雨巷賞析作文

　　雨巷賞析作文一：

　　《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天，當時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望，幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的.。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。

　　戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩(shī)人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。

　　富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色.詩(shī)中運用了復沓，疊句，重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)“新紀元“。

　　詩(shī)人用契合內心情緒節奏的音樂(lè )性，傳達了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè )性的追求并不是詩(shī)人的終極目的，《雨巷》的音樂(lè )性也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè )美追求，在聞、徐，有著(zhù)外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè )性追求，有著(zhù)更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”其實(shí)內涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè )性更符合現代新詩(shī)傳達現代人豐富多蘊、曲折多變的情感體驗。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著(zhù)聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力棒，使音樂(lè )性更容易貼切自然地表達現代中國人的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。

　　這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文人的心弦，至今音韻流長(cháng)：

　　她是有

　　丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的幽怨

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　……

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色

　　消了她的氛芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　——《雨巷》

　　這里，詞愈的重疊，連綿詞的反復運用，構成了樂(lè )段的回旋。每節中音組的停頓和斷續的反復，衍為詩(shī)的弦律的悠長(cháng)。似乎雨巷也就顯得悠長(cháng)悠長(cháng)，喻示著(zhù)一種飽含著(zhù)美的渴求，也喻示著(zhù)無(wú)望的、長(cháng)長(cháng)的徘徊。開(kāi)首段和結局段幾乎完整的反復，達到主旋律不斷應和和首尾呼應的效果，大有曲終繞梁之感�！队晗铩芬匀�頓詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節收尾，交錯押韻，每節詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應。間用句中韻，首尾二節重復一遍，特別是用了連續意義音節的跨行法，使音節的停頓若斷若續，使詩(shī)義的連綿與音節的回環(huán)相應相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè )感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(cháng)處，在音節上比起唐人的長(cháng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜色。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復同樣的內容，只有末一句稍有變化，形成反復詠嘆的效果。

　　為了強化全詩(shī)的音樂(lè )性，詩(shī)人還吸取了外國詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重見(jiàn)，復沓，像交織一起的抒情樂(lè )句反復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。

　　雨巷賞析作文二：

　　江南就是這般多雨。

　　我捧著(zhù)一本書(shū)坐在雕著(zhù)古舊花紋的窗邊，空氣中彌漫著(zhù)晦澀又清新的味道。

　　我讀的這本書(shū)叫《桃花扇》，書(shū)中的李香君為了給心上人守節，倔強地觸了墻，因此額上留下一道清清淺淺的胭脂色疤痕。

　　我嘆口氣，望向窗外，淅淅瀝瀝的雨，薄薄如煙霧，彌散在這個(gè)江南小城的懷舊空氣中，風(fēng)中有丁香的味道，屋外的秦淮河，亦在靜靜流淌。

　　沒(méi)有陽(yáng)光，只有斷不了的雨簾遮掩著(zhù)我的視線(xiàn)，我吸一口氣，亦知道有這老屋飄蕩了千百年的塵埃沁入心脾。

　　一陣輕輕巧巧的腳步聲由遠而近，我循聲望去，一個(gè)女子，撐著(zhù)油紙傘，從濃濃的愁怨中走出，從千百年的江南煙云中走出，她帶著(zhù)秦淮河纏綿的水和蘇堤的柳絲走來(lái)，牽住我的目光，挽住我的心。

　　又是一陣拂面的風(fēng)，我擔心著(zhù)，她會(huì )被這一陣風(fēng)吹散么?她是那樣的纖纖柔弱，柔弱得就像空氣中飄散的薔薇色泡沫，稍不留神就會(huì )香消玉殞。

　　可是她沒(méi)有，她就像秦淮河的水，娟秀，纖弱，但她也有堅韌，她亦會(huì )在這雨天，蕩漾出一波清麗的微笑。

　　我依舊望著(zhù)她，她已漸漸走遠，只留下一個(gè)娉娉婷婷的背影，就像十八里荷塘千萬(wàn)朵艷麗中的一抹清雅，她沒(méi)有回頭，我亦沒(méi)有轉身。

　　直到她又走進(jìn)那濃濃的愁怨中，江南的煙云裹住她的腰身，她把一枝纖長(cháng)清麗的紫丁香留在了塵世中，我沒(méi)有拾起，我亦不知道有誰(shuí)會(huì )拾起。

　　遠處不知有誰(shuí)在吟唱：

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一支丁香地

　　我身旁飄過(guò)這女郎

　　她靜默地遠了 遠了

　　到了頹圮的籬墻

　　走盡這雨巷

　　我的雨巷女郎。

　　那么多的佳句，是最美好的她。

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