惠特曼與他的詩(shī)歌驚雷《草葉集》

　　在學(xué)習、工作或生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是表現詩(shī)人思想感情的一種文學(xué)樣式。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的詩(shī)歌嗎？下面是小編整理的惠特曼與他的詩(shī)歌驚雷《草葉集》，希望能夠幫助到大家。

　　1819年5月31日，現代主義詩(shī)歌先驅華爾特·惠特曼誕生在美國紐約長(cháng)島亨廷頓區西山村一戶(hù)沒(méi)有土地的木匠家庭。

　　美國詩(shī)歌史上的第一聲春雷

　　1839年起，惠特曼開(kāi)始文學(xué)創(chuàng )作，寫(xiě)一些短詩(shī)，同時(shí)參加當地的政治活動(dòng)。幾年以后，他成了一家較有名望的報紙《鷲鷹報》的主筆，不斷撰寫(xiě)反對奴隸制，反對雇主剝削的論文和短評。1848年西歐各國爆發(fā)革命，惠特曼開(kāi)始在報紙上發(fā)表詩(shī)歌謳歌歐洲革命，后終因政見(jiàn)不合而離開(kāi)新聞界。

　　之后，惠特曼一邊重操他父親的舊業(yè)——當木匠和建筑師，一邊展開(kāi)了他旺盛的詩(shī)歌創(chuàng )作活動(dòng)。1855年7月，美國詩(shī)歌史上的第一聲春雷炸響了——惠特曼出版了《草葉集》�！恫萑~集》第一版只有薄薄的94頁(yè)，包括12首詩(shī)作。1891年惠特曼逝世前，《草葉集》已出版了第九版，其中的詩(shī)歌篇目已增加到372首。

　　《草葉集》從第一版到第九版，經(jīng)歷了坎坷的歷程，其中充滿(mǎn)了激烈的爭論。這種爭論在詩(shī)人逝世后100多年的時(shí)間里仍然在延續。19世紀后葉至20世紀全世界所有文學(xué)大師幾乎無(wú)一例外地都在一生中的某個(gè)時(shí)刻向惠特曼的《草葉集》行過(guò)注目禮。小說(shuō)家亨·詹姆斯年輕時(shí)曾經(jīng)批評惠特曼是“對藝術(shù)的冒犯”，到60歲時(shí)他才以“深深的該詛咒的恥辱感”檢討了自己早年的“罪過(guò)”，并尊稱(chēng)惠特曼為最偉大的美國詩(shī)人。他溫馨的話(huà)語(yǔ)至今仍縈繞在全世界熱愛(ài)惠特曼的讀者耳邊：“我祝賀你在開(kāi)始一樁偉大的事業(yè)，這無(wú)疑是從一個(gè)長(cháng)遠的背景出發(fā)的。我擦了擦眼睛，想看看這道陽(yáng)光是不是一個(gè)幻覺(jué)，但白紙黑字擺在我的面前……”

　　以一種原始的活力述說(shuō)

　　在惠特曼從事詩(shī)歌創(chuàng )作的年代，控制美國詩(shī)壇的是所謂“高雅派”詩(shī)人，他們一味以模仿英國詩(shī)歌為能事，而當時(shí)的英國詩(shī)歌也已是維多利亞式浪漫主義的末流，這種詩(shī)風(fēng)在美國產(chǎn)生的只能是等而下之的仿制品�；萏芈鼇�(lái)了，帶著(zhù)手腳上的泥土和草葉，帶著(zhù)汗珠和露水，從碼頭、田野、礦山、街市走來(lái)，放開(kāi)嗓門(mén)，大膽高歌，帶著(zhù)開(kāi)天辟地的一個(gè)嶄新的“人的姿態(tài)”——他一開(kāi)口就是一個(gè)嶄新的文明的聲音——后來(lái)的眾多批評家沒(méi)有說(shuō)錯，這就是“新興的美國文明”的聲音�；萏芈�的時(shí)代是資產(chǎn)階級共和國在新大陸蒸蒸日上的時(shí)代，《草葉集》反映了美國在內戰前后從農業(yè)經(jīng)濟發(fā)展到一個(gè)工業(yè)大國的進(jìn)程，用一個(gè)新的樂(lè )觀(guān)的聲音在歌頌一個(gè)新民族的崛起�；萏芈�一反當時(shí)美國文壇脫離人民、脫離生活的陳腐貴族傾向，第一次把詩(shī)歌的“目光”放在了普通人和日常生活上，趕車(chē)人、船夫、鐵匠、木匠、紡紗女、排字工、筑路者、拉纖者，詩(shī)人把這些人物概括為美國人的形象，把最高貴的品質(zhì)給予了這個(gè)形象，在這個(gè)形象中表現出正在準備為自由而戰的志愿和希望。

　　惠特曼主張為了描述宇宙萬(wàn)物的規律以及它們的創(chuàng )造力和豐富性，必須避免傳統的詩(shī)藝常規，即押韻、格律等。于是他創(chuàng )造了一種空前自由的詩(shī)體。他的詩(shī)總是隨著(zhù)奔放的激情、恣肆的想象和縱橫的議論而形成一種舒卷自如的旋律，宛若行云流水，當行則行，當止則止。所以“自由”是《草葉集》的一大特點(diǎn)。在惠特曼看來(lái)，“最好的詩(shī)就是具有最完善的美的東西——對耳朵的美，對大腦的美，對心靈的美，對時(shí)間與地點(diǎn)的美�！�

　　在美國文學(xué)史上，《草葉集》成了一個(gè)源頭，成為20世紀美國現代主義詩(shī)歌運動(dòng)的先驅。

　　惠特曼在世界和中國

　　惠特曼曾經(jīng)呼吁世界各國詩(shī)人將自己的激情傾注給這個(gè)圓圓的地球，并表示要創(chuàng )造一種新的程式——國際詩(shī)歌。今天，在世界各國，惠特曼的后人正在用自己的詩(shī)歌創(chuàng )作實(shí)踐著(zhù)這一“工程”。智利詩(shī)人聶魯達不僅從思想淵源，包括詩(shī)藝甚至句式、節奏上都直接師承惠特曼，聶魯達最后獲得諾貝爾文學(xué)獎應該也是惠特曼的榮耀。西班牙語(yǔ)另一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎的詩(shī)人阿爾桑德雷從淵源上與惠特曼的關(guān)系也清晰可辨。

　　惠特曼把中國像印度一樣作為東方文化的代表。反過(guò)來(lái)，古老的中國從惠特曼的詩(shī)歌中也獲益更多。這位為世界所公認的“民主詩(shī)人”，幾乎是與高舉“民主、科學(xué)”大旗的五四運動(dòng)同時(shí)在中國出現的。而在中國的白話(huà)文新詩(shī)史上，直接作為一個(gè)精神資源和詩(shī)歌典范而輸入營(yíng)養的，惠特曼應該是古今中外所有詩(shī)人中的第一人。

　　郭沫若的《女神》直接接受了惠特曼的影響，“大膽沖破形式的羈絆，歌頌大自然，歌頌地球、海洋、太陽(yáng)，歌頌近代都市，歌頌祖國，歌頌力”(艾青語(yǔ))。郭沫若自己也承認“惠特曼的那種把一切的舊套擺脫干凈了的詩(shī)風(fēng)跟五四時(shí)代狂飆突進(jìn)的精神十分合拍”，并且徹底地為他“雄渾的、豪放的、宏朗的調子所動(dòng)蕩了”，于是自己“開(kāi)了閘的作詩(shī)欲”“找出了噴火的方式”�；萏芈鼮樾律�的中國新詩(shī)帶來(lái)了解放的力量。艾青的《大堰河，我的保姆》也透露著(zhù)《草葉集》自由恣肆的風(fēng)貌。到了朦朧詩(shī)作者，舒婷的《祖國啊，我親愛(ài)的祖國》中的列舉和擬人，在技法上完全脫胎于《草葉集》，而梁小斌《中國，我的鑰匙丟了》中的呼喚和及物的方式也帶有《草葉集》的痕跡……比起前兩代作者，這一代作者與惠特曼的關(guān)系雖然在表面上疏遠，但在精神上卻更為接近�；萏芈�在《草葉集》中說(shuō)：“不是一個(gè)感傷主義者，不高高站在男人和女人的上面，或遠離他們，不謙遜，也不放肆�！边@種態(tài)度和姿勢對我們的生活方式來(lái)說(shuō)，太過(guò)于陌生和遙遠——惠特曼輕輕松松、自自然然做到的，我們卻需要努力和等待。

　　誰(shuí)接觸它便是接觸一個(gè)人

　　惠特曼在私人生活上是艱苦和孤獨的。幼年的貧窮和成年的漂泊在豐富閱歷、磨練胸襟的同時(shí)，也損害了他的健康。內戰期間，詩(shī)人自動(dòng)到紐約百匯醫院做看護，后來(lái)又在華盛頓的軍醫院里服務(wù)。由于辛勞過(guò)度，惠特曼于1873年患半身不遂癥，在病榻上捱過(guò)了近20年。1892年3月26日惠特曼在卡姆登病逝。

　　惠特曼自己說(shuō)，《草葉集》是他生命的象征，“誰(shuí)接觸它便是接觸一個(gè)人”。但是有人不這樣認為，雖然承認他是“現代抒情詩(shī)最偉大的形式革新者之一”，但仍認為“他的生活比他的作品更有意義”。說(shuō)這話(huà)的人是世界現代文學(xué)史上的另一個(gè)令人注目的人物——卡夫卡�！拔伊w慕他身上那種藝術(shù)和自然的調和�！狈路鹳澝赖眠�不夠，卡夫卡甚至動(dòng)情地夸耀惠特曼“是測量人類(lèi)狀況和價(jià)值的一個(gè)重要尺度”，“他的詩(shī)和散文僅僅是一種一貫而積極地實(shí)行了的信念之火的閃爍的余燼而已�！睆目ǚ蚩ㄋ�說(shuō)的余燼中，我們看到什么?

　　惠特曼說(shuō)——

　　別焦急——等一會(huì )——你知道我向空氣，海洋和大地敬禮，

　　每天在日落的時(shí)候，為著(zhù)你，我親愛(ài)的緣故。

　　詩(shī)人在敬禮，他說(shuō)等一會(huì )，愛(ài)人和我們都在等著(zhù)，100多年過(guò)去了，他的敬禮沒(méi)有完畢，而我們的等待也成了向他的敬禮。

　　拓展閱讀：惠特曼及其《草葉集》對美國民族文化身份的建構

　　一種民族性精神文化的形成，是由具有一定傾向的人來(lái)完成的。按照文化價(jià)值研究的這一理論觀(guān)點(diǎn)，本文主要由兩個(gè)部分組成:一方面簡(jiǎn)要分析“美國民族文化身份是什么”，另一方面則分析惠特曼及其詩(shī)集《草葉集》，尤其是著(zhù)重分析《草葉集》自我、創(chuàng )造、民主等基本主題與文化價(jià)值、精神內涵對美國民族文化身份的建構作用。

　　1.美國民族文化身份是什么

　　自1776年7月4日宣告北美13個(gè)英屬殖民地脫離大不列顛王國、取得獨立以及其綱領(lǐng)性文件《獨立宣言》得以批準以來(lái)，美國有了自己的國家獨立紀念日，并先后取得了獨立戰爭的勝利、完成了國內民主政體的建設、平息了南北戰爭并使美國恢復統一、發(fā)起了西進(jìn)運動(dòng)并完成了西部大開(kāi)發(fā)，于19世紀末成為工業(yè)化強國，進(jìn)而從一個(gè)區域性大國一躍而成為當今世界政治、經(jīng)濟、科技和軍事強國。那么，支撐其崛起的力量何在呢?按照文化價(jià)值理論，文化對國家的精神、靈魂有著(zhù)重要的影響，而追根溯源則可以發(fā)現:國家精神、民族文化對大國崛起有著(zhù)根本性的作用。正是基于此，華中師范大學(xué)李其榮教授提出，“美國文化在其現代化進(jìn)程中起著(zhù)不可忽視的作用”(李其榮，2003)，由此點(diǎn)明了文化對于催促現代化進(jìn)程的重要意義。然而，美國文化主要指的是什么呢?是什么與眾不同的民族文化特性，支撐美國成為如今的現代化強國?也即:大國崛起的背后，美國民族文化身份是什么?

　　2.惠特曼對美國民族文化身份的建構

　　俄國馬克思主義理論家普列漢諾夫曾經(jīng)提到:一種民族性的文化精神的形成，是由具有“一定的傾向”的人來(lái)完成的。正如“藝術(shù)開(kāi)始于一個(gè)人在自己心里重新喚起他在周?chē)�現實(shí)的影響下所體驗過(guò)的感情和思想，并給予它們以一定的形象的表現”一樣，文化層面亦是如此，具有“一定的傾向”的人，其“目的是在于把他反復感到的東西傳達給別人”(普列漢諾夫，1983)，使民族文化逐步形成、傳播。也就是說(shuō)，包括藝術(shù)在內的民族文化，在一定程度上是受一個(gè)具有一定傾向的人而得以表現、塑造的;進(jìn)而，他將自己感受到的這種感情、思想所塑造的文化傳達給其他人，一傳十、十傳百，一個(gè)民族的文化精神與文化身份的發(fā)展與建構，由此而得以完成。

　　2.1自我之歌:個(gè)人主義

　　“自我”與個(gè)人主義是惠特曼在《草葉集》里反復歌詠的一大主題，它不但充滿(mǎn)了生命的活力，而且還充滿(mǎn)了靈魂的自然高貴性。然而，這一主題又主要體現在其代表作《自我之歌》(又譯作《我自己的歌》)里�！蹲晕抑�職》作為詩(shī)集中最長(cháng)的自由體詩(shī)，它認識、肯定了自我，又歌頌了自我尤其是自我所具有的永無(wú)止境的原始驅動(dòng)力。細讀則可發(fā)現，這一首長(cháng)詩(shī)，它一方面傳承了德?tīng)柗瓢⒉�羅神廟上“認識你自己”這一神諭所蘊涵的古希臘文化，另一方面又發(fā)展了當時(shí)以愛(ài)默生為首的超驗主義者解放個(gè)性、發(fā)現自我的思想主張，進(jìn)而提倡國家要確立民族及民族文化的人格獨立性，將個(gè)體的“自我”和個(gè)體所屬的民族的集體“自我”合而為一。正是這首植根于美國民族心理機制的詩(shī)歌，使美國人不斷受惠于此，以致最后富蘭克林和海茨都在他的影響之下，分別提出了“自助者天助”和“個(gè)人主義是美國政治的基石”的觀(guān)點(diǎn)(李其榮，2003)，倡導個(gè)性解放的個(gè)人主義也因此成為了美國的精神內核與實(shí)質(zhì)。

　　2.2創(chuàng )造之歌:開(kāi)拓與創(chuàng )新

　　“美國文化不僅具有開(kāi)放性、包容性和進(jìn)取性，而且還具有創(chuàng )新性。創(chuàng )新是美國文化的基本精神”(李其榮，2003)。正是美國文化身份中的這種基本性的創(chuàng )新精神，使得美國在世界民族之林中獨具創(chuàng )新優(yōu)勢，進(jìn)而保持了老大地位。而這種基本性、創(chuàng )新性的文化精神，在惠特曼的《草葉集》里也可以見(jiàn)到，而且該詩(shī)集中的創(chuàng )新精神和自由詩(shī)體形式，“成為美國浪漫主義文學(xué)時(shí)期標志性象征，也是美國當時(shí)社會(huì )文化發(fā)展的必然結果”(宋文玲，2013)，進(jìn)而為其創(chuàng )新性的民族文化身份添枝加葉。

　　2.3民主之歌:普世價(jià)值

　　《獨立宣言》宣揚“民主主義”“人民主權”的思想理念，使得民主成為美國這個(gè)新誕生國的政治理想之一，也成為美國人民堅定不移的奮斗目標�？梢哉f(shuō)，正是由此開(kāi)始，民主的觀(guān)念始終貫穿于美國的各種文化與社會(huì )關(guān)系之中，它建立于人性基礎之上——在美國，“畢竟，大家一樣都是人” (We are all human， after a/Z，斯圖爾特、貝內特，2000)。

　　3.結語(yǔ)

　　通過(guò)以上對“美國民族文化身份是什么”、“惠特曼對美國民族文化建構”這兩個(gè)方面的探討、分析，我們可以做以下總結:

　　一方面，美國的民族文化身份特征是開(kāi)放性、包容性、進(jìn)取性和創(chuàng )新性，它們體現在“大拼盤(pán)”里的各個(gè)種族、各個(gè)人對自我、個(gè)性解放的一如既往的追求，對“美國夢(mèng)”的開(kāi)拓性、創(chuàng )造性的追求，對民主主義、民主政治制度的矢志不渝的追求!

　　另一方面，作為民主詩(shī)人、民主斗士的惠特曼及其“既是惠特曼自我心靈發(fā)展的史詩(shī)，又是美利堅民族發(fā)展、成長(cháng)的史詩(shī)”的《草葉集》，都展現、頌揚著(zhù)自我、創(chuàng )造、民主的精神價(jià)值與文化內涵。它們對美國多元化的民族文化身份建構起到了重要作用，使得美國的民族文化以其蘊含著(zhù)的自我、創(chuàng )造、民主等價(jià)值而聞名于世，對普世價(jià)值的建構也發(fā)揮著(zhù)重要作用!

【惠特曼與他的詩(shī)歌驚雷《草葉集》】相關(guān)文章：

英語(yǔ)經(jīng)典詩(shī)歌欣賞集03-29

元稹集編年箋注:詩(shī)歌卷05-20

《蘭亭集序》高考詩(shī)歌鑒賞04-15

李商隱與他的情詩(shī)03-22

讓他后悔的句子05-16

元稹與他的情債03-24

感恩詩(shī)歌現代詩(shī)歌04-21

陶淵明簡(jiǎn)介及他的故事01-21

春節詩(shī)歌朗誦錦集04-22