诗经·国风·周南·汉广

时间：2024-07-31 02:23:55 诗经

诗经·国风·周南·汉广

　　汉广

诗经·国风·周南·汉广

　　朝代：先秦

　　原文：

　　南有乔木，不可休思。

　　汉有游女，不可求思。

　　汉之广矣，不可泳思。

　　江之永矣，不可方思。

　　翘翘错薪，言刈其楚。

　　之子于归，言秣其马。

　　汉之广矣，不可泳思。

　　江之永矣，不可方思。

　　翘翘错薪，言刈其。

　　之子于归，言秣其驹。

　　汉之广矣，不可泳思。

　　江之永矣，不可方思。

　　译文

　　南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。

　　汉江之上有游女，想去追求不可能。

　　汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。

　　江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。

　　柴草丛丛错杂生，用刀割取那荆条。

　　姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。

　　汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。

　　江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。

　　柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒿。

　　姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。

　　汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。

　　江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。

　　注释

　　①休思：休思。休：止息也;思：语气助词，没有实义。

　　②汉：指汉水。游女：在汉水岸上出游的女子。

　　③江：指长江。永：水流很长。

　　④方：渡河的木排。这里指乘筏渡河。

　　⑤翘翘：众也，秀起之貌。错薪：杂乱的柴草。

　　⑥楚：杂薪之中尤翘翘者

　　⑦秣(mò)：喂马。

　　⑧(lóu)：草名，即蒿

　　鉴赏

　　这是一首恋情诗。抒情主人公是位青年夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。

　　关于本篇的主旨，《毛诗序》所说赞文王“德广所及也”，并不足据，《文选》注引《韩诗序》云：“《汉广》，说(悦)人也。”清陈启源《毛诗稽古编》进而发挥曰：“夫说(悦)之必求之，然唯可见面不可求，月慕说益至。”对诗旨的阐释和诗境的把握，简明而精当。“汉有游女，不可求思”，是体现诗旨的中心诗句;“汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思”，重叠三唱，反复表现了抒情主人公对在水一方的“游女”，望勿及，企慕难求的感伤之情。鲁齐韩三家诗解“游女”为汉水女神，后颇有从者，这给本诗抹上了一层人神恋爱的色彩。不过一部《诗经》，总体落实在现实人生，“十五国风”，皆为歌唱世俗情感的民间歌谣，因此似乎没有必要将此诗与神话传说联系起来。

　　从外部结构看，《汉广》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可而为二。

　　首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年夫，伐木刈薪的劳动过程。方玉润曾写道：“首章先言乔木起兴，为采地;次即言刈楚，为题正面;三兼言刈，乃采薪余事”(《诗经原始》)。方氏由此把《汉广》诗旨括为“江干唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。

　　其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章;而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落;但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻;望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。二、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“汉广”、 “江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。

　　陈启源《毛诗稽古编》把《汉广》的诗境括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《汉广》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：夫与游女;有细的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。王士认为，《汉广》是中国山水文学的发。《诗经》中仅有的几篇“刻画山水”的诗章之一(《带经堂诗话》)，不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱钟书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·汉广》为辅，其原因或许就在于此。

　　另。闻一多《诗经新义》、《诗经通义甲》，引《说文》等，证“薪”为“草薪”，而非“木薪”。录此备考。如此，则“薪”之“楚”、“”可以秣马、秣驹。

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