判官歸京【唐】岑參
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
賞析
全詩(shī)以一天雪景的變化為線(xiàn)索，記敘送別歸京使臣的過(guò)程，文思開(kāi)闊，結構縝密。共分三個(gè)部分。
前八句為第一部分，描寫(xiě)早晨起來(lái)看到的奇麗雪景和感受到的突如其來(lái)的奇寒。友人即將登上歸京之途，掛在枝頭的積雪，在詩(shī)人的眼中變成一夜盛開(kāi)的梨花，和美麗的春天一起到來(lái)。前面四句主要寫(xiě)景色的奇麗�！凹础�、“忽如”等詞形象、準確地表現了早晨起來(lái)突然看到雪景時(shí)的神情。經(jīng)過(guò)一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著(zhù)四句寫(xiě)雪后嚴寒。視線(xiàn)從帳外逐漸轉入帳內。風(fēng)停了，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著(zhù)，進(jìn)入珠簾，打濕了軍帳。詩(shī)人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日�；顒�(dòng)來(lái)表現寒冷，如同選取早晨觀(guān)雪表現奇異一樣是很恰當的。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無(wú)怨言。而且“不得控”，天氣寒冷也會(huì )訓練，還在拉弓練兵。表面寫(xiě)寒冷，實(shí)際是用冷來(lái)反襯將士?jì)刃牡臒�，更表現出將士們樂(lè )觀(guān)的戰斗情緒。
中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會(huì )的盛況�！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”，用浪漫夸張的手法，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的歡樂(lè )場(chǎng)面，體現將士們歌舞的積極意義。"中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛"，筆墨不多，卻表現了送別的熱烈與隆重。在主帥的中軍擺開(kāi)筵席，傾其所有地搬來(lái)各種樂(lè )器，且歌且舞，開(kāi)懷暢飲，這宴會(huì )一直持續到暮色來(lái)臨。第一部分內在的熱情，在這里迸發(fā)傾泄出來(lái)，達到了歡樂(lè )的頂點(diǎn)。
最后六句為第三部分，寫(xiě)傍晚送別友人踏上歸途�！凹娂娔貉┫罗@門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著(zhù)紛飛的大雪步出帳幕，凍結在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動(dòng)一靜，一白一紅，相互映襯，畫(huà)面生動(dòng)，色彩鮮明�！拜喤_東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路”，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬(wàn)囑，不肯回去�！吧交芈忿D不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言表現了將士們對戰友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫(xiě)了對友人惜別之情，也表現了邊塞將士的豪邁精神。
這首詩(shī)，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開(kāi)闔自如的結構，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動(dòng)地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫(xiě)得聲色宜，張弛有致，而且剛柔相同，急緩相濟，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩(shī)不斷變換著(zhù)白雪畫(huà)面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩(shī)人對友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。
經(jīng)典古詩(shī)詞12
故宮行
明代夏完淳
朝登建康城，暮宿丹陽(yáng)道。黃塵落日大江流，紫陌微寒故宮草。
故宮煙雨動(dòng)新愁，華屋參差成古丘。當時(shí)羅綺三千戶(hù)，何處鶯花十二樓？
六代繁華如在眼，真龍不動(dòng)河山轉。春光縹緲景陽(yáng)宮，月色徘徊芳樂(lè )苑。
細雨深宮花落遲，輕風(fēng)合殿香飄遠�；ㄏ闶锏狡娇�，莫愁歌舞冶游郎。
俠少盡騎青絡(luò )馬，交游爭系紫羅囊。鴛鴦兩兩芙蓉沼，鸚鵡雙雙玳瑁梁。
一朝景物如反掌，富貴風(fēng)流竟長(cháng)往。玄武池邊暮雨來(lái)，朱雀門(mén)前春草長(cháng)。
美女琵琶塞上行，綺構云連空復情。行人夜雨烏衣巷，歸雁秋風(fēng)白下城。
登臨千載空回首，陳井梁宮竟誰(shuí)有！游鹿爭銜上苑花，流鶯自囀臺城柳。
臺城下接孝陵西，無(wú)限枝頭烏夜啼。楊花風(fēng)起過(guò)江去，薄暮如煙滿(mǎn)大堤。
經(jīng)典古詩(shī)詞13
第一板塊
一、充分自學(xué)
1．根據拼音和工具書(shū)，讀熟10首古詩(shī)詞。
2．根據注釋和其他工具書(shū)，大致了解10首古詩(shī)詞的意思。
3．背誦古詩(shī)詞。
二、交流展示
1．同桌或小組展示背誦成果，可用比賽的方式，也可用考試的方式（比如：看圖吟相應的詩(shī)詞）。
2．全班交流10首古詩(shī)詞的大意。
教師相機檢查學(xué)生對下面句子或詞的理解：
�、佟氨咀酝�，相煎何太急”是什么意思？“豆”喻誰(shuí)？“萁”喻誰(shuí)？
�、凇傍B(niǎo)鳴澗”是什么意思？詩(shī)里寫(xiě)的`是什么時(shí)候的景色？
�、邸耙黄脑谟駢亍笔鞘裁匆馑�？“冰心”“玉壺”象征著(zhù)什么？“孤”表達了作者怎樣的思想感情？
�、堋皶r(shí)時(shí)舞”“恰恰啼”是怎樣的景象？
�、荨胺凵硭楣侨慌�，要留清白在人間”明是說(shuō)石灰，實(shí)際表達了作者怎樣的思想感情？
�、蕖吨袷分匈澝赖氖侵褡�，哪句話(huà)表明了作者的人生態(tài)度？
�、摺鞍兹铡薄扒啻骸薄捌拮印备魇鞘裁匆馑�？哪些詞與現代意思不同？帶有“白日”的詩(shī)還有哪首？
�、唷兑押ルs詩(shī)》中表達作者愿望的詩(shī)句是哪句？表達了什么愿望？
�、帷闭l(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞�！笔鞘裁匆馑�？你能舉出與這句詩(shī)意思相反的詩(shī)句嗎？
�、狻恫匪阕印芬辉~中，“才始送春歸，又送君歸去”一句，表達了作者怎樣的思想感情？你還能背誦一首《卜算子》嗎？
三、講述關(guān)于10首古詩(shī)詞的逸聞或故事。
如：曹植的故事，于謙的故事，鄭燮的故事等。
四、有機聯(lián)系，拓展讀《江畔獨步尋花（黃獅塔前江水東）》《春望》
第二板塊
一、根據10首古詩(shī)詞進(jìn)行超聯(lián)想，分類(lèi)復習古詩(shī)詞
送別詩(shī)──
《芙蓉樓送辛漸》《卜算子·送鮑浩然之浙東》
聯(lián)想到：
送元二使安西（渭城朝雨浥輕塵）王維
黃鶴樓送孟浩然之廣陵（故人西辭黃鶴樓）李白
賦得古原草送別（離離原上草）白居易
贈汪倫（李白乘舟將欲行）李白
別董大（千里黃云白日曛）高適
……
詠物言志詩(shī)──
《石灰吟》《竹石》
聯(lián)想到：
詠鵝（鵝鵝鵝）駱賓王
風(fēng)（解落三秋葉）李嶠
詠柳（碧玉妝成一樹(shù)高）賀知章
蜂（不論平地與山尖）羅隱
墨梅（我家洗硯池頭樹(shù)）王冕
寫(xiě)景詩(shī)──
《鳥(niǎo)鳴澗》《江畔獨步尋花》
聯(lián)想到：
江南（江南可采蓮）漢樂(lè )府
敕勒歌（敕勒川）北朝民歌
登鸛雀樓（白日依山盡）王之渙
春曉（春眠不覺(jué)曉）孟浩然
鹿柴（空山不見(jiàn)人）王維
古朗月行（小時(shí)不識月）李白
望廬山瀑布（日照香爐生紫煙）李白
早發(fā)白帝城（朝辭白帝彩云間）李白
絕句（兩個(gè)黃鵬鳴翠柳）杜甫
望天門(mén)山（天門(mén)中斷楚江開(kāi)）李白
春夜喜雨（好雨知時(shí)節）杜甫
絕句（遲日江山麗）杜甫
江畔獨步尋花（黃師塔前江水東）杜甫
江雪（千山鳥(niǎo)飛絕）柳宗元
漁歌子（西塞山前白鷺飛）張志和
望洞庭（湖光秋月兩相和）劉禹錫
浪淘沙（九曲黃河萬(wàn)里沙）劉禹錫
憶江南（江南好）白居易
山行（遠上寒山石徑斜）杜牧
江南春（千里鶯啼綠映紅）杜牧
書(shū)湖陰先生壁（茅檐長(cháng)掃凈無(wú)苔）王安石
飲湖上初晴后雨（水光瀲滟晴方好）蘇軾
惠崇春江曉景（竹外桃花三兩枝）蘇軾
小池（泉眼無(wú)聲惜細流）楊萬(wàn)里
游園不值（應憐屐齒印蒼苔）葉紹翁
鄉村四月（綠遍山原白滿(mǎn)川）翁卷
二、以作者為生發(fā)點(diǎn)，復習積累的有關(guān)作者的詩(shī)詞。
如：王維、王昌齡、杜甫、鄭燮、蘇軾等。
經(jīng)典古詩(shī)詞14
1、冬至（唐）杜甫
年年至日長(cháng)為客，忽忽窮愁泥殺人！
江上形容吾獨老，天邊風(fēng)俗自相親。
杖藜雪后臨丹壑，鳴玉朝來(lái)散紫宸。
心折此時(shí)無(wú)一寸，路迷何處望三秦？
2、滿(mǎn)江紅·冬至（宋）范成大
寒谷春生，熏葉氣、玉筒吹谷
新陽(yáng)后、便占新歲，吉云清穆。
休把心情關(guān)藥裹，但逢節序添詩(shī)軸。
笑強顏、風(fēng)物豈非癡，終非俗。
晝永，使眠熟。
門(mén)外事，何時(shí)足。
且團奕同社，笑歌相屬。
著(zhù)意調停云露釀，從頭檢舉梅花曲。
縱不能、將醉作生涯，休拘束。
3、邯鄲冬至夜（唐）白居易
邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，還應說(shuō)著(zhù)遠行人。
4、冬至一陽(yáng)來(lái)服（宋）張伯端
冬至一陽(yáng)來(lái)服，三旬增一陽(yáng)爻。
月中復卦溯晨潮。望罷乾終姤兆。
日又別為寒暑，陽(yáng)生復起中宵。
午時(shí)姤象一陰朝。煉藥須知昏曉。
5、冬至夜懷湘靈（唐）白居易
艷質(zhì)無(wú)由見(jiàn)，寒衾不可親。
何堪最長(cháng)夜，俱作獨眠人。
冬至日獨游吉祥寺
6、辛酉冬至（宋）陸游
今日日南至，吾門(mén)方寂然。
家貧輕過(guò)節，身老怯增年。
畢祭皆扶拜，分盤(pán)獨早眠。
惟應探春夢(mèng)，已繞鏡湖邊。
7、滿(mǎn)江紅·冬至
冬至吟二首（宋）邵雍
冬至天之半，天心無(wú)改移。
一陽(yáng)初動(dòng)處，萬(wàn)物未生時(shí)。
元酒味方淡，太音聲正希。
此言如不信，更請問(wèn)庖犧。
8、冬至（宋）鮑照
舟邊莊甚笑，水流孔急嘆。
景移風(fēng)度改，日至晷回換。
眇眇負霜鶴，皎皎帶云鷹。
經(jīng)典古詩(shī)詞15
談?wù)劇安蛔R廬山真面目，只緣身在此山中”
“不識廬山真面目，只緣身在此山中”是出自于宋朝詩(shī)人蘇軾的《題西林壁》，全詩(shī)是：
橫看成嶺側成峰，
遠近高低各不同。
不識廬山真面目，
只緣身在此山中。
后一句詩(shī)的`意思是：不能一下子看清廬山的全貌，只因我身處廬山之中。表達了“當事者迷，旁觀(guān)者清”的道理。
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