略談古代青銅器對家具設計的影響論文

　　1商周青銅器造型與紋樣解析

　　1.1生動(dòng)的仿生形態(tài)

　　商周青銅器造型仿生手法運用廣泛，通常把動(dòng)物的完整形象作為器物的整體外觀(guān)，以尊類(lèi)為多。婦好墓的青銅鸮尊，器口開(kāi)于鳥(niǎo)背，鸮形雙目圓睜，腳爪粗壯有力，雙翼收攏尾羽著(zhù)地。鼎身與鸮的外觀(guān)有機地組合在一起，整體造型簡(jiǎn)潔有力，氣勢威猛。

　　1.2紋樣夸張猙獰

　　商周時(shí)期青銅器紋樣絕大多數為動(dòng)物紋，幾何紋、植物紋不占主體。獸面紋也叫饕餮紋，形象不是實(shí)際存在的，經(jīng)過(guò)了工匠們的幻想創(chuàng )造，夸張而具有猙獰的美感，帶有濃厚的神秘色彩。

　　1.3節奏韻律

　　青銅器紋樣善于運用節奏韻律的構成形式，乳釘狀紋樣以相同的形式排列重復出現，兼顧層次的同時(shí)節奏強烈，富有韻律。

　　2商周青銅器造型與紋樣對家具設計的啟示

　　紋樣在一定程度上反映了這個(gè)時(shí)期青銅器所具有的工藝美術(shù)特征。商周時(shí)期的青銅器更多地反映出奴隸主階級的宗教迷信和神權意識，有些則與遠古圖騰存在關(guān)聯(lián)。

　　2.1均衡

　　青銅器整體造型重心落在中軸線(xiàn)，帶來(lái)穩定平衡的感覺(jué)，啟示我們在進(jìn)行家具設計的過(guò)程中，整個(gè)形體的重組要注重使整體保持和諧的均衡感。在構筑均衡感的過(guò)程中一種重要的基本形式是保持對稱(chēng)，實(shí)現家具的對稱(chēng)可以采用鏡面對稱(chēng)、軸對稱(chēng)、旋轉對稱(chēng)等手法。

　　2.2細部互融

　　在家具設計方面細部的操作部分主要是結構部位和裝飾部位。商周青銅器在結構部位細節處理可謂十分到位，造型上足部的多變，這些豐富的腿型可以嘗試結合家具腿部設計出新作品，兩者細部可以相互滲透交融。兩種腿型稍加變化之后運用在同一張椅子上的效果，錐形腿部變化遵循細—粗—細形成相互呼應的美感，較之先細后粗的變化形式更靈動(dòng)，家具比例更顯合理性。因此我們在進(jìn)行家具細部設計的時(shí)候，要更加注重細微之處的變化，以期達到更完美的效果著(zhù)重在腿部細節變化設計的一套客廳家具。茶幾剪刀型腿分布四個(gè)角，玻璃幾板下是方格子的置物空間。沙發(fā)兩前腿為圓柱狀，后腿扁方形做變化。邊幾四足給人穿插的錯覺(jué)。

　　2.3紋樣靈活運用

　　青銅器的紋樣可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子部、扶手、抽屜拉手等部位，使得家具產(chǎn)品顏色、圖案有變化但不零亂，突出重點(diǎn)，主次分明，古典氣息濃厚。密斯凡德羅曾說(shuō)“少即是多”，繁瑣的紋樣圖案已經(jīng)不再是主流的裝飾手法，也不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化抽象的青銅器紋樣放大應用到家具產(chǎn)品上去，可以體現出一種博大、豪放的風(fēng)格。下面以筆者的`設計作品來(lái)說(shuō)明具體應用將獸面紋加以藝術(shù)提煉，在不損神態(tài)的基礎上，把繁瑣的裝飾筆畫(huà)去除，抽象圖案。處理后的圖案依然保有原始圖案對稱(chēng)的特性，猙獰的感覺(jué)微微弱化，更加符合現代人的審美，將其應用在柜面板裝飾上，變化后的獸眼充當柜體拉手作用，不僅給裝飾增添了神秘感，而且充分考慮到使用層面。柜體兩邊隔層板微曲，兩旁的開(kāi)放與柜體的封閉形成對比，虛實(shí)呼應，輕巧中又帶有沉穩。

　　3結語(yǔ)

　　商周時(shí)期的青銅器作為社會(huì )生活、宗教禮儀、藝術(shù)文化的載體，在中國藝術(shù)史上占有極其重要的地位。其考究的造型、精美的紋樣及傳統的造物思想給中國現代家具設計以一定的啟示，現代家具設計應注重從傳統文化中汲取豐富的營(yíng)養，運用造型法則和青銅器的符號特征，使現代家具設計既時(shí)尚又富有文化內涵，以期在更大程度上滿(mǎn)足人們的審美和精神需求。

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