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《與顏錢(qián)塘登樟亭望潮作》孟浩然唐詩(shī)
《與顏錢(qián)塘登樟亭望潮作》是著(zhù)名詩(shī)人孟浩然所寫(xiě)的一首經(jīng)典古詩(shī)，全詩(shī)表現了詩(shī)人怎樣的情感呢?
與顏錢(qián)塘登樟亭望潮作
百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。
府中連騎出，江上待潮觀(guān)。
照日秋云迥，浮天渤澥寬。
驚濤來(lái)似雪，一坐凜生寒。
【注釋】
�、佩�(jiǒng)：遠。
�、撇碀�(xiè)：大海。
【賞析】
這是一首山水詩(shī)，顏錢(qián)塘：指錢(qián)塘縣令顏某，不詳其名。古人習慣以地名稱(chēng)該地行政長(cháng)官。錢(qián)塘：舊縣名，唐時(shí)縣治在今浙江杭州市錢(qián)塘門(mén)內。樟亭：在錢(qián)塘縣城外的一個(gè)觀(guān)潮亭子，今已不存。
“百里聞雷震，鳴弦暫輟彈”。未見(jiàn)江潮，先聞其聲。潮聲巨大，猶如雷震，并且震動(dòng)百里。首句五個(gè)字渲染出江潮的磅礴氣勢。詩(shī)的起句先聲奪人，很有力量。次句，句意是描述縣令暫停公務(wù)前往觀(guān)潮，字面上卻以“鳴弦輟彈”出之，巧妙地造成以弦聲反襯潮聲，使人感到在江潮的巨大聲勢下，弦聲喑啞了。這句暗用孔子弟子寵子賤任單公縣縣令時(shí)，鳴琴不下堂而把縣城治理好的典故，稱(chēng)贊顏錢(qián)塘善理政。三、四句寫(xiě)縣衙門(mén)內連騎涌出，急速趕到江岸上觀(guān)潮，進(jìn)一步渲染氣氛。五、六句“照日秋云迥，浮天渤澥寬”，描繪錢(qián)塘江潮到來(lái)的壯麗景象。但詩(shī)人仍不是直接寫(xiě)潮，而用日光、秋云、天空、大海烘托。上句以秋云迥襯托江潮遠遠而來(lái)，下句借浮天渤澥反映潮的浩闊，充分地表現出大潮澎湃動(dòng)蕩的偉力。到了第七句，“驚濤來(lái)似雪”，才正面描繪江潮涌來(lái)，噴雪濺珠，令人驚心動(dòng)魄。但立刻又以“一坐凜生寒”收束全篇，戛然而止。“凜生寒”呼應著(zhù)“來(lái)似雪”，從觀(guān)潮人的觸覺(jué)感受來(lái)寫(xiě)，尤為奇警，使讀者也感到江潮撲面而來(lái)，凜然生寒。
這首詩(shī)層層渲染，句句緊湊，結構嚴密，造成逼人的氣勢。孟浩然的山水田園詩(shī)，藝術(shù)風(fēng)格基調是清迥沖淡。但正如古人所說(shuō)，他的詩(shī)“沖淡中有壯逸之氣”(《唐音癸簽》引《吟譜》語(yǔ))。一部分作品，“精力渾健，俯視一切，正不可徒以清言目之”(潘德輿《養一齋詩(shī)話(huà)》。)這首詩(shī)就是屬于意境雄闊的。比起作者描繪洞庭湖的名句“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”(《望洞庭湖贈張丞相》)來(lái)，雄壯稍遜，但通篇寫(xiě)江潮奇景，一意貫之，不象那首前半寫(xiě)湖景，后半意在干謁。因此，從全篇結構的嚴整和意境的自然渾成來(lái)看，卻勝于那一首。
一般觀(guān)潮詩(shī)往往只極力描寫(xiě)大潮的雄偉壯麗，而這首詩(shī)從人和潮兩方面來(lái)寫(xiě)。寫(xiě)人主要寫(xiě)聽(tīng)潮，寫(xiě)出觀(guān)，寫(xiě)待潮，寫(xiě)觀(guān)潮，寫(xiě)觀(guān)感，寫(xiě)出了觀(guān)潮的全過(guò)程。寫(xiě)潮用了一虛筆一實(shí)筆：虛是“百里聞雷震”，從聽(tīng)的角度寫(xiě)潮聲;實(shí)是“鷺濤來(lái)似雪”，正面寫(xiě)大潮的雄奇偉麗。詩(shī)一張一弛，張弛有度，在雄渾壯美中顯出從容瀟灑的氣韻。用“雷震”起調，先是一張。二句接著(zhù)是言“輟”，一弛。三句言“出”，又是一張。四句言“待”，又是一弛。五六兩句仿佛與潮無(wú)關(guān)，完全宕開(kāi)去，是最大限度的弛。七八句將全詩(shī)推向最高潮，是最大限度的張。古人說(shuō)，一張一弛，文武之道。其實(shí)也合作詩(shī)之道。這首詩(shī)利用張弛的原理，高低的變化，寫(xiě)得波瀾起伏，動(dòng)人心魄�！兑髯V》說(shuō)孟浩然詩(shī)“沖淡中有壯逸之氣”。而這首詩(shī)以雄健壯麗為主，可以說(shuō)它是壯逸中有沖淡之氣。
孟浩然簡(jiǎn)介
詩(shī)作特色
孟浩然是唐代第一個(gè)傾大力寫(xiě)作山水詩(shī)的詩(shī)人。他主要寫(xiě)山水詩(shī)，是山水田園詩(shī)派代表之一，他前期主要寫(xiě)政治詩(shī)與邊塞游俠詩(shī)，后期主要寫(xiě)山水詩(shī)。其詩(shī)今存二百余首，大部分是他在漫游途中寫(xiě)下的山水行旅詩(shī)，也有他在登臨游覽家鄉一帶的萬(wàn)山、峴山和鹿門(mén)山時(shí)所寫(xiě)的遣興之作。還有少數詩(shī)篇是寫(xiě)田園村居生活的。詩(shī)中取材的地域范圍相當廣大。
山水景物是南朝詩(shī)歌最重要的題材，經(jīng)歷長(cháng)期發(fā)展，取得了顯著(zhù)的成就。到孟浩然，山水詩(shī)又被提升到新的境界，這主要表現在：詩(shī)中情和景的關(guān)系，不僅是彼此襯托，而且常常是水乳交融般的密合;詩(shī)的意境，由于剔除了一切不必要、不諧調的成分，而顯得更加單純明凈;詩(shī)的結構也更加完美。孟浩然在旅程中偏愛(ài)水行，如他自己所說(shuō)：“為多山水樂(lè )，頻作泛舟行。”(《經(jīng)七里灘》)他的詩(shī)經(jīng)常寫(xiě)到漫游于南國水鄉所見(jiàn)的優(yōu)美景色和由此引發(fā)的情趣，如：
落景余清暉，輕橈弄溪渚。澄明愛(ài)水物，臨泛何容與。白首垂釣翁，新妝浣紗女。相看似相識，脈脈不得語(yǔ)�！�(《耶溪泛舟》)
垂釣坐盤(pán)石，水清心亦閑。魚(yú)行潭樹(shù)下，猿掛島藤間。游女昔解佩，傳聞?dòng)诖松�。求之不可得，沿月棹歌還�！�(《萬(wàn)山潭作》)
詩(shī)不僅起著(zhù)紀實(shí)的作用，而且融和了詩(shī)人新鮮的感受和天真的遐想。在他的眼光中，無(wú)論是沐浴在夕照清輝中的人物，還是嬉戲于水下岸邊的魚(yú)獸，寓目所見(jiàn)的一切，仿佛都化作會(huì )心的親切的微笑。這些詩(shī)境，確有晶瑩剔透之感。
孟浩然山水詩(shī)的意境，以一種富于生機的恬靜居多。但是他也能夠以宏麗的文筆表現壯偉的江山。如《彭蠡湖中望廬山》中：“太虛生月暈，舟子知天風(fēng)。掛席候明發(fā)，渺漫平湖中。中流是匡阜，勢壓九江雄。黤黕凝黛色，崢嶸當曙空。香爐初上日，瀑布噴成虹……。”清人潘德輿以此詩(shī)和《早發(fā)漁浦潭》為例，說(shuō)孟詩(shī)“精力渾健，俯視一切”(《養一齋詩(shī)話(huà)》)，正道出了其意興勃郁的重要特征。
盛唐著(zhù)名詩(shī)評家殷璠喜用“興象”一詞論詩(shī)，在評述孟浩然的`兩句詩(shī)時(shí)，也說(shuō)“無(wú)論興象，兼復故實(shí)”(見(jiàn)《河岳英靈集》)。所謂“興象”，是指詩(shī)人的情感、精神對物象的統攝，使之和詩(shī)人心靈的顫動(dòng)融為一體，從而獲得生命、具有個(gè)性和活力。重“興象”其實(shí)也是孟浩然詩(shī)普遍的特點(diǎn)。這通過(guò)幾首不同的作品之間的比較，可以看得更清楚。
八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀(guān)垂釣者，徒有羨魚(yú)情�！�(《望洞庭湖贈張丞相》)
山暝聞猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭�！�(《宿桐廬江寄廣陵舊游》)
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。(《宿建德江》)
這三首詩(shī)都寫(xiě)了江湖水景，但性格各異。第一首作于孟應聘入張九齡幕府時(shí)。他為自己的抱負能夠有一試的機會(huì )而興奮，曾寫(xiě)下“感激遂彈冠，安能守固窮”(《書(shū)懷貽京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫遲回”(《送丁大鳳進(jìn)士赴舉呈張九齡》)之類(lèi)詩(shī)句。正是這種昂奮的情緒，使他寫(xiě)下了“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”這樣氣勢磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吳越之日，前者以風(fēng)鳴江急的激越動(dòng)蕩之景寫(xiě)自己悲涼的內心騷動(dòng)，后者則以野曠江清的靜景寫(xiě)寂寞的游子情懷，它們的神采氣韻是很不相同的。本之以“興”，出之以“象”，突出主要的情緒感受而把兩者統一起來(lái)，構筑起完整的意境，這是孟浩然寫(xiě)景詩(shī)的重要貢獻。
孟浩然詩(shī)歌的語(yǔ)言，不鉤奇抉異而又洗脫凡近，“語(yǔ)淡而味終不薄”(沈德潛《唐詩(shī)別裁集》)。他的一些詩(shī)往往在白描之中見(jiàn)整煉之致，經(jīng)緯綿密處卻似不經(jīng)意道出，表現出很高的藝術(shù)功力。例如他的名篇《過(guò)故人莊》：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
通篇侃侃敘來(lái)，似說(shuō)家常，和陶淵明的《飲酒》等詩(shī)風(fēng)格相近，但陶寫(xiě)的是古體，這首詩(shī)卻是近體。“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”這一聯(lián)句，畫(huà)龍點(diǎn)睛地勾勒出一個(gè)環(huán)抱在青山綠樹(shù)之中的村落的典型環(huán)境。還有那一首婦孺能誦的五絕《春曉》，也是以天然不覺(jué)其巧的語(yǔ)言，寫(xiě)出微妙的惜春之情。
另外，孟浩然在詩(shī)體的運用上往往突破固有程式的拘限，讀來(lái)別有滋味。例如《舟中曉望》詩(shī)，平仄聲律全合五律格式，但中兩聯(lián)不作駢偶，似古似律。胡應麟《詩(shī)藪》認為此類(lèi)詩(shī)“自是六朝短古，加以聲律，便覺(jué)神韻超然。”又如《夜歸鹿門(mén)山歌》：山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)。鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長(cháng)寂寥，唯有幽人自來(lái)去。
這是一首歌行體的詩(shī)，但通篇只是把夜歸的行程一路寫(xiě)下來(lái)，不事鋪張。其篇制規模類(lèi)似近體，并吸收了近體詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，而突出歌行體的蟬聯(lián)句法，讀來(lái)頗有行云流水之妙。
這些出入古近的體格饒有灑脫自在的情致，也是孟詩(shī)創(chuàng )造性的表現之一。
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