東方未明古詩原文及賞析

　　在日常學習、工作或生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩具有格律限制不太嚴格的特點。那么都有哪些類型的古詩呢？以下是小編為大家收集的東方未明古詩原文及賞析，希望能夠幫助到大家。

　　原文：

　　東方未明

　　[先秦]佚名

　　東方未明，顛倒衣裳。顛之倒之，自公召之。

　　東方未晞，顛倒裳衣。倒之顛之，自公令之。

　　折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙則莫。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　東方還未露曙光，衣褲顛倒亂穿上。衣作褲來褲作衣，公家召喚我憂急。

　　東方還未露晨曦，衣褲顛倒亂穿起。褲作衣來衣作褲，公家號令我驚懼。

　　折下柳條圍籬笆，狂漢瞪眼真強霸。不分白天與黑夜，不早就晚真作孽。

　　注釋

　　衣裳：古時上衣叫“衣”，下衣叫“裳”。

　　公：公家。

　　晞（xī希）：“昕”的假借，破曉，天剛亮。

　　樊：即“藩”，籬笆。圃：菜園。

　　狂夫：指監(jiān)工。一說狂妄無知的人。聞一多"風詩類鈔"曰："夫之在家，從不能守夜之正時，非出太早，即歸太晚。婦人稱之為狂夫。"他以為此詩出自婦人口吻。而且"折楊柳為園圃之藩籬，所以防閑其妻者也。離去復于籬間瞿瞿然窺視，蓋有不放心之意"。

　　瞿瞿（jù）：瞪視貌。

　　不能辰夜：指不能掌握時間。辰，借為“晨”，指白天。

　　夙：早。莫（mù暮）：古“暮”字，晚。

　　賞析：

　　這首詩在一定程度上真實反映了那個時代的現實生活，使讀者猶如身臨其境，感受到奴隸們心底隱藏著一種壓抑已久而行將噴發(fā)的憤怒。正因為作者是從奴隸的身世遭際出發(fā)，抒發(fā)對于現實的憤懣，帶有強烈的感情色彩，因此對統(tǒng)治階級確實有一種活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使讀者產生感情上的共鳴。

　　前兩章“東方未明，顛倒衣裳。顛之倒之，自公召之。東方未晞，顛倒裳衣。顛之倒之，自公令之�！痹娙瞬�沒有用很多筆墨去鋪敘具體的勞動場面，或者訴說勞動如何艱辛，而是巧妙地抓住一瞬間出現的難堪而苦澀的場面來寫：當一批勞累的人們正酣睡之際，突然響起了公家監(jiān)工的吆喝聲，催促著他們去上工。這時東方還沒有一絲亮光，原來.寂靜的夜空，一下子被這叫喊聲打破，勞工們一個個被驚醒過來，黑暗中東抓西摸，手忙腳亂，有的抓著褲管套上胳膊，有的撐開衣袖伸進雙腿。一時間，亂作一堆，急成一團，真可謂洋相出盡。天還沒亮，官差即來催促起床，上工的命令就已經下達了，以致可憐的役夫們在忙亂之中把兩手伸進褲管，把兩腳蹬進袖筒，竟然把上下衣裳顛倒穿了。按理說，上下衣裳的區(qū)別是很大的，能夠穿顛倒了，不光是因為天黑的原因，恐怕更主要的原因在于役夫們并沒從夢中醒來，他們可能頭天夜里睡得很晚，疲乏的身子包括疲乏的大腦尚未緩過神來。這一情節(jié)極富戲劇性，十分幽默好笑，卻又飽含悲憤，笑中滴淚，生動曲折地反映出了酷吏的兇狠以及役夫的凄慘�！邦嵉挂律选钡募毠�(jié)描寫，便運用得真實巧妙，寫出了奴隸們在公爺的吆唿催促下摸黑穿衣裳的不堪處境。前兩章的“顛倒”二字，還會令人自然聯想到末一章“風”（早上與“莫”（即“幕”，晚上）的“顛倒”。衣裳的錯亂，黑（夜）白（天）的顛倒，正說明了社會現實的不合理。既意在言中，又寄意言外，可謂一語雙關。

　　最后一句"折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙則莫"說明：報時辰不是提前就是太晚。這詩是諷刺國君號令不準的詩，而國君的‘不時’，又在于司時的官吏不負責任。古時無準確的鐘表，故而司時的官吏就顯得十分重要了，如果司時的官吏每天搞錯一點點，積年累月，經過一定時間，就可能出現巨大的誤差。司時官吏失職，當然朝廷秩序也會一片混亂。本詩在于諷刺司時官吏不準確報時，以致群臣見國君的時間混亂，官員手忙腳亂，心中忐忑不安，唯恐誤時，遭到國君責怪�！罢哿�樊圃”和“狂夫瞿瞿”，也是兩個典型的細節(jié)描繪，寥寥八個字，就把奴隸們艱辛的苦役和監(jiān)工走狗的兇惡嘴臉和盤托出，一瀉無余。這些描繪都切合環(huán)境和人物身份，讀來仿佛見其人，聞其聲，神態(tài)態(tài)畢現，栩栩如生，頗有真實感。

　　全詩三章，皆為四句。每句兩個音拍。前兩章運用回環(huán)復沓的藝術手法，渲染環(huán)境氣氛，突出事物特點。且以工整的排列。朗朗上口的語言形式，盡情抒發(fā)抑郁情感，增強了音樂效果。第三章則轉變風格，避免通篇一致的枯燥感，顯得起伏有致，使得詩作的另一突出特點是通篇明白曉暢，語言通俗易懂，未明顛倒狂夫不能等都是人們常用的日常語言，以此為詩質樸自然，充滿無限的生命。

　　《齊風·東方未明》在結構形式和藝術手法上也很有特點。其一，《東方未明》為樂歌，在結構上回環(huán)復沓。第一章和第二章中有些句子只換了一個或幾個字。這種回復重疊，規(guī)律中有變化，嚴格中有自由，既是歌唱時的和聲，也是表述意思的層層遞進和對內涵的強化作用。（《隨園詩話》）但就作詩而言，重詞疊句與反復詠唱是為著盡情抒發(fā)情感的需要，這在《詩經》其他詩作中和后世民歌中也經常運用。這樣有利于突出事物特征，渲染環(huán)境氣氛，增強音樂效果，給人留下深刻難忘的印象；同時，也便于記憶與傳誦。其二，詩人善于通過細節(jié)的描繪來反映生活。例如“顛倒衣裳”的細節(jié)描寫，其三，語言通俗易懂，讀之瑯瑯上口。例如“東方”、“未明”、“顛倒”、“倒顛”、“狂夫”、“不能”等詞匯，都是人們常用的口頭語言，用在詩中，質樸自然，恰如其分。這些詞語歷經了三千余年的風雨，仍然葆有無限的生命力，至今保存在人們的口頭與書面用語之中。此外，全詩以四言句為形式，每句兩個音拍，二二的節(jié)奏。前兩章排列工整，鍵行和押韻有規(guī)律；第三章則起伏有致，跌宕變化。這種不拘一格的韻律節(jié)奏，也體現了當時勞動人民口頭歌謠創(chuàng)作的藝術特點。

　　重點字詞解析

　　衣裳：古時上衣稱 “衣”，下裝稱 “裳”，和現代泛指衣物的 “衣裳” 含義不同。

　　晞：指破曉，天剛蒙蒙亮的樣子。

　　樊圃：“樊” 本指籬笆，此處作動詞，意為編織籬笆；“圃” 指菜園。

　　狂夫：此處特指看管服勞役百姓的兇暴監(jiān)工。

　　瞿瞿：形容監(jiān)工瞪大眼睛監(jiān)視的兇狠模樣。

　　辰夜：指正常的晝夜作息規(guī)律，這里指無法掌控自己的作息時間。

　　夙 / 莫：“夙” 是早起的意思；“莫” 通 “暮”，指傍晚、深夜。

　　主旨與情感

　　詩歌核心主旨是控訴統(tǒng)治階級對底層民眾的殘酷剝削，揭露當時徭役制度的嚴苛與不合理。詩人沒有直接描寫勞役的繁重，而是通過百姓慌亂穿衣、被監(jiān)工監(jiān)視等細節(jié)，傳遞出底層人民在官府壓迫下，失去正常生活秩序的痛苦與無奈，字里行間滿是對統(tǒng)治階級的怨恨，也暗含著對不公命運的無聲反抗。

　　寫作特色

　　重章疊句，強化氛圍：前兩章結構幾乎一致，僅替換 “明” 與 “晞”、“召” 與 “令” 等少量字詞。這種重復的句式如同急促的節(jié)拍，層層渲染出官府催逼的緊張感，突出了徭役召喚的頻繁與無情，讓百姓的慌亂情緒更具感染力。

　　細節(jié)傳神，直擊痛點：“顛倒衣裳” 是全詩的詩眼。這個極具畫面感的細節(jié)，把百姓在黑夜中接到征召后，因恐懼和慌亂而手足無措的狀態(tài)刻畫得入木三分，比直白吶喊更有力地展現了服役者的悲慘處境。

　　敘事遞進，深化主題：詩歌敘事從室內的慌亂穿衣，延伸到野外的勞役場景，由個人的窘迫擴展到群體的苦難。前兩章寫官府征召的急迫，第三章通過 “狂夫瞿瞿” 的形象點明壓迫的直接來源，最后以 “不能辰夜，不夙則莫” 總結，將個體遭遇上升為底層民眾的普遍困境，讓主題更具深度。

　　文學價值與影響

　　這首詩是《詩經》中現實主義風格的典型代表，其以小見大的寫法，為后世反映民間疾苦的文學創(chuàng)作提供了借鑒。詩中 “顛倒衣裳” 還演變?yōu)榈涔�，既用來形容人匆忙慌亂的狀態(tài)，也可暗指社會秩序或政治層面的混亂無序，后世白居易等詩人在作品中也�；�用這類反映社會不公的創(chuàng)作思路。

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