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《賦得暮雨送李曹》唐詩(shī)鑒賞
賦得暮雨送李曹
韋應物
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。
海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋。
相送情無(wú)限，沾襟比散絲。
韋應物詩(shī)鑒賞：
這是一首送別詩(shī)。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關(guān)系，現已難考;從此詩(shī)看，想必兩人的交誼很深。詩(shī)中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長(cháng)江自三峽以下至濡須口(在今安徽省境內)，古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國時(shí)吳主孫權遷都于此，改稱(chēng)建業(yè)，舊城在今南京市南。
全詩(shī)緊扣“暮雨”和“送”字著(zhù)墨。首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字。“暮鐘時(shí)”，即傍晚時(shí)分，當時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報時(shí)，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既寫(xiě)出了雨絲纏綿之狀，又描繪了一個(gè)細雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。這兩句，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫(huà)面的出現，抹上一層灰暗的底色。
“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋。”這四句繼續寫(xiě)江上景色。
細雨濕帆，帆濕而重;飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。雖是寫(xiě)景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著(zhù)意渲染了一種迷離暗淡的景色。四句詩(shī)，構成一幅富有情味的畫(huà)面。一切無(wú)不籠罩在煙雨薄暮之中，無(wú)不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂(lè )則景樂(lè )”(吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》)。詩(shī)人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩(shī)。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩(shī)人著(zhù)力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來(lái)襯托暮雨的景物，也無(wú)不寄寓著(zhù)詩(shī)人的匠心，掛牽著(zhù)詩(shī)人的情思。
海門(mén)是長(cháng)江的入�？�。南京臨江不臨海，離海門(mén)有遙遙之距，海門(mén)“不見(jiàn)”，自不待言，何故以此入詩(shī)?
這里并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺(jué)范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目遠望，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及;但見(jiàn)江岸之樹(shù)，籠罩于雨幕之中，不乏空寂之意。無(wú)疑這海門(mén)、浦樹(shù)包孕著(zhù)詩(shī)人惆悵悲戚的感情，詩(shī)中不寫(xiě)離舟而寫(xiě)來(lái)帆，也別有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩(shī)的，寫(xiě)出了行人遠去的過(guò)程，表達了詩(shī)人依戀不舍的感情。此詩(shī)只寫(xiě)來(lái)帆，則暗示離舟已從視線(xiàn)中消失，而詩(shī)人仍久留不歸，同時(shí)又以來(lái)帆的形象來(lái)襯托去帆的形象，而對來(lái)帆的關(guān)注，也就是對去帆的遙念。其間蘊含的離情別緒似更含蓄深沉。
通過(guò)鋪寫(xiě)渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥(niǎo)、海門(mén)、浦樹(shù)，連同詩(shī)人的情懷，交織起來(lái)，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。詩(shī)人沉浸于這濃重的氛圍中，情動(dòng)于衷，難以自已。突然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩(shī)人再也抑制不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無(wú)限，沾襟比散絲。”隨著(zhù)情感的蓄積迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆;同時(shí)又在結句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩(shī)》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無(wú)垠”，“互藏其宅”(王夫之《薑齋詩(shī)話(huà)》)，既增強了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情色彩。從結構上說(shuō)，以“微雨”起，用“散絲”結，前后呼應;全詩(shī)四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體，珠聯(lián)璧合。
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