“七絕圣手”王昌齡

　　導語(yǔ)：王昌齡是一位才華洋溢的詩(shī)人，也是一位愛(ài)國的政治家，而王昌齡七絕詩(shī)尤為出色，被人們稱(chēng)之為“七絕圣手”。

　　一、交游廣闊才情橫溢

　　王昌齡在當時(shí)的詩(shī)壇就已經(jīng)獨樹(shù)一幟、名重一時(shí)，被稱(chēng)為“詩(shī)家夫子王江寧”。因為詩(shī)名早著(zhù)，所以與當時(shí)名詩(shī)人交游頗多，交誼很深，與李白、孟浩然、高適、岑參、王之渙、王維、儲光羲等都有交誼。因他有豐富的生活經(jīng)歷和廣泛的交游，對他的詩(shī)歌創(chuàng )作大有好處。在眾多的詩(shī)歌體裁中，王昌齡尤其擅長(cháng)七言絕句，其中“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”慨嘆守將無(wú)能，意境開(kāi)闊，感情深沉，有縱橫古今的氣魄，被譽(yù)為唐人七絕的壓卷之作。

　　他的詩(shī)歌藝術(shù)不僅在邊塞題材上有獨到之處，在其他方面同樣不輸他人。比如反映宮女們不幸遭遇的《長(cháng)信秋詞》、《西宮春怨》等，格調哀怨，意境超群，抒寫(xiě)思婦情懷和少女天真的《閨怨》、《采蓮曲》等，文筆細膩生動(dòng)，清新優(yōu)美。送別之作《芙蓉樓送辛漸》同樣為千古名作。沈德潛《唐詩(shī)別裁》說(shuō)：“龍標絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測之無(wú)端，玩之無(wú)盡。

　　二、七絕圣手王昌齡

　　明代的胡應麟更是對王昌齡推崇備至，《詩(shī)藪》中稱(chēng)：“七言絕，太白(李白)、江寧(王昌齡)為最。”殷璠《河岳英靈集》把他舉為體現“風(fēng)骨”的代表，譽(yù)其詩(shī)為“中興高作”，選入的數量也為全集之冠。這些都可見(jiàn)他在詩(shī)壇上的地位�！度�唐詩(shī)》對昌齡詩(shī)的評價(jià)是“緒密而思清”，他的七絕詩(shī)尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號。尤其是他的邊塞詩(shī)，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。

　　王昌齡的邊塞詩(shī)充分體現了他的愛(ài)國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了詩(shī)人對下層人民的人文關(guān)懷，體現了詩(shī)人擴大的視野和博大的胸懷。王昌齡在寫(xiě)作方式上擅長(cháng)以景喻情，情景交融。這本是邊塞詩(shī)所最常用的結構，但是詩(shī)人運用最簡(jiǎn)練的技巧，于這情境之外又擴大出一個(gè)更為廣闊的視野，在最平實(shí)無(wú)華的主題之中凝練出貫穿于時(shí)間與空間中永恒的思考。

　　三、遭人忌才被殘忍殺害

　　王昌齡以七絕詩(shī)著(zhù)名，他的一生，《唐才子傳》有介紹。說(shuō)他“工詩(shī)，時(shí)稱(chēng)“詩(shī)家夫子王江寧”，蓋嘗為江寧令。與文士王之渙、辛漸交友至深，皆出模范，其名重如此。”“晚途不矜小節，謗議騰沸，兩竄遐荒，使知音者喟然長(cháng)嘆，至歸全之道，不亦痛哉。”閻丘曉因忌才而殺害了王昌齡，實(shí)在是對我國古代詩(shī)歌的一大破壞，是中華民族的千古罪人。

　　《唐才子傳》說(shuō)他“以刀火之際，歸鄉里，為刺史閭丘曉所忌而殺。”《新唐書(shū)》說(shuō)他”以世亂還鄉里，為刺史閭丘曉所殺。”唐代的刺史，操一州軍民的生殺大權，何故殺了一個(gè)經(jīng)過(guò)濠州回家名詩(shī)人王昌齡?《才子傳》說(shuō)閭丘曉因“忌”而殺了王昌齡。他“忌”什么呢?簡(jiǎn)單的理解為因“忌”才而殺名士，為自己留千古罵名。

　　四、屢遭貶謫不肯官場(chǎng)茍且

　　王昌齡未考上進(jìn)士時(shí)，他的詩(shī)人朋友岑參贈詩(shī)給他：“潛虬且深蟠，黃鶴舉未晚。”當王昌齡為官而旋被貶，岑參又贈詩(shī)給他：“王兄尚謫官，屢進(jìn)秋云生。黃鶴垂兩翅，徘徊但悲鳴。”可見(jiàn)岑參是深知他的抱負和個(gè)性的。這樣一個(gè)有才能的人會(huì )不會(huì )因為不得志，在官場(chǎng)上不肯茍且，“不矜小節”和上司同僚難以相處，不懂“垂兩翅”而至于“謗議騰沸”，才是他因“細行”而屢被貶的主要原因吧。

　　五、王昌齡的宮怨、閨情詩(shī)

　　宮怨、閨情詩(shī)同樣是王昌齡絕句中寫(xiě)得出彩的一部分。

　　宮怨題材的出現，是中國古代封建社會(huì )畸形的皇家婚姻制度造成的�；实蹞碛�“后宮佳麗三千人”，看起來(lái)數目龐大，而實(shí)際上未被寵幸的女子，人數則遠遠超過(guò)這“佳麗三千”。許多女子被選入宮中卻沒(méi)有出頭之日，只能在深宮里白白耗費青春，哀怨之情由此而生。而有幸被帝王相中的女子，也會(huì )有失寵的不幸，帝王的恩寵由“三千佳麗”共分，而女子的愛(ài)情卻專(zhuān)給帝王一人。

　　王昌齡的宮怨詩(shī)，以極其哀怨的感情和深沉的筆法，向我們展示了長(cháng)期幽居在宮中的女子內心的痛苦，如他的《長(cháng)信秋詞》，以失寵的班婕妤作為寫(xiě)作對象，表達了對被壓迫在不平等婚姻制度下的女子的同情。

　　金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。

　　熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。

　　以環(huán)境的凄清襯托主人公內心的凄涼，愁苦之人，眼中所見(jiàn)，皆愁苦之景，所以視覺(jué)上的一切事物，因為涂上了悲傷的色彩，在主人公眼里便不再有生氣。末句更是以聽(tīng)覺(jué)直擊內心，用遠處的滴漏聲來(lái)刺激主人公此時(shí)傷心的心理，這句詩(shī)至少可以說(shuō)明兩個(gè)方面的現實(shí)：一方面，主人公一夜未寢，因為“思君不見(jiàn)”，難以入眠;另一方面，清漏聲是代表了時(shí)間的流逝，王昌齡描寫(xiě)的也許是這些悲苦女子漫長(cháng)的等待生涯中最平凡的一個(gè)夜晚，卻也說(shuō)明了她們的青春白白葬送在無(wú)盡的等待中的現實(shí)，可以感受到作者對這些女子是寄予了極大的同情的。

　　再如第三首：

　　奉帚平明金殿開(kāi)，且將團扇共徘徊。

　　玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。

　　將“玉顏”與“寒鴉”對舉，丑陋的寒鴉尚且能帶有昭陽(yáng)宮陽(yáng)光的溫暖，如花似玉的佳人卻只能幽閉冷宮。就這樣，王昌齡的宮怨詩(shī)揭示了“金殿”“玉階”“珠簾”背后的黑暗和腐朽，表現出作者博大、深沉的同情心。

　　王昌齡的閨情詩(shī)，最著(zhù)名的便是《閨怨》：

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　這首詩(shī)妙就妙在僅僅用了二十八個(gè)字就把一則富有深遠意義的故事描寫(xiě)完整。一開(kāi)始，詩(shī)歌描寫(xiě)一位天真爛漫的初嫁女子無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地登樓賞春，忽然她看到了路邊的楊柳，青翠欲滴，春日的氣息打動(dòng)了她，不得不讓她想起離家的夫婿，兩人分隔，縱使春光再美，沒(méi)人陪伴欣賞，也是遺憾。楊柳這一意象，在古詩(shī)中常有留別、追惜的意義，詩(shī)人借用這一意象，很直接地表現了少婦對夫婿的思念之情，更令她難受的，而夫婿的離開(kāi)，是因為她自己要求他去追取功名，這便是她內心痛苦的直接來(lái)源。詩(shī)歌刻畫(huà)了少婦由“不知”到“悔”的心理變化，詩(shī)短情長(cháng)，逼真動(dòng)人。

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