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徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)
徐志摩作為新月詩(shī)派的代表人物，他的詩(shī)作構思巧妙、清新活潑、飄逸輕靈、節奏明快，追求一種屬于詩(shī)歌的純美境界。下面是小編整理的徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)，歡迎閱覽。
徐志摩的一生在詩(shī)歌的道路上不斷探索，追求創(chuàng )新。他的詩(shī)歌總是將內容與形式完美結合在一起，將建筑美、繪畫(huà)美和音樂(lè )美高度融合在一起，而這些元素的和諧統一，讓讀者感受到了一種靈動(dòng)奇異的語(yǔ)言之美。
一、整飭華美、錯落有致的建筑美
“建筑美”是指講究節的勻稱(chēng)和句的均齊，就像中國的古建筑一般，詩(shī)歌也要講求形式整飭嚴謹而又變化多端，即對稱(chēng)與參差的有機統一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新詩(shī)需同時(shí)下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來(lái)建筑的圖樣�！币虼�，可以說(shuō)，是徐志摩第一次將“詩(shī)歌”與“建筑”這看似無(wú)緣的藝術(shù)給予“聯(lián)姻”。我們先來(lái)看徐志摩的《她在那里》：
她不在這里，
她在那里———
她在白云的光明里，
在澹遠的新月里;
她在怯露的谷蓮里，
在蓮心的露華里;
她在膜拜的童心里，
在天真的爛漫里;
她不在這里，
她在自然的至粹里!
整篇詩(shī)歌結構對稱(chēng)整齊，整飭華美。首尾兩節回環(huán)呼應，中間三節音節一致，字數相同，結構嚴整，排列統一。從形式到內容，可謂一唱三嘆。不僅是第一節的展開(kāi)，而且又是最后一節詩(shī)情升華的基礎。全詩(shī)體現了整飭均齊的建筑之美。
再看他的《草上的露珠兒：》
草上的露珠兒
顆顆是透明的水晶球，
新歸來(lái)的燕兒
在舊巢里呢喃個(gè)不休;
詩(shī)人呦!可不是春至人間
還不開(kāi)放你
創(chuàng )造的噴泉，
嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，
灑不完?yáng)|海西海的瓊珠，
融和琴瑟簫笙的音韻，
飲餐星辰日月的光明!
詩(shī)人呦!可不是春至人間
還不開(kāi)放你
創(chuàng )造的噴泉!
這一聲霹靂
震破了漫天的云霧，
顯煥的旭日
又升臨在黃金的寶座;……
全詩(shī)第一節的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯落。第二節以“詩(shī)人呦”這意味深長(cháng)的三個(gè)字開(kāi)頭，頂格感嘆春天來(lái)到人間后詩(shī)人興奮的心情，而后五字一句，五字一句，既整齊又美觀(guān)。接下來(lái)，“嗤嗤”后面的四句退后三格，構成整齊的排比，最后復沓“詩(shī)人呦……”與第一句回環(huán)呼應。第三節與第一節結構相似，只不過(guò)奇數行五個(gè)字，偶數行八到九個(gè)字�？v觀(guān)整篇詩(shī)歌可以說(shuō)是標準的“鋸齒狀”，形成錯落有致的“建筑美”。
二、色彩絢麗、富有動(dòng)態(tài)的繪畫(huà)美
聞一多在《詩(shī)的格律》中提出了“繪畫(huà)美”的主張，主要是指文字在視覺(jué)方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細致的色彩描寫(xiě)構成鮮明的畫(huà)面，從而讓讀者在優(yōu)美的辭藻中感悟到詩(shī)歌的意境之美�？梢哉f(shuō)是聞一多提出了“繪畫(huà)美”的理念，而徐志摩則是“繪畫(huà)美”的實(shí)踐者。
三、韻律和諧、節奏鮮明的音樂(lè )美
徐志摩認為“新格式與新音樂(lè )”是詩(shī)歌形式美的要領(lǐng)。一首動(dòng)人的詩(shī)歌，不僅表現在它豐富的內容上，還應該表現在聲律上。音樂(lè )美是詩(shī)的生命。
1.韻律和諧
詩(shī)歌的韻律美是作者與讀者之間達到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚娜拉》一詩(shī)中，詩(shī)人使用了長(cháng)短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行長(cháng)句，加之平仄搭配的章節，使得整首詩(shī)歌抑揚頓挫，聲調循環(huán)往復�！罢渲亍币辉~反復出現，一韻到底，成功地抒發(fā)了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個(gè)呼之欲出的人物。在《雪花的快樂(lè )》一詩(shī)中，詩(shī)人開(kāi)始使用了“a”這個(gè)既柔和又開(kāi)放的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應，而第三行則換上了響亮上揚的“iang”韻，與“翩翩”的神韻相應，充滿(mǎn)了快樂(lè )輕盈的旋律美。連用三個(gè)“飛揚”，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻。全詩(shī)韻律和諧，鏗鏘有力，富于音樂(lè )美。
2.節奏鮮明
聞一多曾提出“音尺”的概念，音尺由音節組成，在古典詩(shī)詞中叫“頓”，在西方的十四行詩(shī)中叫“音步”。其主要指詩(shī)歌都可以劃分出不同的音步，每一個(gè)音步里有大致相同的字數，在通過(guò)音步有效地體現詩(shī)歌的間隔和停頓，從而形成詩(shī)歌相對規整的節奏。
在徐志摩的《月下雷峰塔影片》中，第一節的詩(shī)行頓數是兩兩相交的一致，第二節是兩兩相隨的一致，采用了完全不同的兩種構成形式，在對稱(chēng)的同時(shí)又注意詩(shī)行的變化�？梢钥闯�，詩(shī)人完全是根據詩(shī)歌情感的變化來(lái)安排其節奏感的。這種詩(shī)行的言語(yǔ)組織，形成了一種勻整與流動(dòng)的節奏感，體現了詩(shī)歌靈動(dòng)飄逸的情感之美。徐志摩不僅利用語(yǔ)言節奏的音步來(lái)體現詩(shī)歌外在的節奏，而且還靠?jì)仍诘那楦辛鲃?dòng)來(lái)顯示詩(shī)歌的內在節奏�！罢缫粋�(gè)人身上的秘密是他血脈的流通，一首詩(shī)的秘密也就是它的內含的音節的勻整和流動(dòng)”。
總之，徐志摩的詩(shī)歌既有韻律音樂(lè )之美感，又有結構、色彩視覺(jué)之美感。他的詩(shī)歌總是讓人不自覺(jué)地陶醉在其美妙的語(yǔ)言中，讓人產(chǎn)生一種情緒的共鳴與流動(dòng)。
拓展：徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)特色
�。ㄒ唬⿵男问缴峡葱熘灸υ�(shī)歌具有內在外在高度統一的美感。
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂(lè )美、建筑美、繪畫(huà)美。但又有自己獨特的實(shí)踐，這主要體現在他對各種詩(shī)體的嘗試，他認為每一種詩(shī)體都有其最合適的內容來(lái)填充。其中最典型的是他對十四行詩(shī)體和散文詩(shī)體的嘗試及突破徐志摩詩(shī)歌的很多方面的發(fā)展都是很有創(chuàng )造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各種思潮，還大膽的創(chuàng )造新的體式，敢為新詩(shī)開(kāi)拓新的格律，意境優(yōu)美，唯美。
�。ǘ└衤煞矫�，徐志摩的探索阻止了新詩(shī)過(guò)于散漫，內容流于膚淺空泛之弊從而使內容更有節制思想跟有深度。
聞一多講詩(shī)歌格律時(shí)談到了三美，在徐志摩的詩(shī)歌中得到了很好的體現很貫徹。茅盾曾批評徐志摩的詩(shī)歌《不知道風(fēng)那一個(gè)方向吹中說(shuō)到：“我們能夠指出這首詩(shī)歌形式上的美麗，章法很整飭，音調是鏗鏘的。但是這位詩(shī)人告訴我我們什么呢？這就是很少一點(diǎn)了�！钡窃�(shī)歌并不是以傳達內容的多少、優(yōu)劣論成敗的，作者在這首詩(shī)歌里更多的是表達里一種心情，這是一種感情的傳達。詩(shī)歌所承載的內容因該是多方面的，特別是抒情詩(shī)，對感情的傳達的豐富程度和真實(shí)程度反而是一首詩(shī)歌成敗的一個(gè)重要標準。
現在這里來(lái)看徐志摩的外在形式，主要是談格律方面的創(chuàng )新，徐志摩詩(shī)歌的格式簡(jiǎn)單但卻變化多端，從而眼生出了許多的美感。如他的詩(shī)歌《海韻》五節，每節的基本格式都是單行加兩行退格的形式，并且單行的詞句大致相同，只有小的改動(dòng)，但就是這小的改動(dòng)卻使詩(shī)歌內蘊，一唱三和，回味悠長(cháng)。
徐志摩對音節的處理，也是“煞費苦心”經(jīng)營(yíng)而成的，說(shuō)徐志摩是一個(gè)天才詩(shī)人，這一點(diǎn)
也不假，但是他無(wú)疑也是勤奮的，我們來(lái)看他的那首《沙揚娜拉一首》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁——
沙揚娜拉！
《沙揚娜拉》本是首長(cháng)詩(shī)歌一共18小節，收在1925年8月版的《志摩的詩(shī)》里，再版時(shí)，僅剩下最后一個(gè)小節了，也就是我們看到的這一小段，“沙揚娜拉”是日語(yǔ)“再見(jiàn)”的意思。但經(jīng)徐志摩放在詩(shī)歌中，也便清脆有形、擲地有聲也賦有了詩(shī)意。這首詩(shī)歌也很好的反映了徐徐志摩的詩(shī)歌的大概格律面貌。從格式上看整首詩(shī)歌傾斜而下給人一種氣勢，其中又有波折，再看用韻，他也深的古典詩(shī)詞的要領(lǐng)，“柔”、“羞”、“愁”韻腳的和諧，且壓平聲韻。徐志摩小時(shí)候就能寫(xiě)駢體文，從中也可以看出起功力。
徐志摩在詩(shī)歌的結構上是獨具匠心的，撇開(kāi)內容單從形式上看，他的詩(shī)歌新式主要有一下幾類(lèi)，一是比較整飭的方塊形，這一點(diǎn)上與聞一多是一致的，聞一多的詩(shī)歌體式結構絕大多數都是嚴整的豆腐塊，這可能是他們受古典詩(shī)詞的影響，講求句式、字數的整齊劃一。如他的詩(shī)歌《石虎胡同七號》、《康橋再會(huì )吧》、《云游》等。再一種就是長(cháng)節的矩形塊，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或這兩格。例如他的詩(shī)歌《去吧》、《為了尋一顆明星》、《再別康橋》等。第三種是每行齊頭，只是從后面看多有參差，形成一個(gè)錯落的美感，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《偶然》等。第四是沒(méi)句均后錯一字，形成倒階梯狀，如《沙揚娜拉》及《在哀克剎脫教堂前》的第一節，均是這種情況，至于其它的詩(shī)體也都是這幾種形式的變體或者是幾種形式的綜合運用。
這些形式，在徐詩(shī)中均與很哈的運用，它與詩(shī)歌的內容完美的結合在一起，拿徐的詩(shī)看有些詩(shī)歌透出的美感是用視覺(jué)就可以感覺(jué)到的，等你用心體會(huì )過(guò)了，你會(huì )發(fā)現，他的詩(shī)歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的尋求創(chuàng )新，為不同的內容尋求不同的表現形式，他的十四行詩(shī)歌，和一些散文詩(shī)體都是這種嘗試，他認為每種詩(shī)體都有其適合的表達內容。所以他不段的嘗試也不斷的創(chuàng )新，特別的在格律方面在新詩(shī)的發(fā)展史上有著(zhù)不可磨滅的功勛。
�。ㄈ┬煸�(shī)的意境無(wú)疑是美侖美奐的。意境指的主要是在抒情性作品中顯現的那種情景交融，虛實(shí)相生的形象系統，及其所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想像空間。而聞一多所講的繪畫(huà)美也該是包含在其中的。意境最起碼的要求那就是必須是一種形象，然后將形象生華到一種所謂的意境了，我們來(lái)看徐志摩的這首《偶然》。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上
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