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雨巷詩(shī)人戴望舒
讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。下面小編為您帶來(lái)雨巷詩(shī)人戴望舒相關(guān)內容！
雨巷詩(shī)人戴望舒簡(jiǎn)介：
詩(shī)人筆名艾昂甫、江思等。 浙江杭縣( 今余杭市)人。1923年入上海大學(xué)中國文學(xué)系，1925年轉入上海震旦大學(xué)學(xué)習法文，并于翌年就讀于該校法科。1926年春，開(kāi)始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發(fā)表詩(shī)歌。1928年《雨巷》一詩(shī)在《小說(shuō)月報》上刊出，受到人們注意，他由此獲得雨巷詩(shī)人稱(chēng)號。這一時(shí)期的作品在藝術(shù)上保留著(zhù)中國古代詩(shī)歌傳統及歐洲浪漫主義詩(shī)歌的痕跡，并帶有明顯的法國象征派詩(shī)人魏爾蘭等人的影響。1929 年出版的詩(shī)集《 我底記憶》大部為此時(shí)期的作品。1932年《現代》月刊創(chuàng )刊，他曾在該刊發(fā)表許多著(zhù)、譯作。
戴望舒為什么被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”?
《雨巷》是中國古典詩(shī)詞和法國象征派詩(shī)藝術(shù)融合的展示。詩(shī)中所描述的圖畫(huà)經(jīng)過(guò)精心安排的反復和每句中具有規律性的停頓造成的節奏和旋律為整首詩(shī)創(chuàng )造了一種凄清、寂寥的氣氛，在這種氣氛中有一種寂寞而痛苦的旋律在回蕩，讓人望不透那綿綿細雨，看不盡那空寂的小巷，無(wú)限惆悵但又懷著(zhù)一絲期望，和詩(shī)人一樣期待著(zhù)“丁香”一樣的姑娘的出現。詩(shī)中彷徨感傷的情緒既有詩(shī)人個(gè)人的感傷，更是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。
詩(shī)中“雨巷”這一意象下是當時(shí)黑暗沉悶沒(méi)有希望光芒照耀的社會(huì )現實(shí)的象征。
雨巷詩(shī)人戴望舒詩(shī)的藝術(shù)特色?
1、詩(shī)體的散文美
戴望舒從《我的記憶》開(kāi)始，逐漸擺脫格律詩(shī)的樊籬，開(kāi)始為自己制造“最適合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法傳達感情。這種現代口語(yǔ)形式的自由詩(shī)體，顯示出了戴望舒詩(shī)歌所具有的另一種藝術(shù)美——散文美，這種創(chuàng )作風(fēng)格也確立了詩(shī)人現代派詩(shī)歌的地位。
2、詩(shī)境的蒙朧美
戴望舒將法國象征派作為自己偷食的禁果，以此用來(lái)豐實(shí)自己詩(shī)歌創(chuàng )作的藝術(shù)手法。以象征化的意境和氛圍傳達感情，是戴望舒對中國現代派詩(shī)歌建設的一個(gè)重要貢獻。象征派詩(shī)人追求的是把強烈的情緒寓于蒙朧的意向中，主張詩(shī)要寫(xiě)得像“面紗后面美麗的雙眼”，傳達出內心的最高真實(shí)。戴望舒創(chuàng )作與接受的審美標準正是使詩(shī)歌處在表現與隱藏自己之間，即詩(shī)歌的蒙朧美。
3、語(yǔ)言的音樂(lè )美
戴望舒曾說(shuō)：“詩(shī)的情緒不是用攝影機攝出來(lái)的，它應當用巧妙的筆觸描出來(lái)。這筆觸又是活的，千變萬(wàn)化的�！边@里所說(shuō)的“巧妙的筆觸”就是用藝術(shù)的語(yǔ)言筑造詩(shī)歌。戴望舒的詩(shī)歌語(yǔ)言最突出的藝術(shù)特點(diǎn)就是音樂(lè )美。
雨巷詩(shī)人戴望舒詩(shī)集鑒賞：
《雨巷》
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。是他的早期作品。當時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的行著(zhù)，彷徨著(zhù)�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。
雨巷賞析
這首《雨巷》創(chuàng )作于1927年，是戴望舒的成名作和代表作，詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。戴望舒(1905-1950)生于浙江杭州，是中國現代著(zhù)名的詩(shī)人。1923年，考入上海大學(xué)文學(xué)系。1928年與施蟄存、杜衡、馮雪蜂一起創(chuàng )辦《文學(xué)工場(chǎng)》。1929年4月，第一本詩(shī)集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作， 1932年赴法留學(xué)，入里昂中法大學(xué)。1935年春回國�？箲鸨l(fā)后，在香港主編《大公報》文藝副刊，1941年底被日軍逮捕入獄。在獄中寫(xiě)下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《心愿》、《等待》等詩(shī)篇。1949年后，在新聞總署從事編譯工作，不久在北京病逝。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災難的歲月》。
《雨巷》描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。正如朱自清在《荷塘月色》中一樣，文章并不完全是寫(xiě)景，1927年是中國最混亂的時(shí)期，每個(gè)人都不能逃避政治上的選擇，經(jīng)歷過(guò)“五四”運動(dòng)又有良心的知識分子尤其苦惱，像朱自清、戴望舒等有良心的知識分子不敢和當時(shí)的政府抗爭，只能將自己的苦惱寄托于作品中;在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨行走的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是1927年中一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)心態(tài)。
在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。詩(shī)句采用了西方象征派重暗示、重象征的手意象朦朧、含蓄，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)句的“聲象”構成具體體現在如下幾個(gè)方面。像一般人或物構成意象的詩(shī)一樣，由聲音構成意象的詩(shī)，具有整體意象的有機關(guān)聯(lián)，這首詩(shī)的“聲象”就會(huì )深深感染你，使你沿著(zhù)“聲音”的小巷，漫步在初春淅瀝的雨中，為某種古老而永恒的生命孤寂所打動(dòng)，默默地，心中生出種種惆悵和期待使“雨巷”的漫長(cháng)、幽靜和孤寂，在連續的聲音流中呈現出來(lái)。聲象彷徨、悠長(cháng)、哀怨、調悵、迷茫，并不是以人的形象和物的具象引人聯(lián)想，而是由于聲音的內在遞轉與情感的內在逆轉完全相統一，把詩(shī)的情感形象渲染得十分充分，回蕩不息的聲音喚醒生命的聯(lián)想、聯(lián)覺(jué)，并使之具有了時(shí)間性和運動(dòng)性�？梢哉f(shuō)，詩(shī)句的韻律和節與節的復沓，不是一般性的描寫(xiě)性效果，而是純粹的音樂(lè )性表達效果。在反復輕吟中體會(huì )《雨巷》的旋律和和聲奧秘，也就是從音樂(lè )的情調把握住音樂(lè )的主題。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。20年代的知識分子舊學(xué)功底較深，詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘，這顯然是受古詩(shī)詞中的啟發(fā);用丁香結，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國古詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。
如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句;南唐李璟更是把丁香結和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆�。他有一首《浣溪沙》詞中有“ 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”《雨巷》這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象;但戴望舒對這意境并非簡(jiǎn)單的繼承而是有所創(chuàng )新，《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，表現了更多的新時(shí)代氣息; “丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物�！队晗铩芬彩侵袊F代派詩(shī)中最成功地運用暗示性抒情的典范。這首詩(shī)用一種不可捉摸的感覺(jué)，飄忽不定的內心狀態(tài)，模糊朦朧的形象，表達自己徒勞地追求丁香般美好理想的孤獨、迷失的感覺(jué)和空虛惆悵的情緒。
《雨巷》同樣寄托了戴望舒對完滿(mǎn)愛(ài)情的盼望;戴望舒的感情生活并不完整，他曾和施蟄存的妹妹訂婚，但這感情最后無(wú)疾而終;后來(lái)和一個(gè)比自己小12歲姑娘結婚，但最后也是離婚收場(chǎng)，他的感情生活并不順利。戴望舒的生命也很短暫，只有45年，文學(xué)作品只有100多首詩(shī)及一些旅歐的短文，沒(méi)有什么大部頭的作品，但憑《雨巷》這首詩(shī)已令他可在中國文學(xué)史上占有一席之地，正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。
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