诗人杨万里的荷花心结

时间：2024-09-03 18:59:48 杨万里

诗人杨万里的荷花心结

　　杨万里的荷花心结是什么呢?杨万里是宋代著名的诗人、文学家。他所写的荷花诗句深受人们的喜爱。下面是小编分享的杨万里的荷花心结，欢迎阅读!

诗人杨万里的荷花心结

　　诗人杨万里的荷花心结：

　　壹

　　南宋的一个清晨，西湖岸边的净慈禅寺静立在一片晓雾中。忽然，寺门“咿呀”一声打开了，走出两个中年男子，他们是杨万里和林子方。两人与寺僧作揖告别后，往西湖边走去。

　　天上还挂着一弯残月，空气清新怡人，他们在西湖的柳树间穿行。清晨的阳光照过来，一树树柳叶清亮勃发，仿佛被阳光洗过似的。杨万里只觉神清气爽，步子也轻了。从南山往北一拐，放眼西湖，呵——杨万里不觉呆了一下，只见西湖上连绵无际的荷花都被清晨的阳光叫醒了，舒展着身子，抖擞着精气神，那荷叶格外的绿，荷花格外的红。这些在初阳里摇曳的荷花，分明是在向他邀请诗句啊。

　　于是诗人驻足停步，凝视一望无际的荷叶，一首脍炙千年的《晓出净慈寺送林子方》诞生了。其一：出得西湖月尚残，荷花荡里柳行间。红香世界清凉国，行了南山却北山。其二：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　在杭州，随便找个人也能吟“映日荷花别样红”，可真正知道杨万里的并不多。虽然这是一组描写西湖六月美景的诗，但通过对西湖美景的赞美，诗人曲折地表达对友人深情的眷恋。

　　贰

　　净慈寺向来有留宿诗人的传统。清代袁枚《随园诗话》说，净慈寺僧常将诗人“留宿古寺，诗成传抄，纸价为贵”。

　　净慈寺，位于西湖南岸的南屏山慧日峰下，是杭州历史上的四大古刹之一。早在公元954年五代吴越国钱弘俶为高僧永明禅师而建，原名永明禅院，南宋时改称净慈寺。

　　在净慈寺门右边有“南屏晚钟”碑亭，著名的西湖十景之—的南屏晚钟就在这里敲响。净慈寺的钟声在历史上久负盛名，唐代诗人张岱“夜气滃南屏，轻风薄如纸;钟声出上方，夜渡空江水”的诗句，把净慈寺钟声的美妙写得出神入境了。每当傍晚，夕阳西下，暮色苍茫，钟声在群山碧空中回荡，响彻西湖云霄。

　　乾隆十六年(1751年)弘历南巡时，又亲书“敕建净慈禅寺”寺额，为僧众仰慕的东南古刹。千百年来，沧海桑田，寺塔相继刻废圮，净慈寺亦屡毁屡建，成为南山的一个孤寺。

　　叁

　　那年夏天，杨万里与林子方为避暑气，来到净慈寺小聚。杨万里和林子方在寺里的长廊漫步，在林壑幽深的山脚边小坐。佛茶清冽，佛地净幽，谈兴怎能不浓?

　　杨万里出生于1127年，正好与南宋同年。作为南宋的同龄人，在杨万里的一生中，强国雪耻成了最主要的心结。写《晓出净慈寺送林子方》时，杨万里60岁左右，这时他结束了长期在外为官的生涯，被召回到天子身边，官至秘书少监，还任太子侍读。杨万里在这样一个苟安朝廷里混，荷花“出淤泥而不染”的品性就成了他为人处事的信条。

　　林子方举进士后，曾担任直阁秘书。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。

　　就在写这首诗后没几年，杨万里真的被朝廷挤压，弃官回家。此后的15年里，天子一招再招，他坚辞不出。其清高如许，不愧是荷花诗词千年擂主的真本色。

　　肆

　　杨万里的诗，特别是众多的写荷咏荷的诗词，折射出了文人的品格。杨万里的另一首小令《昭君怨•咏荷上雨》有很强的艺术魅力：午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

　　夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花氤氲清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休。梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

　　诗言志。这首小令用轻松活泼的笔调，写了诗人自己梦中泛舟西湖的情景，构思巧妙，意境新颖，极富变化，细细品味，似乎看到了诗人的平静与极具细腻的心态。杨万里的为诗为人影响了后人，在他辞官的最后日子里，“退休南溪之上。老屋一区，仅庇风雨。长须赤脚，才三四人。”那也不是在避世，而是要在污泥中留一股清气、留一份纯美在人间!这就是一个诗人的荷花心结。

　　诗人杨万里的荷花古诗《小池》赏析：

　　小池

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　赏析

　　这首诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。

　　第一句，紧扣题目写小池的源泉，一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出，没有一丝声响，当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流，更是小而又小了。这本来很寻常，然而作者却凭空加一“惜”字，说好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。

　　第二句，写树阴在晴朗柔和的风光里，遮住水面。这也是极平常之事，可诗人加一“爱”字，似乎用她的阴凉盖住小池，以免水分蒸发而干涸，这样就化无情为有情了。而且，诗舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。

　　三、四句把焦点缩小，写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面，显露出勃勃生机，可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，领略春光。小荷与蜻蜓，一个“才露”，一个“早有”，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景物。

　　诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。且将此诗写的犹如一幅画，画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池，色彩艳丽，还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。

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