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賈平凹介紹及其相關(guān)作品
賈平凹(1952～)作者簡(jiǎn)介：當代作家，原名賈平娃。陜西丹鳳人。1975年西北大學(xué)中文系畢業(yè)后任陜西人出版社文藝編輯、《長(cháng)安》文學(xué)月刊編輯。 1982年后從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作。任中國作家協(xié)理事、作協(xié)陜西分會(huì )副主席等職。著(zhù)有小說(shuō)集《兵娃》、《姐妹本紀》、《山地筆》、《野火集》、《商州散記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《晚唱》、《賈平凹獲獎中篇小說(shuō)集》、《賈平凹自選集》，長(cháng)篇小說(shuō)《商州》、州河》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》，自傳體長(cháng)篇《我是農民》等。散文集月跡》、《心跡》、《愛(ài)的蹤跡》、《賈平凹散文自選集》、詩(shī)集《空白》以及《平文論集》等。他的《臘月·正月》獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎;《滿(mǎn)月》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎。他于1988年獲美國飛馬文學(xué)獎。1997年獲法國女評外國文學(xué)獎。賈平凹小說(shuō)描寫(xiě)新時(shí)期西北農村，特別是改革開(kāi)放后的變革，視野開(kāi)，具有豐富的當代中國社會(huì )文化心理內蘊，富于地域風(fēng)土特色，格調清新雋永，明自然。
於西北大學(xué)中文系畢業(yè)，曾從事過(guò)幾年文學(xué)編輯工作，包括陜西人民出版社編輯�，F為西安市文聯(lián)專(zhuān)職作家。賈平凹與他妻子韓俊芳同是丹鳳縣棣花鎮人，兩人婚姻之美滿(mǎn)在賈平凹的文中表露無(wú)遺，女兒倩情亦是賈平凹之深?lèi)?ài)。賈平凹喜吃雜糧野菜，不動(dòng)膏粱腥葷。平生無(wú)什么特別嗜好，唯獨喜愛(ài)每日轉動(dòng)筆桿子，硬使當今文壇浪飛潮涌，無(wú)日安寧始心足。國外人士均譽(yù)他為中國大陸文壇的“獨行俠”。
賈平凹的散文內容浩瀚，五彩繽紛，從抒寫(xiě)的內容和筆調去看，可以歸成五類(lèi)：第一類(lèi)是情緒小品，以抒寫(xiě)某種特定的情緒為主，如《大洼地一夜》就是代表;第二類(lèi)是場(chǎng)景小品，以寫(xiě)各類(lèi)場(chǎng)景為主，如《靜虛村記》、《黃土高原》等;第三類(lèi)是人物小品，粗線(xiàn)條勾畫(huà)人物為主，如《摸魚(yú)捉鱉的人》、《在米脂》等;第四類(lèi)是隨筆，綜論人生，針砭世情，如《人病》、《牌玩》等;最后一類(lèi)是風(fēng)物小品，描摹風(fēng)俗，記述玩物，如《陜西小吃小識錄》、《玩物銘》等。
賈平凹于傳統的散文寫(xiě)作中，取了個(gè)大突破—凡對社會(huì )、人生的獨特體察、個(gè)人內心情緒(愛(ài)與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現文中。那份坦誠、不擺架子、不高調等性格，亦是他贏(yíng)得讀者的方法之一。在他文中，不難發(fā)現賈平凹的赤子之心，于現今復雜的社會(huì )里的確難尋。而且，賈平凹對美感的追求，于字里行間清晰易見(jiàn)。他不單只在乎自我領(lǐng)略，亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實(shí)踐。
賈平凹在他最新的長(cháng)篇小說(shuō)《高老莊》后記里，夫子自道地說(shuō)：我是失卻了一部分我最初的讀者，他們的離去令我難過(guò)而又高興。”這是實(shí)話(huà)，也是明擺著(zhù)的事實(shí);老賈又說(shuō)，“我得改造我的讀者，征服他們而吸引他們。”這也許仍將是事實(shí)，然對于我而言，我卻更愿相信：強弩之末的賈平凹已無(wú)法通過(guò)征服來(lái)吸引我了，雖然我仍將是他的讀者。但這在某種程度上其實(shí)是在看一位曾被認為是最具有天賦、最有特色的大作家如何一步步地走火入魔——這也許是一樁如同英雄末路、美人遲暮般的殘忍快事。
“子路決定了回高老莊，高老莊北五里的稷甲嶺發(fā)生了崖崩”。將一個(gè)人的主觀(guān)意識和一次自然界的突變整合到一起，這便是《高老莊》開(kāi)篇第一句，讀起來(lái)還真有點(diǎn)橫空出世的感覺(jué)，很容易讓人想起馬爾克斯和博爾赫斯什么的。高老莊這個(gè)古怪的村莊是省城大學(xué)教授高子路的故鄉，他此次攜再婚之妻西夏回故鄉的目的是為父親做三周年的祭奠。在高老莊，他們將與子路那個(gè)離婚未離家的前妻菊娃、地板廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)王文龍、殘疾卻有異賦的兒子石頭，以及子路小時(shí)的同學(xué)蔡老黑、蘇紅和無(wú)數令西夏遐想的碑文相遇。生老病死，吃喝拉撒、神神鬼鬼、飲食男女，最后歸結為一場(chǎng)變遷時(shí)代里的鄉村混戰�？瓷先サ挂采肥菬狒[，但前松后緊的結構，游離不明的暗示與隱喻，人物性格上的矯揉造作，過(guò)份糾纏于一些下作舉動(dòng)的津津樂(lè )道，都使得這些熱鬧在很大程度上只讓人感到了沉悶和壓抑。
作為象征意義上的高老莊，是子路生長(cháng)于斯的故鄉，那里的人據說(shuō)都是最純正的漢人，卻長(cháng)得十分矮小粗鄙，一代不如一代。因而子路為了“更換人種”，為了一種迥然的生活，早年有幸離開(kāi)了高老莊，并成為堂堂大學(xué)教授;但當他多年后再次回到這一偏遠的小鎮時(shí)，舊的文化、舊的環(huán)境和舊的人群卻使他一下子又倒退到了從前，恢復了種種毛病，如保守、自私、下作、窩里斗、虛偽等等。從這一層面上講，老高莊就像一面鏡子，照出了“舊的文化的衰敗的人種和退化”(賈平凹語(yǔ))。這樣的立意自然有著(zhù)與作者水平相當的深刻反思意識。然而反映到小說(shuō)的具體撰寫(xiě)中，我們卻更多地看到了混沌、絮亂、矯情和牽強附會(huì )。比如小說(shuō)中曾多次出現的飛碟、神秘的白云湫、未卜先知的殘疾兒石頭、一塊據說(shuō)是死者饋贈的發(fā)卡，作者顯然想賦予他們和它們某種象征和寓言，但纏七雜八的瑣事描述和牽強的象征本身都是如此力不從心，猶如一個(gè)竭力想加快速度卻不慎走火入魔的練功者，他的胡言亂語(yǔ)不但讓我們領(lǐng)悟不到真正的練功心法，反而會(huì )導致我們和他一起走火入魔。 (同時(shí)，這些魔幻主義色彩的物什，很容易讓我們想起了《廢都》中那頭哲學(xué)家般的畫(huà)蛇添足的牛——敗筆是也!) 而小說(shuō)結尾處，當城里人西夏毅然要留在高老莊，而鄉下人子路只得獨自回城時(shí)，我只讀出了兩個(gè)蒼蠅般的文字：矯情!?
無(wú)可否認，賈平凹一直是當代中國文學(xué)的一個(gè)異數�！陡呃锨f》的語(yǔ)言依然讓人讀起來(lái)有行云流水之勢，保持了他慣有風(fēng)格。但令人傷懷者仍是平凹在《后記》和他與孫見(jiàn)喜的談話(huà)中多次表示，“我的努力是要走出這人工的編排，即使是聰明絕頂的作家，他筆下的故事無(wú)論多么美妙，也不及上天安排的真實(shí)人間那么大和諧大有序，這是歷史的大壯大美。我總想偷偷接近這個(gè)境界。”追求自然是對的，可就《高老莊》來(lái)看，賈平凹依然徘徊于《廢都》、《白夜》和《土門(mén)》等作品的陰影中，他還遠沒(méi)有跳出走火入魔的太虛幻境 ，用孫見(jiàn)喜和他開(kāi)玩笑的一句陜西話(huà)來(lái)說(shuō)，那是“前頭死頑纏，后邊鬼吹火。”
賈平凹的散文內容浩瀚，五彩繽紛，從抒寫(xiě)的內容和筆調去看，可以歸成五類(lèi)：第一類(lèi)是情緒小品，以抒寫(xiě)某種特定的情緒為主，如《大洼地一夜》就是代表;第二類(lèi)是場(chǎng)景小品，以寫(xiě)各類(lèi)場(chǎng)景為主，如《靜虛村記》、《黃土高原》等;第三類(lèi)是人物小品，粗線(xiàn)條勾畫(huà)人物為主，如《摸魚(yú)捉鱉的人》、《在米脂》等;第四類(lèi)是隨筆，綜論人生，針砭世情，如《人病》、《牌玩》等;最后一類(lèi)是風(fēng)物小品，描摹風(fēng)俗，記述玩物，如《陜西小吃小識錄》、《玩物銘》等。
賈平凹于傳統的散文寫(xiě)作中，取了個(gè)大突破—凡對社會(huì )、人生的獨特體察、個(gè)人內心情緒(愛(ài)與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現文中。那份坦誠、不擺架子、不高調等性格，亦是他贏(yíng)得讀者的方法之一。在他文中，不難發(fā)現賈平凹的赤子之心，于現今復雜的社會(huì )里的確難尋。而且，賈平凹對美感的追求，于字里行間清晰易見(jiàn)。他不單只在乎自我領(lǐng)略，亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實(shí)踐。
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