1、從文明進(jìn)程來(lái)說(shuō)，文學(xué)（詩(shī)歌）又是不可或缺的。正是文學(xué)、哲學(xué)等"無(wú)用之學(xué)"的發(fā)展，促進(jìn)了天文學(xué)、醫學(xué)、建筑學(xué)等"有用之學(xué)"的發(fā)展，它的潛移默化的精神力量不可低估。
2、我可能是漢語(yǔ)詩(shī)歌中第一個(gè)將錯覺(jué)視為重要的審美概念的詩(shī)人，我將錯覺(jué)看作是人認識這個(gè)世界的一個(gè)途徑。
3、我們總是帶著(zhù)冷靜、懷疑、不解的眼光來(lái)打量周?chē)氖澜�，不愿或者說(shuō)懶得去“解”（解讀、理解、理會(huì )）世界及其意義。
4、孤獨時(shí)我不喜歡使用語(yǔ)言。一頭熊和一只鸚鵡坐在，蹺蹺板的兩頭，蹺蹺板朝一頭翹起。很多東西。沒(méi)辦法稱(chēng)量，我是熊你們是鸚鵡。我是這頭熊我不使用，你們的語(yǔ)言。
5、朋友的褒揚使我感到的是溫暖，但并不能使我的驕傲增加一分。
6、"先鋒"是創(chuàng )新的同義詞，它是每一個(gè)寫(xiě)作者都應具備的基本素質(zhì)。"先鋒"不是好詩(shī)的標準，也不是差詩(shī)的借口。
7、詩(shī)歌無(wú)疑是我生活的一部分，如果沒(méi)有它，我的生活會(huì )失去一大樂(lè )趣。
8、語(yǔ)言是奇妙的，它既包含歷史、文化、習俗等理性方面的因素，又有著(zhù)錯覺(jué)、歧想等方面的因素，就像一個(gè)關(guān)于歷史和現實(shí)的萬(wàn)花筒。
9、"與詩(shī)人保持距離"是指在寫(xiě)作上與他們拉開(kāi)距離，并不是指人際交往。對于寫(xiě)作者，這種自覺(jué)意識是十分重要的，在此基礎上才談得上作品的成熟、優(yōu)秀、偉大。
10、詩(shī)歌需要讀者，但讀者也必須接受詩(shī)歌的甄別。所謂"大眾"的說(shuō)法是籠統的。如果有"大眾"，則這個(gè)"大眾"必是詩(shī)歌及一切藝術(shù)的詆毀者，看看對國人讀書(shū)的調查我們就知道，13億人有多少人常年不讀一本書(shū)？
11、任何時(shí)代都是平庸的，只不過(guò)平庸的表現形式各有不同。
12、每一個(gè)稱(chēng)得上詩(shī)歌流派的組織里都應有幾個(gè)突出的個(gè)人，如果沒(méi)有，那么這個(gè)詩(shī)歌流派也是沒(méi)有意義的，存之不遠的。
13、為什么我們的寫(xiě)作要聽(tīng)命于那些規則和模式，將他人的認知和經(jīng)驗竊取為自己的認知和經(jīng)驗？這樣的寫(xiě)作侮辱了這個(gè)世界。
14、中國詩(shī)歌界，100個(gè)詩(shī)歌作者中，有60個(gè)人在"面朝大海"，朗誦徐志摩和海子雜交的抒情詩(shī)，30個(gè)人在不假思索地口吐口語(yǔ)詩(shī)，8個(gè)人在有板有眼地"敘事"，剩下兩個(gè)人，一個(gè)將紙筆扔了，不愿再提詩(shī)歌，一個(gè)在考慮今后該干什么。
15、仙人掌開(kāi)花，開(kāi)出的是骨頭。對于他，房間太大，寫(xiě)作是一件，露骨的事。水管漏水一星期。蜘蛛懸浮一夜。被子單薄，冷得需要，不停地說(shuō)話(huà)。需要一塊口頭上的抹布，和一串無(wú)所不能的省略號。接受兩個(gè)房間，并在一起的現實(shí)。
16、不管怎么說(shuō)，宇宙是收縮的。這一點(diǎn)，無(wú)論對誰(shuí)都一樣。如果你用電吹風(fēng)去吹一個(gè)老婦人的臉，你會(huì )發(fā)現，她的臉呈波浪狀--不過(guò)那是藍藻淤積的內陸湖里的波浪。你再去吹一吹一個(gè)年輕女孩的臉，你會(huì )發(fā)現，那才是大海。
17、走在路上，突然想吃煎餅。跑遍了大街小巷，找煎餅。沒(méi)有找到。我給朋友發(fā)短信："我想吃煎餅。"朋友回復："干嗎告訴我這個(gè)？干嗎非吃它不可？""我想證明：我還在這個(gè)世界上，有朋友，有悲傷，還會(huì )裝傻，愛(ài)惜自己，不那么虛無(wú)飄渺。"
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