論朱自清的散文特色

　　朱自清是我國現代文學(xué)史上一位杰出的散文家。在新文學(xué)的拓荒期,他以辛勤的耕耘,以開(kāi)拓者的膽識和勇氣,為白話(huà)文贏(yíng)得了讀者和榮譽(yù),成為現代散文的奠基人之一�，F代散文是中西文化碰撞、融匯的一個(gè)“寧馨兒”,是伴隨“人的發(fā)現”(郁達夫:“五四”運動(dòng)的最大成功,第一要算“個(gè)人的發(fā)現”)而產(chǎn)生的,是對傳統散文的揚棄與超越。傳統散文的核心是“載道論”,而現代散文的精神是“言志論”,言個(gè)人之志,顯個(gè)性神情,讓活生生的人走進(jìn)散文。1921年,周作人發(fā)表文章,敦促“洽新文學(xué)的人”寫(xiě)作“美文”,“開(kāi)辟出一塊嶄新的土地來(lái)”(子嚴《美文》),算是它的發(fā)軔。不久,白話(huà)美文日漸增多,風(fēng)格多姿多彩,朱自清就是這眾多散文作家中成績(jì)卓著(zhù)的一個(gè)。郁達夫曾在《新文學(xué)大系·現代散文導論》中對朱自清的散文給予了很高的評價(jià),說(shuō)朱自清的散文是“滿(mǎn)貯著(zhù)那一種詩(shī)意,文學(xué)研究會(huì )的散文作家中,除了冰心女士外,文字之美,要算他了”。的確,朱自清是一位功力很深的散文家。他主張散文要寫(xiě)實(shí),要精雕細琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。他的散文貯滿(mǎn)了一種濃郁的詩(shī)情畫(huà)意,那清新質(zhì)樸的語(yǔ)言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿(mǎn)口,又如一曲清歌,良久地余音繞梁。朱自清的散文創(chuàng )作視野并不寬廣,多半是個(gè)人的所見(jiàn)所聞,寫(xiě)自己生活的小天地。但是他能對生活細致地觀(guān)察,深入地體會(huì ),善于捕捉一閃即逝的現象,并挖掘其內在的深遠的社會(huì )內容和思想意義,使讀者從常見(jiàn)的生活現象、事物中,從自然景色的描繪中窺見(jiàn)當時(shí)黑暗的社會(huì )風(fēng)貌,體察作者對社會(huì )人生的觀(guān)感、內在的思緒和潛在的情感細流。

　　論朱自清的散文特色一

　　朱自清的散文主要收在《蹤跡》(詩(shī)文集)、《背影》、《你我》、《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中�？v觀(guān)朱自清一生的散文創(chuàng )作,就其思想內容而論,都在真誠地“表現著(zhù)、批評著(zhù)、解釋著(zhù)人生的各個(gè)側面”(朱自清《背影·序》),體現他作為“大時(shí)代一名小卒”的社會(huì )責任感和“為人生”的特色。他的散文大致可分為三類(lèi)。第一類(lèi)是描寫(xiě)社會(huì )人生的散文。這類(lèi)散文通過(guò)對社會(huì )人生片斷的描寫(xiě)敘述,揭露控訴了舊中國社會(huì )的丑惡、黑暗與罪惡,反映作家對時(shí)代、社會(huì )、人生的直接關(guān)注與思考,表現出知識分子的正義與良知。如《生命的價(jià)格———七毛錢(qián)》通過(guò)一個(gè)五歲的小女孩被廉價(jià)拍賣(mài)這一血淋淋的現實(shí),作者懷著(zhù)悲憤和同情,向罪惡的“錢(qián)世界”提出控訴�！逗酱�中的文明》通過(guò)航船中男女分座的舊習俗,揭露抨擊了所謂禮儀之邦、文明古國的落后與愚昧,對所謂的精神文明進(jìn)行了辛辣的嘲諷�！栋追N人———上帝的驕子》寫(xiě)作者從一個(gè)西洋小孩高傲兇惡的一瞥中,看到了一部縮印著(zhù)的近百年的中國外交史,感受到民族歧視的屈辱,產(chǎn)生了迫切的國家之念,覺(jué)悟到自己民族被踐踏的現實(shí)與歷史根源,從而揭示出“反對帝國主義的欺凌,反對種族歧視”的深刻主題。最讓人震撼的還是《執政府大屠殺記》,該文以作者的親身經(jīng)歷揭露了段祺瑞執政府有預謀、有組織地屠殺愛(ài)國群眾的血腥罪行,為震驚中外的“三·一八慘案”留下了詳盡的珍貴記錄,并啟示人們向反動(dòng)政府討還血債。這類(lèi)散文以議論為主,重在明理,富有理趣。常常是緣事而論,將敘事和議論結合起來(lái),把矛頭指向舊的社會(huì )制度、社會(huì )習俗和反動(dòng)軍閥,幽默詼諧中藏有批判的鋒芒,表明作者堅定厚實(shí)的民主主義思想。第二類(lèi)是描寫(xiě)個(gè)人家庭生活的散文。這類(lèi)反映作者個(gè)人家庭悲歡離合的散文寫(xiě)得真切感人,準確地勾勒了當時(shí)社會(huì )陰影籠罩下小知識分子家庭生活的各個(gè)側面,寫(xiě)出了真摯的父子之愛(ài)、夫妻之情、朋友之誼,揭示了生活重壓下知識分子的困苦與掙扎。其中影響最大的是《背影》。作者通過(guò)對父親給兒子送行情景的敘述,表現了人間至情———真摯的父子之情。文章以事寫(xiě)情,把具體事件的描述同深沉的抒情有機結合起來(lái),通過(guò)親自送子上車(chē),給兒子揀定座位,千叮萬(wàn)囑,親自爬過(guò)鐵道月臺為兒子買(mǎi)桔子等情景,生動(dòng)傳神地表現了父親愛(ài)子的深情和兒子對父親刻骨銘心的思念。全篇沒(méi)有一字褒貶人生,但從父親的失業(yè)、老境的凄涼頹唐、家庭的衰敗,我們可以看出作者對灰暗的人生和悲涼的世態(tài)所含的憤意�！稉衽加洝�、《給亡婦》、《兒女》等篇則從不同角度反映了舊式婚姻枷鎖下青年男女的無(wú)限酸辛,對亡妻武鐘謙的歉疚懷念之情及小知識分子“只為家貧成聚散”的窘苦處境。這類(lèi)散文重在敘事,情意真切,形象生動(dòng)。通過(guò)敘事描寫(xiě)、議論的有機交融,抒發(fā)作者的真情實(shí)感,給人以誠懇醇厚的美感。第三類(lèi)是描寫(xiě)自然景物的散文。這類(lèi)散文在朱自清的創(chuàng )作中占有重要位置,有許多文情并茂、膾炙人口的作品,幾十年來(lái)魅力長(cháng)存,經(jīng)久不衰。這類(lèi)散文重在寫(xiě)景抒情,創(chuàng )造優(yōu)美的意境,體現出對自然景物的精確觀(guān)察,對聲音、色彩的敏銳感覺(jué),充分顯示出作者善描寫(xiě)的藝術(shù)才能。這類(lèi)散文更重要的價(jià)值是作者不是為了寫(xiě)景而寫(xiě)景,而是在寫(xiě)景中注入了自己的獨特感受和內心的情愫,微妙地流露了他內在的思緒和生活情趣,這種流露時(shí)隱時(shí)現,需讀者花費一番工夫去尋覓,從中可約略感覺(jué)出作者的思想脈搏。如《槳聲燈影里的秦淮河》,借對南京秦淮河景物風(fēng)情的描寫(xiě),抒發(fā)了自己對人生的一些矛盾看法,表現了小資產(chǎn)階級知識分子靈與肉、理智與情感的沖突,含蓄地表現了“五四”退潮后身處黑暗現實(shí)下作者復雜迷茫的心情�！逗商猎律�》則在如詩(shī)如畫(huà)的意境中傳達出“心里頗不寧靜”的情思,曲折地表達了作者不甘與黑暗勢力同流合污又感濟世無(wú)方的苦悶心境�！洞骸�、《綠》等篇則顯示了作者極思奮進(jìn)有為、熱愛(ài)生命、追求光明、憧憬未來(lái)的激情。由此可以看出,朱自清筆下的景物總是同現實(shí)人生的喜憂(yōu)苦樂(lè )聯(lián)系在一起,從中可以捕捉到五四時(shí)代小資產(chǎn)階級知識分子艱難選擇的復雜心靈歷程。從以上三類(lèi)散文中可以看出,作為文學(xué)研究會(huì )的一名重要成員,朱自清始終正視現實(shí),不忘為人生創(chuàng )作的使命。朱自清認為文藝的力量就在于情感,“情動(dòng)于中而形于言”,“我意在表現自己,盡了自己的力便行,仁智之見(jiàn),是在讀者”。所以無(wú)論是樸素動(dòng)人的《背影》,還是明凈淡雅的《荷塘月色》,以及委婉真摯的《兒女》,讀者都可以從中感受到作者正直、愛(ài)國,不滿(mǎn)黑暗現實(shí),具備高度文化修養的個(gè)性特點(diǎn),和作為早期詩(shī)人的滿(mǎn)腔激情。

　　論朱自清的散文特色二

　　藝術(shù)上,朱自清的散文以漂亮、縝密著(zhù)稱(chēng)。漂亮,指筆觸的細膩、描寫(xiě)的生動(dòng)、畫(huà)面的優(yōu)美;縝密,指構思的精巧、結構的嚴謹,講究謀篇布局。朱自清與冰心同以文字優(yōu)美聞名,冰心善抒情,朱自清善描寫(xiě),在描寫(xiě)中抒發(fā)感情,在詩(shī)與畫(huà)的交融上達到高度的成就。在朱自清之前的白話(huà)散文中已有游記和寫(xiě)景文。但那些寫(xiě)景文只是感嘆“景色絕美”,“景色真是好看”,還不能以語(yǔ)言為工具畫(huà)出山水景致的狀與色。而朱自清能“狀難寫(xiě)之景如在目前,含不盡之意見(jiàn)于言外”,創(chuàng )造了情景交融、詩(shī)畫(huà)一體的意境。在當時(shí)新舊文學(xué)的激烈斗爭中,朱自清以模范的白話(huà)美文起到了向封建舊文學(xué)示威的作用。

　　朱自清散文在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)是美。羅丹說(shuō)過(guò),美是到處都有的,對于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發(fā)現。朱自清有一雙善于從生活中發(fā)現美的眼睛。而這種發(fā)現常常又是有他自己獨到之處的。從現實(shí)主義創(chuàng )作原則出發(fā),朱自清十分強調對客觀(guān)事物進(jìn)行仔細的觀(guān)察,從不茍同別人而強調親自體味。他常能突破一般思索的框框,另辟新徑,獨出心裁,使作品產(chǎn)生一種超塵拔俗、不同凡響的力量。他常在人們忽略的地方,加倍地描寫(xiě),使你于平常身歷之境,也會(huì )有驚異之感。如《綠》是描寫(xiě)梅雨潭的,朱自清對這里的景色有獨特的感受。他撇其形而取其色,顯示出觀(guān)察、描寫(xiě)角度的獨特。綠是一種顏色,可視而不可觸。但在作者筆下,綠簡(jiǎn)直像有了魔力,綠得幽深,綠得靜美,綠得嫩潤,綠得明媚,綠得令人神迷心醉。作品中有這樣的描寫(xiě):“我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀,仿佛一張極大極大的荷葉鋪著(zhù),滿(mǎn)是奇異的綠呀,我想張開(kāi)兩臂抱住她,但這是怎樣一個(gè)妄想呀!”接著(zhù),作者對自然景物的色彩——綠,作了豐富的比喻和聯(lián)想。將梅雨潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔等各種形態(tài),活脫脫地描繪了出來(lái),臨末,還送給它一個(gè)圣潔高雅的名字——“女兒綠”。寫(xiě)到此,作者的感情真是柔美到了極點(diǎn), 可以看出作者已將自己的全部身心融化在這一潭綠水中。用了一連串奇特的想象、比喻,寫(xiě)盡了綠的千般風(fēng)韻、萬(wàn)種姿容。然后又用情感的涓涓細流來(lái)浸潤沖激讀者的心靈,創(chuàng )造出優(yōu)美深遠的意境,觸發(fā)人們共同的美感,使讀者也不能不跟著(zhù)作者一起心馳神往,驚詫于梅雨潭的綠了。讀著(zhù)這樣的散文,確實(shí)令人嘆服作者高超的語(yǔ)言表現力。文中用的每個(gè)比喻都是那么貼切,都給人以十分豐富的美的享受,使人感到既有一種逼真傳神的形象美,又有一種清新宜人的情趣美,還有一種細膩入微的技巧美。朱自清散文的美還表現在結構的勻稱(chēng)和完整上。

　　他的散文篇幅大都比較短小,多則千把字,少則三五百字,真可謂惜墨如金。作者欲在極經(jīng)濟的篇幅中構思作品,因此,他十分重視結構藝術(shù),講究篇謀布局,并善于對素材進(jìn)行去粗取精的提煉和選擇,從而疏密相間、詳略得當、虛實(shí)結合地表現主題。如《荷塘月色》,全文共1500字,格局不大,境界卻很深。全篇以時(shí)間為順序,從作者在心緒不寧靜的夜晚出游荷塘寫(xiě)起,到游歸結束,以感情的發(fā)展變化為線(xiàn)索,隨著(zhù)作者足跡的或行或止,視線(xiàn)的遠近高低,用移步換影的方法來(lái)描繪景物,抒發(fā)感情。這樣的結構嚴謹細密,脈絡(luò )清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達到了散文“形散神聚”的可貴境界。結構文章的同時(shí),作者又進(jìn)行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒(méi)有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫(xiě)與詳寫(xiě)相結合,既有大筆涂抹,粗線(xiàn)條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫(xiě)荷塘月色的部分。作者按照觀(guān)察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進(jìn)行繪聲繪色地描寫(xiě)。先寫(xiě)荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫(xiě)月色,再寫(xiě)荷塘四周的環(huán)境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境�！侗秤啊返慕Y構也十分精美凝煉。作者抓住瞬息間的生活感受,以最令他感動(dòng)的父親的背影為行文線(xiàn)索,用詩(shī)的具象方法來(lái)構思作品, 將父親這一瞬間的形象——背影加以詩(shī)化。文中四次提到背影,背影的多次出現,不是簡(jiǎn)單的重復,而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開(kāi)篇點(diǎn)題。第二次是寫(xiě)父親過(guò)鐵道為作者買(mǎi)桔子,是全文的重點(diǎn),用筆較重。作者懷著(zhù)對父親的無(wú)比深情,具體而細膩地刻畫(huà)了父親的背影。第三次是父親離開(kāi)車(chē)站時(shí),虛帶了一筆。第四次是作品的結尾:“在晶瑩的淚光中,又看見(jiàn)那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結尾一句:“唉!我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)!”這平淡一語(yǔ),既和篇首形成呼應,又蘊含著(zhù)作者無(wú)限的悲思。作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。從以上不同的幾篇作品中可看出, 朱自清的散文筆觸開(kāi)闊,揮灑自如,看似筆墨放縱,不守成法,卻活而不亂,從不逾矩,在不經(jīng)意中見(jiàn)法度,在自由中見(jiàn)規矩,把放松和嚴謹、自然氣勢和藝術(shù)匠心完美地結合起來(lái),顯示出駕馭作品的功力。

　　論朱自清的散文特色三

　　朱自清在散文創(chuàng )作上多方面探索、追求,逐漸形成了他不同于眾的獨特風(fēng)格。“風(fēng)格就是人”。風(fēng)格作為文學(xué)作品的風(fēng)貌和格調,雖然是作品的外在表現,但實(shí)際上卻是形于外而成于中,是思想和藝術(shù)、內容和形式的統一表現。風(fēng)格最能顯示一個(gè)作家的創(chuàng )作才能和個(gè)性�？偟恼f(shuō)來(lái),可以用清新婉約、純正樸實(shí)來(lái)概括朱自清散文的風(fēng)格特色。但具體作品,有的玲瓏剔透,如《綠》;有的清雅雋秀,如《荷塘月色》;有的質(zhì)樸無(wú)華、蘊藉腴厚、詞近情遙,如《背影》、《兒女》、《給亡婦》。這些作品,顯示出朱自清散文兩種不同的文采和風(fēng)格。一種是進(jìn)行工筆細描、精雕細刻的寫(xiě)景抒情散文。這種散文語(yǔ)言?xún)?yōu)美,文采絢麗,多用新穎脫俗的比喻。作者常常憑借豐富的想象力,使描寫(xiě)對象飛騰而起,于奇思妙想中,創(chuàng )造了氣象萬(wàn)千、別具風(fēng)格的畫(huà)面,并用生花的妙筆賦予極難把握的無(wú)形物以具體、可感、栩栩如生的形象,使所描寫(xiě)的對象呼之欲出�！毒G》、《荷塘月色》、《春》等作品都有這種奇妙的聯(lián)想、比喻。讀這種風(fēng)格的散文,讓人感到韻味醇厚,異彩紛呈,如醉如癡,美不勝收,達到了出神入化的美的極致。

　　另一種是體現“談話(huà)風(fēng)”的散文。這種散文自然、樸素、親切,多采用白描的手法來(lái)敘事、描寫(xiě),一般不用絢麗濃艷的比喻,而是用清淡的語(yǔ)言,平易的敘述,老老實(shí)實(shí)寫(xiě)來(lái),在樸素中寓情感,以真情打動(dòng)讀者。描寫(xiě)個(gè)人家庭生活及社會(huì )人生的散文多屬這種風(fēng)格。在這類(lèi)散文中,作者追求用詞的樸實(shí)和口語(yǔ)化。但追求樸素又絕不平板,他既注重口語(yǔ)化,又注意創(chuàng )造新的語(yǔ)言。在《兒女》里,他以尋常的口語(yǔ)為基礎,加以錘煉改造,以獨創(chuàng )的新鮮用語(yǔ)和巧妙的句式來(lái)表情顯態(tài),描寫(xiě)了一幅幅生動(dòng)的生活畫(huà)面。譬如描繪孩子們吃飯時(shí)的情景:“你要大碗,他要小碗,你說(shuō)紅筷子好,他說(shuō)黑筷子好;這個(gè)要干飯,那個(gè)要稀飯,要菜要湯、要魚(yú)要肉,要豆腐要蘿卜;你說(shuō)他菜多,他說(shuō)你菜好。”吃完后,“桌子上飯粒呀、湯汁呀、骨頭呀、渣滓呀,加以縱橫的筷子、欹斜的匙子,就如一塊花花綠綠的地圖模型。”可以說(shuō),這里沒(méi)有半點(diǎn)修飾,可又分明是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的語(yǔ)言,因此顯得十分優(yōu)美和諧。作者長(cháng)話(huà)短說(shuō),一組組短短的排比,使整個(gè)句子波浪式地推進(jìn):爭碗、爭筷、爭飯、爭菜,語(yǔ)氣越來(lái)越急,節奏越來(lái)越快,從而有聲有色、有情有致地摹寫(xiě)了孩子們吃飯時(shí)你爭我?jiàn)Z、說(shuō)長(cháng)道短的十分熱鬧的情景。朱自請認為富有談話(huà)風(fēng)的作品讀了親切有味,說(shuō)“用筆如舌”是“文章的極境”,“但這是一個(gè)怎樣不易達到的境界!”

　　從朱自清的散文中我們不難看出,越到后來(lái),他越追求這種樸素自然的境界。這種境界體現的是一種“豪華落盡見(jiàn)真淳”的美,是一種“大巧若拙”的藝術(shù)風(fēng)格,是博大精深后的平易淺近。蘇東坡在《與侄簡(jiǎn)書(shū)》中說(shuō)過(guò):“凡文字少小時(shí)須令氣象崢嶸,彩色絢爛,漸熟乃造平淡,其實(shí)不是平淡,乃絢爛之極也。”朱自清的兩種不同文采、風(fēng)格的散文可以說(shuō)大致反映了他散文發(fā)展變化的過(guò)程。絢麗之極乃有平淡,樸素從風(fēng)華中來(lái),自然由雕飾脫胎,終于達到爐火純青、自成高格的境界。

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