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《雨巷》學(xué)案 通用
[學(xué)習目標導航]
1、 知識目標：了解詩(shī)人戴望舒及其作品;掌握象征性手法的特點(diǎn)。
2、 能力目標：準確分析詩(shī)中所蘊含的深刻內容。
3、 情感目標：能準確分析詩(shī)中所蘊含的迷惘感傷而又期待的情懷。
[背景知識互動(dòng)]
一、寫(xiě)作背景
這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。
二、作者簡(jiǎn)介
戴望舒(1905——1950)，浙江杭縣人，中國現代著(zhù)名詩(shī)人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習法文，開(kāi)始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團。1928年后成為水沫社和其后的《現代》雜志的作者之一，創(chuàng )作現代派詩(shī)歌。1938年赴香港，主編《星島日報》副刊。1941年底香港淪陷，被日軍以抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節，次年春被營(yíng)救出獄�？箲饎倮蠡厣虾＝虝�(shū)，1949年春北上至解放區。1950 年因病逝世。詩(shī)集有《我底記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》和《災難的歲月》�！队晗铩肥谴魍娴某擅骱颓捌诘拇碜�，他曾因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。
三、重點(diǎn)字詞
彳亍(chì chù)：走走停停的樣子。
頹圮(tuí pǐ)：坍塌，毀壞。
寂寥：寂靜，空曠。
[教材優(yōu)化全析]
一、結構內容
詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
第一節，“撐著(zhù)油紙傘，獨自/彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)愁怨的姑娘。”詩(shī)一開(kāi)始，詩(shī)人就寫(xiě)出了一幅江南小巷的雨中即景。“我”彷徨在江南的悠長(cháng)的雨巷，等待著(zhù)一位姣好的姑娘，也許是這位姑娘的家就在雨巷的盡頭，也許是她回家時(shí)必然要穿過(guò)這條小巷。冬去春來(lái)，日復一日，“我”又穿行在小巷之中了，除了春雨打在油紙傘上的聲音之外，雨巷是顯得那樣的寂寥、凄清，更觸人愁的是“我”希望逢著(zhù)的這樣姑娘又偏偏結著(zhù)愁怨。詩(shī)人拿丁香來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意，這深意是什么呢?引起第二節。
第二節，“她是有/丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂(yōu)愁，/在雨中哀怨，/哀怨又彷徨。”我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。而在這里，詩(shī)人又賦予丁香新的意蘊。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻(丁香一樣的顏色)，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞(丁香一樣的芬芳)，但同時(shí)又有愁怨的�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。這樣的姑娘是“我”盼望到來(lái)的，“我”是不要娶她做新娘?
第三節，“她彷徨在寂寥的雨巷，/撐著(zhù)油紙傘/像我一樣，/像我一樣地，/默默行著(zhù)，/冷漠，凄清，又惆悵。”這里應是作者的想像。丁香姣好，卻又容易凋謝，丁香一樣的姑娘，即做著(zhù)脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨恐怕也少不了吧?“冷漠，凄清，又惆悵”是姑娘的特點(diǎn)，而這正是“我”所希望的，可姑娘為何和“我”這樣“惆悵”?在這里，“我”與“丁香一樣的姑娘”找到了共通點(diǎn)。
第四節，“她靜默地走近 /走近，又投出 /太息一般的眼光，/她飄過(guò) /像夢(mèng)一般的 /像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。”這是一個(gè)近鏡頭，把姑娘的細節都刻畫(huà)出來(lái)。“走近”我，是“靜默”的，是飄然的;“眼光”是滿(mǎn)含“嘆息”的。在“我”的長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了：“她默默地走近”，“像我一樣”——看來(lái)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，“又投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐;然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……
第五節，“像夢(mèng)中飄過(guò)/一支丁香的，/我身旁飄過(guò)這女郎;/她靜默地遠了，遠了，/到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷。”夢(mèng)中相見(jiàn)的女郎，是“我”日思夜想的人，可是還沒(méi)有來(lái)得及傾訴衷腸，就從“我身旁飄過(guò)”，莫非是她家的籬墻頹圮了，莫非她也受到了命運的打擊?第四節中“像丁香一樣的姑娘”來(lái)了，第五節中“像丁香一樣的姑娘”走了，來(lái)的短促，走的匆忙，這會(huì )給 “我”留下多少憂(yōu)傷?在這里，“我”的孤獨、憂(yōu)傷、彷徨，甚至失望，一齊涌上來(lái)。“我”與“姑娘”心境相同，也可算融為一體了。
第六節，“在雨的哀曲里，/消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵。”本節照應第二、四節。來(lái)時(shí)的美好的顏色、丁香的芬芳，現在已消散的無(wú)影無(wú)蹤，只留下太息般的目光，讓“我”久久不忘。姑娘出現了，姑娘走遠了，她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，真是可望而不可即—— 執著(zhù)追求但又無(wú)法把握的象征意味。
第七節，“撐著(zhù)油紙傘，獨自/彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)/又寂寥的雨巷，/我希望飄著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)愁怨的姑娘。”照應第一節，再一次描繪出一幅寂寥、凄清的江南雨巷圖。與詩(shī)經(jīng)中的許多篇章一樣，每章只改動(dòng)少量的字，造成一種回壞往復的形式的美。這里也是，兩節只有一處不同，就是第一節是“逢”，第二節是“飄”。這兩個(gè)字有何不同?詩(shī)人為什么這樣用?有什么深意嗎?我們認為，這是“我”心情的變化的外在表現： “逢”字強調的是實(shí)際中的接觸，理想化程度更高;“飄”雖也有理想化成分，但又現實(shí)了些，知道“丁香一樣的姑娘”可望而不可即，精神上的享受可能更實(shí)際些。
前面我們側重從字面意思來(lái)理解這首詩(shī)，似乎是一首戀歌，但我們讀詩(shī)絕對不能只從表面上來(lái)理解，還要深入分析下去，看詩(shī)歌想表達什么內容、思想和情感。
從詩(shī)的更深的象征性意蘊看，這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的彷徨求索，就是為了尋找姑娘——理想。詩(shī)人就這樣表達了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。在《雨巷》里，姑娘的形象帶有悲劇色彩;抒情主人公也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著(zhù)理想化的色彩，他所期待的姑娘，心靈是美麗的，外表是嫵媚的。只不過(guò)，這樣的姑娘實(shí)在太難找到。
戴望舒的這首成名作，寫(xiě)在蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變之后，當時(shí)他正避居于施蟄存的家鄉松江。這首詩(shī)雖然字面上寫(xiě)的是如何希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的姑娘，可是了解時(shí)代背景的作者不難體會(huì )到這是戀愛(ài)情緒和政治情緒的契合，而不能僅僅當作戀歌。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。本詩(shī)就是借寂寥雨巷獨自彷徨的描繪，寄寓了詩(shī)人對現實(shí)的不滿(mǎn)、失望和痛苦的情緒。
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