觀(guān)陸犯焉識有感
看完一部經(jīng)典作品以后，從中我們可以吸收新的思想，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編精心整理的觀(guān)陸犯焉識有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
曾經(jīng)不止一次的說(shuō)起文學(xué)和電影的關(guān)系，這次的《歸來(lái)》和《陸犯焉識》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。
無(wú)論電影還是原著(zhù)在各自領(lǐng)域中都是非常優(yōu)秀的作品，都各自體現了自己藝術(shù)形式最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢。雖然基于同一個(gè)故事，但不同的側重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。
原著(zhù)《陸犯焉識》整個(gè)側重點(diǎn)在于陸焉識，這個(gè)華麗又悲催的知識分子。在大時(shí)代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時(shí)代碾壓下的一點(diǎn)塵泥。這個(gè)人物的轉變與進(jìn)化是整部作品的核心，包括他個(gè)人對妻子馮婉喻的愛(ài)，從勉強到摯愛(ài)。這一系列人物轉變的背后又折射出整個(gè)大時(shí)代的悲愴，蒼涼也深刻。
但個(gè)人感情并不是原著(zhù)最主要的亮點(diǎn)，只是諸多亮點(diǎn)中的一個(gè)。主人翁在大漠經(jīng)歷前后狀態(tài)的對比，對親情，對愛(ài)情，對個(gè)人價(jià)值觀(guān)著(zhù)眼點(diǎn)的改變才是全書(shū)的核心亮點(diǎn)。
如果我們是張藝謀，我們來(lái)改變這部小說(shuō)會(huì )怎么做呢？我想絕大多數被原著(zhù)感動(dòng)的.朋友都會(huì )選擇照搬核心，將陸焉識這個(gè)人物作為核心，以他的經(jīng)歷為全片線(xiàn)索，力圖做出一部長(cháng)跨度反映歷史長(cháng)片。
舉個(gè)類(lèi)似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線(xiàn)，幾乎完全照搬了原著(zhù)小說(shuō)的流程線(xiàn)索，在中國最好編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著(zhù)迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識》，但他們犯了一個(gè)錯誤，忽視了電影藝術(shù)的特性。歸根到底，電影是畫(huà)面的藝術(shù)，《霸王別姬》以京劇伶人為線(xiàn)索這本身就具有極高的可呈現性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個(gè)人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開(kāi)《霸王別姬》中時(shí)代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識》沒(méi)有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時(shí)代走過(guò)來(lái)的知識分子，類(lèi)似的人物與歷史悲劇在無(wú)數同類(lèi)人身上重演過(guò)。嚴歌苓也是在借陸焉識這一個(gè)人物抒吐對那一代知識分子的情結。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的呈現性還有獨一無(wú)二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個(gè)人就沒(méi)有問(wèn)題，既是以小見(jiàn)大的展現時(shí)代悲愴，也是華麗蒼涼的個(gè)人傳記。
而《陸犯焉識》沒(méi)有《霸王別姬》獨特的優(yōu)勢，陸焉識沒(méi)有程蝶衣的獨一無(wú)二，小說(shuō)本身已是借這個(gè)人物以小見(jiàn)大，電影作為更濃縮的藝術(shù)，就是要以小小見(jiàn)大！
所以我們看到了現在電影，只截取了歸家這一段，整個(gè)作品的側重點(diǎn)也從陸焉識變成了馮婉喻，她的行動(dòng)是推動(dòng)影片前進(jìn)的力量。那是否這樣就違背原著(zhù)了呢？我認為是否定的。一個(gè)改編作品的好壞不在于它與原著(zhù)有多少異同，而在于它們的精神內核是否相同高度。
從影片一開(kāi)始陸焉識逃跑回家與馮婉喻在火車(chē)站見(jiàn)面，到馮婉喻后來(lái)失憶，陸焉識種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現著(zhù)那個(gè)時(shí)代對人物的影響，雖沒(méi)有原著(zhù)的跨度與豐富，但通過(guò)無(wú)數的細節一樣達到了同樣效果。而且將焦點(diǎn)集中也利于發(fā)揮張藝謀的風(fēng)格和特點(diǎn)，細膩的展現與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發(fā)揮到了極致，也讓我們見(jiàn)到了大大的”大“！
所以我認為《歸來(lái)》對原著(zhù)的改編是非常成功的，也是優(yōu)秀小說(shuō)改編成優(yōu)秀電影的經(jīng)典范例！
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