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《雨巷》文學(xué)評論
《雨巷》是中國現代詩(shī)人戴望舒的成名作，寫(xiě)于1927年夏天。這首詩(shī)以深秋江南的陰郁細雨、寂寥長(cháng)巷為背景，描繪出一個(gè)獨自彷徨在雨中的獨行者形象，借此表達了詩(shī)人內心深處的孤獨、迷茫以及對理想愛(ài)情的期待和失落。下面是小編整理的《雨巷》文學(xué)評論，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《雨巷》文學(xué)評論
《雨巷》的境界和格調都是不高的�！队晗铩吩诘统炼鴥�(yōu)美的調子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開(kāi)詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨，也很寂寞，在綿綿的細雨中，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境里，他心里懷著(zhù)一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)悉怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著(zhù)“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也有“丁香一樣的憂(yōu)愁”。她的內心充滿(mǎn)了“冷漠”“凄清”和“惆悵”。她和詩(shī)人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無(wú)言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過(guò)去了，走盡了這寂寥的雨巷。這是一個(gè)富于濃重的象征色彩的抒情意境.在這里,詩(shī)人把當時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難出現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！有論者說(shuō)，《雨巷》是詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”的“自我解脫”，是“用一此皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧間律美外，“在內容上并無(wú)可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評論》1980/4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免過(guò)于簡(jiǎn)單和苛刻了�！队晗铩樊a(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代。反動(dòng)派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人,找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著(zhù)新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹�！队晗铩肪褪且徊糠诌M(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當局逮捕拘留過(guò)�！八�，一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著(zhù)“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”。（《望舒草/序》）他這時(shí)候所寫(xiě)的《雨巷》等詩(shī)中便自然貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷竹感傷的情緒，不能籠統地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現實(shí)的黑暗和理想的幻來(lái)在詩(shī)人心中的投影�！队晗铩穭t用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音。在這里我們確實(shí)聽(tīng)不到現實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的苦痕在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當時(shí)的青年也并非那么容易受著(zhù)“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們會(huì )憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方�！队晗铩吩谒囆g(shù)上一個(gè)重要特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們以世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫(xiě)詩(shī)是李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng )作也明顯地接受了法國象征派的影響。他的創(chuàng )作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。
詩(shī)里那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)象征意味的抒情形象。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩(shī)人的感情心增表現得更加含蓄蘊籍，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味。朱自清先生說(shuō)：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的；也找一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂”�！八且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ��！保ā吨袊挛膶W(xué)大系/詩(shī)集/導言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)的幽微精妙的去處。戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng )作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李景更把丁香結和雨中惆悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思愁愁！青鳥(niǎo)不傳云外久，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名句“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和“稀釋”呢？我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸吮了前人果汁，又有了自己的創(chuàng )造。
古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心�！队晗铩穭t想象了一個(gè)如醒香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香般的憂(yōu)愁，也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻，變成了含著(zhù)憂(yōu)愁的美好理想的化身。這個(gè)新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
詩(shī)人在《雨巷》中運用了新鮮的現代語(yǔ)言，來(lái)描繪這一雨中丁香一樣姑娘倏忽即逝的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代的氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”，沒(méi)有“丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現時(shí)代的憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。
在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情�！队晗铩分心莻�(gè)在雨中飄過(guò)的丁香一樣姑娘的形象，就帶上了更多的詩(shī)人想象的成人它既是生活中可能出現的情景，又是作家馳騁藝術(shù)想象的結晶，是真實(shí)與想象相結合所產(chǎn)生的藝術(shù)真實(shí)的形象。戴望舒說(shuō)：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象�！保ā对�(shī)論零札》十三）我們說(shuō)《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩(shī)詞，又超越于古典詩(shī)詞，最主要的即因為它是詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
《雨巷》最初為人稱(chēng)道，一個(gè)重要方面是它的音節的優(yōu)美。葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，雖然未免有些過(guò)譽(yù)，但道德等到了它的音節的優(yōu)美這一特點(diǎn)，不能不說(shuō)是有見(jiàn)地的�！队晗铩啡�(shī)共七節。第一節和最后一節除“逢著(zhù)”改為“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣。這樣起結復見(jiàn)，首尾呼應，同一主調在詩(shī)中重復出現，加強了全詩(shī)每節六行，每行字數長(cháng)短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行里重復一次腳韻。每節押韻兩次到三次，從頭至尾沒(méi)有換韻。全詩(shī)句子都很短，有些短的句子還切斷了詞類(lèi)的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來(lái)，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復回響，縈繞在人的心頭。
為了強化全詩(shī)的音樂(lè )性，詩(shī)人還吸取了外國詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重見(jiàn)，復沓，像交織一起的抒情樂(lè )句反復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。
戴望舒這種對新詩(shī)音樂(lè )性的追求，到《雨巷》是高峰，也是結束。此后，他開(kāi)始了“對詩(shī)歌底他所謂‘音樂(lè )的成分’勇敢的反叛”，（杜衡語(yǔ)）走向對詩(shī)的內在情緒韻律的追求。他的另一首著(zhù)名詩(shī)篇《我的記憶》，就是這種追求的一個(gè)新的里程碑。戴望舒的這種變化，反映了他新的美學(xué)見(jiàn)解和藝術(shù)追求，但這新決不能否認《雨巷》對新詩(shī)音樂(lè )美嘗試的意義。偏愛(ài)是藝術(shù)欣賞的伴侶，比起戴望舒的其他作品來(lái)，使我讀而不厭的，還是這首《雨巷》。它是新詩(shī)中一顆發(fā)光的明珠，值得我們珍讀
月牙知我心（老舍《月牙兒》賞析）
我國著(zhù)名的藝術(shù)大師老舍先生的中篇《月牙兒》，以高懸于空中的月牙兒為主旋律，通過(guò)主人公對它的不同感受，譜寫(xiě)了一曲天上人間哀怨的悲歌。其情之感人，藝術(shù)技巧之精湛都令人嘆為觀(guān)止。
月牙兒本是自然之物，然而在作家筆下它卻成了主人公孤獨寂寞時(shí)唯一而又不可缺少的伴侶，成了主人公向黑暗社會(huì )控訴的代言人�？傊�，它變成了有血有肉有感情的人。全文中月牙兒出現了達十幾次之多，其中有三處是說(shuō)沒(méi)再看見(jiàn)月牙兒，而這又恰恰劃清了主人公性格發(fā)展的三個(gè)不同時(shí)期。
“那第一次帶著(zhù)寒氣的月牙兒確是帶著(zhù)寒氣”，“它那一點(diǎn)點(diǎn)微弱的淺金光兒照著(zhù)我的淚”。小說(shuō)中此時(shí)的主人公還只是個(gè)七歲的孩子，這時(shí)她感覺(jué)到那月牙兒是帶著(zhù)寒氣的是因為饑寒和喪父的巨大不幸正降臨到這個(gè)只知道冷、餓和沒(méi)人理是悲慘的事的女孩子身上�；蛟S此時(shí)她還不懂得那裝著(zhù)爸爸的木匣被埋到城外的哪個(gè)地方是件多么值得悲哀的事，她只是因為冷、餓和沒(méi)人理而感覺(jué)到那月牙兒是帶著(zhù)寒氣的。接下來(lái)作家又寫(xiě)了月牙兒的第二、三、四次出現以及它在不同情境下出現時(shí)帶給小主人公的不同感受，進(jìn)一步揭示了她的內心世界和悲慘命運。當“我”拿著(zhù)媽僅剩得惟一不可當的東西——銀簪，坐在那嚴嚴關(guān)閉著(zhù)的大門(mén)前時(shí)，月牙兒在天空中歪歪著(zhù)照著(zhù)“我”的淚，當媽哼哧哼哧給人洗臟衣服時(shí)“我”更愛(ài)這個(gè)月牙兒，愛(ài)它給地上的那點(diǎn)小影子。
由上可見(jiàn)，此時(shí)的主人公還只是個(gè)孩子，她是那么的天真、可愛(ài)、孤獨、寂寞、可憐和不幸，她對自己所遭遇的不幸還沒(méi)有任何準備和認識，每當她孤獨寂寞時(shí)，她便去看月牙，因為只有它還能給她些許的安慰。
“我”再一次看見(jiàn)月牙兒是在“媽坐了一乘紅轎”，“被抬到城外去”，一個(gè)陌生的男人扯著(zhù)“我”走時(shí)，此時(shí)的月牙兒“象個(gè)要閉上的一道大眼縫”。這時(shí)，媽為了不餓死“我”再嫁了，她不知等待她的會(huì )是什么，此時(shí)她的腦海里一片迷�；煦�，這個(gè)世界也是迷迷朦朦看不清楚的，這月牙兒的形象恰是“我”心靈的折射，至此作家已完成了對主人公童年形象的塑造。
接下來(lái)文中寫(xiě)道“我”在三四年里似乎沒(méi)再看見(jiàn)月牙，這是文中第一次提到“我沒(méi)看見(jiàn)月牙”，此時(shí)她有了她的小屋，好久沒(méi)去當當，有吃有喝甚至還上了學(xué)，生活似乎變得美好了，她已不再需要月牙的陪伴與安慰了，因而這次月牙的出現成了主人公性格發(fā)展過(guò)渡期的標志，從此作家便進(jìn)入了對少年主人公心理的揭示。
“它無(wú)倚無(wú)靠的在灰藍的天上掛著(zhù)，光兒微弱，不大會(huì )兒便被黑暗包住”，這是“我”在三四年后再一次見(jiàn)到的月牙。因此時(shí)“新爸爸忽然走了”，之后“媽”屋里常有男人來(lái)，盡管她還不大懂這些事，但已是“要在小學(xué)畢業(yè)”的她已猜到那不是好事，因此她不得不恨媽�？珊髞�(lái)媽也走了，只剩下了她自己，在這種無(wú)倚無(wú)靠的情況下，她又看到了月牙，感覺(jué)到它是那樣“無(wú)倚無(wú)靠的在灰藍的天上掛著(zhù)”，它“只能亮那么一會(huì )兒，而黑暗是無(wú)限的�！痹卵纼旱男蜗笳侵魅斯睦锏母惺�，此時(shí)的她孤苦無(wú)助，但她還是努力地同命運抗爭著(zhù)，沒(méi)有喪失做人的尊嚴，她不愿象媽那樣，雖然她也理解媽。然而將來(lái)對她來(lái)說(shuō)是渺茫的�！拔矣掷蠜](méi)看月牙了，不敢去看，雖然想看�！睆拇俗骷矣珠_(kāi)始了對主人公由掙扎到最終被黑暗的社會(huì )吞噬的敘述。
畢業(yè)后她只能自己掙飯吃了，她懷著(zhù)希望四處奔波，然而沒(méi)有事情給她做�！拔业男木秃孟裨谠鹿庀碌尿�，雖然是在光的下面，可是自己是黑的”，她沒(méi)有了任何希望，可是她要活著(zhù)，終于她認識到“羞恥不是我造出來(lái)的”，殘酷的現實(shí)已把她純凈的心靈無(wú)情地涂上了污點(diǎn)，竟致使她在黑暗中看到那“月牙是清亮而溫柔的，它把一些軟光輕輕送到柳枝上”，并感到“這個(gè)月牙是希望的開(kāi)始”，于是善良、單純和美好的希望使她陷入了愛(ài)的迷夢(mèng)，她從“他的笑”“他的頭發(fā)”上看到了那也在微笑的月牙，使她忘了自己、沒(méi)了自己，而當月牙兒忽然被云遮住時(shí)，她也失去了自己，她的精神即將崩潰了，然而此時(shí)的她還善良，還有同情心，直到為了別人，她又沒(méi)飯吃了。
“我早知道我沒(méi)希望，一點(diǎn)云便能把月牙遮住，我的將來(lái)是黑暗”。果然，為了活著(zhù)，她曾努力找事做，可最終殘酷的現實(shí)使她徹底絕望了，尤其是她還得養活已完全失去了掙錢(qián)能力的媽。媽媽失而又歸無(wú)疑給她的心靈以更沉重的打擊，她從媽媽身上看到了自己的將來(lái)，“我至好不過(guò)將變成她那樣，賣(mài)了一輩子肉剩下的是一些白頭發(fā)和抽皺的黑皮”，是無(wú)情的現實(shí)使她“不愿為誰(shuí)負著(zhù)什么道德責任”而墮落下去，就這樣一個(gè)曾經(jīng)純潔善良、正直倔強的女性失去了自己，然而不幸的命運也使她對這個(gè)地獄般的世界有了清醒的認識，“我所做的并不是我自己的過(guò)錯”，這是對自己行為的最好詮釋?zhuān)菍诎瞪鐣?huì )的無(wú)情揭露。
然而更為耐人尋味的是文章的結尾，正當她打算嫁人不再繼續墮落時(shí)卻被送到了監獄里。此時(shí)在心靈經(jīng)歷了長(cháng)期的摧殘后，她深刻地認識到“獄里是個(gè)好地方，世界比這并強不了許多”，于是她甘愿在此了結一生，也就是在這種心境下她又看見(jiàn)了她的好朋友——月牙兒。
縱觀(guān)全篇可知，女主人公有文化，有個(gè)性，善良正直，聰敏倔強，不遺余力地執著(zhù)著(zhù)飄渺的希望，她本該有著(zhù)美好的一切，然而最終她還是被黑暗的社會(huì )吞噬了。
總之，全文“我”與月牙兒形影相吊，構成了小說(shuō)中的景與情，使作品具有詩(shī)一般的意境和低回婉轉的抒情性。首先用月牙兒為題象征女主人公那只能亮那么一小會(huì )兒而黑暗是無(wú)限的生命，而作品前半部分月牙的頻繁出現暗示著(zhù)主人公雖屢遭不幸的打擊，但其生命還有希望存在，盡管那希望渺茫的象月牙的微光；而后半部分月牙的不再出現卻暗示了主人公已被黑暗的社會(huì )吞沒(méi)了。至此，中國文壇乃至世界文學(xué)長(cháng)廊中一個(gè)不朽的藝術(shù)形象便誕生了。
主題思想
《雨巷》是一首用象征手法寫(xiě)成的抒情詩(shī)。詩(shī)中反復出現的“丁香”姑娘，是詩(shī)中的核心意象，她既是詩(shī)人理想中的女性形象，也可能象征著(zhù)詩(shī)人內心深處的某種追求或理想。詩(shī)人通過(guò)對“丁香一樣的姑娘”的描繪，寄托了他對美好理想的追求和對現實(shí)世界的失望。雨巷作為現實(shí)世界的象征，與丁香姑娘形成了鮮明的對比，揭示了現實(shí)與理想之間的沖突，反映了詩(shī)人在追求理想的過(guò)程中可能遭遇的無(wú)奈和失落。
同時(shí)，詩(shī)中運用了大量的情感詞匯，如“彷徨”、“寂寥”、“愁怨”、“哀怨”、“冷漠”、“凄清”、“惆悵”、“太息”、“凄婉”、“迷�！钡�，這些詞匯共同營(yíng)造了一種冷清、孤獨、傷感的氛圍，進(jìn)一步凸顯了詩(shī)人內心的孤獨和愁苦。
寫(xiě)作背景
關(guān)于《雨巷》的寫(xiě)作背景，有兩種說(shuō)法：
創(chuàng )作于1927年大革命失敗后，戴望舒因參加進(jìn)步活動(dòng)而避居于松江的友人家中。在這個(gè)時(shí)期，詩(shī)人面臨著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。這種情感狀態(tài)在詩(shī)中得到了充分的體現。
另一種說(shuō)法認為，這首詩(shī)創(chuàng )作于1935年抗日戰爭爆發(fā)前夕的動(dòng)蕩時(shí)代。然而，這一說(shuō)法在學(xué)術(shù)界并未得到廣泛認可。
藝術(shù)特色
《雨巷》在藝術(shù)上具有獨特的魅力，主要體現在以下幾個(gè)方面：
象征手法：詩(shī)人運用象征手法，將雨巷、丁香姑娘等意象賦予了深刻的象征意義，從而構建了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
音樂(lè )美：全詩(shī)共七節，每節六行，總體布局較為勻稱(chēng)。詩(shī)中運用復沓、疊句、重唱等藝術(shù)手法，形成回環(huán)往復的旋律和婉轉悅耳的樂(lè )感。同時(shí)，詩(shī)由“雨巷”定韻，通過(guò)“悠長(cháng)”、“姑娘”、“芬芳”、“彷徨”等詞組，形成聽(tīng)覺(jué)柔和的ang韻，間隔重復，一韻到底，使全詩(shī)的主調統一而和諧。
意象群：詩(shī)中運用了大量的意象群，如“油紙傘”、“雨巷”、“丁香姑娘”等，這些意象共同構成了一個(gè)富有詩(shī)意的抒情空間，傳達了詩(shī)人內心的情感。
融合古典與現代：詩(shī)人在創(chuàng )作過(guò)程中，既借鑒了中國古代詩(shī)歌的藝術(shù)營(yíng)養，又融入了法國象征詩(shī)歌派的影響，從而形成了自己獨特的詩(shī)歌風(fēng)格。
情感表達
《雨巷》在情感表達上充滿(mǎn)了細膩和深沉。詩(shī)人通過(guò)描繪一個(gè)獨自在雨巷中行走的人物形象，傳達了內心深處的孤獨感和對未知的迷茫。同時(shí)，詩(shī)人對丁香姑娘的描繪也暗示了他對美好事物的懷念和期盼，表達了他對傳統美德、理想愛(ài)情的向往。這種情感表達不僅是對個(gè)人際遇的深度反思，也是對社會(huì )現實(shí)的隱性批判。
綜上所述，《雨巷》是一首充滿(mǎn)象征意義和情感的抒情詩(shī)。它通過(guò)獨特的藝術(shù)手法和細膩的情感表達，展現了詩(shī)人在現實(shí)與理想之間掙扎、尋覓的復雜情感以及對人生哲理的沉思。這首詩(shī)不僅是中國新詩(shī)發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑，也對后來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng )作產(chǎn)生了深遠的影響。
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雨巷的賞析09-13
雨巷戴望舒09-08
雨巷詩(shī)人08-22
雨巷原文10-21