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老舍茶館讀后感（通用20篇）
讀完某一作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？以下是小編整理的老舍茶館讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
老舍茶館讀后感 1
故事的開(kāi)始是在北京的裕泰茶館，迎面而來(lái)的老北京味道把我帶入到那個(gè)兵荒馬亂的年代。稍帶熱鬧的場(chǎng)面與結尾處王掌柜上吊而死的凄涼形成了強烈的對比。這三幕場(chǎng)景下來(lái)，留給我的不止是我對老舍先生精湛的寫(xiě)作技藝的嘆服，還有我對那個(gè)時(shí)代的思考與感悟。
“曾想倚劍走天涯，奈何服輸于現實(shí)�！鼻囟斣诘谝荒坏恼迸c實(shí)業(yè)救國的決心讓我震撼。在那個(gè)戊戌變法，軍閥混戰的混亂時(shí)期，大多數人情緒低迷，或愚昧無(wú)知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。大家像一盤(pán)散沙，又像一群吸血鬼，在各個(gè)地方張牙舞爪出演丑劇。而秦二爺不但沒(méi)有同流合污，反而產(chǎn)生實(shí)業(yè)救國的想法，寧可自己一無(wú)所有，也要挽救這個(gè)迷茫的民族，豈不讓人心中一顫，為之肅然起敬？
然而，一己之力終究寡不敵眾。
在那個(gè)天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當年的秦二爺與王利發(fā)、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒(méi)有了當年的不服氣。而秦二爺，也隨著(zhù)大茶館的轉讓徹底向黑暗的現實(shí)低頭，唆使勸誡其他人有點(diǎn)錢(qián)便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會(huì )民族與國家的`命運。這已然不是當年的秦二爺，而殺死當年的秦二爺的，正是這黑暗的現實(shí)。它在黑夜中用一把鋒利的尖刀刺向所有企求挽救民族危亡的秦二爺們，然后又毫不猶豫的將它拔出。
將左右逢源奉為謀生之道的王掌柜，正直愛(ài)國、樂(lè )善好施的常四爺、丑惡的龐四奶奶、命運悲苦但仍然堅守正義的康順子……這些人物在作者筆下栩栩如生，各個(gè)有血有肉，形象飽滿(mǎn)。讓我不禁感慨：他們都是想方設法在這樣一個(gè)社會(huì )現實(shí)中生存下來(lái)，他們都在努力地為自己，為他人生存下來(lái)。老舍先生讓作品浸潤在老北京的舊時(shí)代這樣一個(gè)背景中，用動(dòng)聽(tīng)的聲音將故事娓娓道來(lái)。作為經(jīng)典名著(zhù)的它實(shí)至名歸！
同時(shí)，《茶館》中揭露的當時(shí)社會(huì )的黑暗令我痛心，它就像一個(gè)黑心女巫，豢養了許多以吃人謀生的動(dòng)物，她不僅教唆動(dòng)物去四處咬人，還要用自己的黑魔法把一顆顆跳動(dòng)著(zhù)的紅心變黑。這部劇吟唱的挽歌，和著(zhù)低沉悲傷的旋律，唱盡了當時(shí)人們以及社會(huì )的所有凄涼。當“莫談國事”四字越寫(xiě)越大；當好不容易有了花生米卻全嚼不動(dòng)；當小二德子揍過(guò)一個(gè)又一個(gè)教員；當大家由熱血沸騰到心灰意冷……我就知道，這正是那個(gè)時(shí)代的悲哀之處。
一曲《茶館》嗚咽聲，唱盡多少凄涼痛。
老舍茶館讀后感 2
向來(lái)都是在歷史書(shū)中了解清末到抗戰結束期間中國百姓的生活狀態(tài)。那對于我來(lái)說(shuō)是模糊的，程式化的：中國的社會(huì )性質(zhì)是半殖半封，民族工業(yè)在三座大山的壓迫下畸形生存，文化是中西結合。這一切都是為了考試而被灌輸的，可是我何曾對當時(shí)的中國社會(huì )現狀以及人民的生活有過(guò)那么一丁點(diǎn)的了解。說(shuō)實(shí)話(huà)讀茶館只是因為它有名，而不是因為喜歡。因為這么一個(gè)中國老式戲劇的劇本真的不能夠吸引我，相對的我更喜歡莎翁那種語(yǔ)言方式浪漫而犀利的西方戲劇�？墒亲x完茶館我真的被震撼了，說(shuō)的夸張的一點(diǎn)它完全改變了我對二十世紀中國戲劇劇本作品的看法。雖說(shuō)之前也讀到過(guò)例如雷雨這樣的好作品，可是只有茶館給與了我這樣的震撼。
王利發(fā)有著(zhù)多數成功生意人的特性：圓滑、精明、自私。另外不得不提的是他的遠見(jiàn)即“改良”——賣(mài)茶不行開(kāi)公寓，公寓沒(méi)了添評書(shū)，評書(shū)不叫座招女招待。正因為他有不落后的想法老裕泰成了京城的'老字號，甚至最后成了京城的獨一家�？墒羌词谷绱�，王利發(fā)最后還是失敗了，在即將失去生活了一輩子奮斗了一輩子的老裕泰的時(shí)候，王利發(fā)發(fā)出了最后的吶喊：我想盡了辦法，不過(guò)是為了活下去。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事、傷天害理的事為什么不叫我活著(zhù)呢？我得罪了誰(shuí)？誰(shuí)？皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？讀到這一段的時(shí)候突然感覺(jué)到無(wú)奈無(wú)助痛苦都降臨在這一位風(fēng)燭殘年的老者身上。以及伴他喝茶的失敗的民資改良愛(ài)國者秦仲義和正直卻落得老而無(wú)人收尸的常四爺身上。他們撒的紙錢(qián)不單單是為了自己，更是為那個(gè)惡人橫行，善無(wú)善報的時(shí)代散出落幕的挽歌。
讀老舍先生的作品都是帶著(zhù)一種敬仰感去讀的，生怕自己不夠格，被別人說(shuō)成故作姿態(tài)。我不知道找出什么樣的形容詞來(lái)形容那種感覺(jué)�？墒俏ㄒ淮_定的是在這些作品都有一種熟悉感。仿佛故事就發(fā)生在我們身旁，可是又一種無(wú)法啟及的高度。書(shū)中出現的不同年代的形形色色的人物都那么真實(shí)，像茶館里的王利發(fā)，我這一輩子里的我，都那么真實(shí)。說(shuō)一句比較老生常談的話(huà)就是來(lái)源于生活，卻高于生活。也許，讀老舍先生的作品是你無(wú)法在一開(kāi)始就被深深吸引，可是隨著(zhù)內容的發(fā)展，你也就成了主人公，你會(huì )隨著(zhù)他或喜或悲，去演繹一個(gè)一個(gè)酸甜苦辣的人生。
老舍茶館讀后感 3
老舍先生不愧為大家。他的文章總給人一種扎根土里的穩重感。初讀他的書(shū)是《駱駝祥子》，如今又讀《茶館》，先生書(shū)里帶著(zhù)老北京味兒的語(yǔ)言和描寫(xiě)的底層群眾的生活又一次給我留下了深刻的印象。
《茶館》講的是在新舊中國交替期間，以戊戌變法、軍閥爭戰、新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景，通過(guò)茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化。老舍以細致入微的觀(guān)察和生動(dòng)的描寫(xiě)帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的蕓蕓眾生。
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型，世故圓滑，心眼不壞，但有一點(diǎn)自私和貪財。他可以說(shuō)是裕泰茶館的化身。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的.翻新和長(cháng)存看出。他也是膽小怕事的，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著(zhù)“莫談國事”的紙條。然而縱然裕泰茶館再改良，再翻新請戲臺子請招侍，舊事物也走向消亡，最終裕泰茶館被強占，王利發(fā)也上吊死去。
松二爺和常四爺是好友，都是裕泰茶館的老主顧。他們的個(gè)性，從他們一出場(chǎng)就可以看出�！八啥斘闹a謅的，提著(zhù)小黃鳥(niǎo)籠;常四爺雄赳赳的，提著(zhù)大而高的畫(huà)眉籠�！彼啥斒桥f文人的典型，他愛(ài)國善良又膽小怕事，有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采，但是不知道用到何處。常四爺健康正直，然而固執，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣(mài)，勉強糊口。
秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表。他是有著(zhù)實(shí)業(yè)救國愿望的大心胸的人。他變賣(mài)祖產(chǎn)，耗盡心血，創(chuàng )辦起不小的企業(yè)，自以為能使民富國強。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì )，民族資本主義的道路根本行不通。最終秦仲義的工廠(chǎng)在日本和中國的雙重壓迫下，被強行沒(méi)收。一生愛(ài)國的秦仲義最終只落得個(gè)賣(mài)花生米的下場(chǎng)。
還有《茶館》里的其他人物們，代表底層農民的康六，小妞和鄉婦;代表頑固舊勢力的龐太監，龐四奶奶;代表軍閥勢力的沈處長(cháng)等人，他們一起構成了那個(gè)時(shí)代中國的社會(huì )。老舍先生把這些人物，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話(huà)劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。
1898年維新變法，1945年抗戰勝利，中間大概近50年。50年發(fā)生了多少故事，數不盡的心酸。老舍《茶館》的偉大之處，不僅在于它寫(xiě)盡了封閉的、妥協(xié)的、灰色市民的形形色色，點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面，更在于他點(diǎn)明我們去深思在日新月異的社會(huì )如何自處，以及珍惜現在美好，謹記過(guò)去苦難。
老舍茶館讀后感 4
茶館一個(gè)很普通的名詞，但卻意義非凡。新中國成立60周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。變成了一種享受，一種文化。隨著(zhù)中國的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴大，擴大成中國的一種標志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現代社會(huì )的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng )新。老舍先生的《茶館》是一個(gè)劇本，隨后被后人拍成電影、電視劇、曲劇，也充分體現了后人對此作品的重視，它描繪了一幅半個(gè)世紀，舊時(shí)代的歷史，一幕幕展現在我們面前。
此作品以一個(gè)小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫(xiě)大，折射出了一個(gè)社會(huì )時(shí)代的老百姓的生活。老舍先生的這種藝術(shù)形式，用劇本的這種有非常強的人物特性的表現，語(yǔ)言的簡(jiǎn)略，來(lái)體現一個(gè)社會(huì )風(fēng)貌，通過(guò)人物來(lái)反映當時(shí)的社會(huì )變遷，第一幕清朝暮年、第二幕民國初年、第三幕抗戰勝利之后的三個(gè)歷史階段，用一個(gè)茶館的興衰來(lái)反映，我不得不稱(chēng)贊老舍先生十分獨特的眼光，以及相當得了的文化底蘊，因為不真正了解生活的人時(shí)絕不會(huì )理解別人的生活的辛酸的。
一個(gè)大社會(huì )被老舍先生寫(xiě)成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營(yíng)著(zhù)，到最后被政府霸占了，無(wú)力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過(guò)…。都充分表現了人們在那種時(shí)代下的無(wú)奈。
此外，文中也有寫(xiě)的很多很好的地方，比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化，作品中每一句話(huà)都是人物的語(yǔ)言，表達了人物的思想，體現了人物的`性格，老舍根據每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫(xiě)出了十分符合他們的語(yǔ)言，無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機會(huì )，都把握的很到位，對臺詞的那種韻味，寫(xiě)得都十分有感覺(jué)，同時(shí)語(yǔ)言中應用了地道的北京話(huà)，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。
還有文中最重要的時(shí)體現了老百姓民不聊生，當時(shí)的社會(huì )就是一個(gè)封建、帝國主義、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也表明了當時(shí)中國處于一個(gè)水深火熱，災難重重的時(shí)代。
總之，一個(gè)茶館反映一個(gè)社會(huì )時(shí)代，這樣的表現手法，不是你說(shuō)寫(xiě)就能寫(xiě)的，完成這樣一本劇作，也絕非易事，所以我十分佩服老舍先生，真不愧為一代大師！現在新中國成立60周年了，在這么重要的時(shí)刻，我們不能忘本，要牢記新中國時(shí)如何誕生的，那個(gè)舊時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，新時(shí)代也早已到來(lái)，人們不必生活在那種慘痛的社會(huì )里，現在我以中國人為自豪！在此預祝祖國生日快樂(lè )。
老舍茶館讀后感 5
茶館，在中國極為常見(jiàn)，是一個(gè)普通，但卻是一個(gè)特殊的地方�！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。茶館的名字叫“裕泰”，象征著(zhù)富裕和安泰，是一種對美好生活的向往和寄托。但是在當時(shí)這樣的世界是不存在的。
一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇，借助于一家普普通通的的茶館，將半個(gè)世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
《茶館》有著(zhù)強烈的社會(huì )批判精神。繪導了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì )大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中，這個(gè)茶館里人來(lái)人往，會(huì )聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )，概括了中國社會(huì )的各個(gè)階段，幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建，半殖民地中國的歷史命運。
《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。王掌柜，為人正直，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)；老主顧常四爺，同王掌柜一樣正直，不做虧心事，但不同的是他比王掌柜硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣都不肯低頭，不肯讓步。
我最欽佩的還是常四爺了，欽佩他那種不向困難低頭的.精神。在清朝時(shí)，他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢(qián)。后來(lái)清國滅亡，常四爺沒(méi)有像松二爺一樣挨餓，而是自己種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。到了民國時(shí)期，茶館新開(kāi)張時(shí)，松二爺，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面，但他的精神面貌很好，面對政局的混亂他還能放得下面子，這種精神正是我們所缺少的，在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。因為他是以一個(gè)單純的方式出現在舞臺上，他正義，愛(ài)國，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。也許你覺(jué)得這個(gè)人太過(guò)于直腸子，不夠圓滑，反而會(huì )給自己惹禍上身。但反過(guò)來(lái)看看王利發(fā)，他夠圓滑了吧，可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng)。
曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”，也有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去，說(shuō)明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì )的一角，讓我們覺(jué)得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。
老舍茶館讀后感 6
《茶館》的故事都發(fā)生在一個(gè)叫于泰的茶館里。一部簡(jiǎn)單的三幕劇，借助一個(gè)普通的茶館，濃縮了半個(gè)世紀的歲月，覆蓋了很多符合時(shí)代特點(diǎn)的小人物，訴說(shuō)了那些特定時(shí)代一個(gè)國家的悲哀。
該劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代變遷中逐漸破滅的故事。在清朝、民國、抗日戰爭勝利后，國民黨統治時(shí)期的裕泰茶館最終在當權人和反派的.規劃下被改為“花花聯(lián)合公司”。王利發(fā)掌柜一生守護著(zhù)茶館，選擇在他的茶館自殺。該劇《茶館》可以說(shuō)是非�，F實(shí)的，好人不一定有好報，惡人也不一定有壞報。解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗赤裸裸地展現在讀者面前，讓人嘆息。
先說(shuō)說(shuō)這部劇里的人物。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特征十分鮮明。每一個(gè)不同的人物都代表著(zhù)當時(shí)社會(huì )上不同職業(yè)和階級的不同群體�？此贫噙_幾十個(gè)出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等生活經(jīng)歷不同、個(gè)性鮮明的人物形象躍然紙上。只要讀一次，就能把各種人物的性格特征深深地銘刻在腦海里。比如裕泰茶館的王掌柜，就像老舍先生給他的定位一樣:聰明，自私，心眼不壞�？慈�，在我眼里，他作為一個(gè)店主，很圓滑，很軟弱，遇到麻煩就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)。然而，在結局中，他不忍看到茶館被高官和惡棍奪走，在后院默默自殺。這個(gè)情節，仿佛出乎人們的意料，但仔細想想，又是合理的，讓人難過(guò)。這樣一個(gè)走中庸之道的店主，卻選擇以極端的方式結束自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為和性格的強烈對比，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )氛圍的諷刺和不滿(mǎn)。
老舍茶館讀后感 7
茶館是一個(gè)很普通的名詞，但意義重大�！安桊^”成為新中國成立60周年的“茶館”和“茶館”。成為一種享受，一種文化。隨著(zhù)中國的不斷發(fā)展，茶文化逐漸擴大，成為中國的象征和品牌產(chǎn)品，也反映了現代社會(huì )的不斷進(jìn)步和創(chuàng )新。老舍先生的《茶館》是一個(gè)劇本，后來(lái)被后人拍成電影、電視劇、曲劇，充分體現了后人對這部作品的`重視。它描繪了半個(gè)世紀和舊時(shí)代的歷史，展現在我們面前。
這部作品以小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義、常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫(xiě)大，反映了一個(gè)社會(huì )時(shí)代人民的生活 。老舍先生的藝術(shù)形式體現了一種具有強烈人物特征和簡(jiǎn)單語(yǔ)言的社會(huì )風(fēng)格，通過(guò)人物反映了當時(shí)的社會(huì )變化。第一幕是清末、第二幕民國初年、第三幕抗日戰爭勝利后的三個(gè)歷史階段，
用茶館的興衰來(lái)反映，我不得不稱(chēng)贊老舍先生獨特的眼光和相當好的文化底蘊，因為他不真正了解生活 人永遠不會(huì )理解別人生活的辛酸。
一個(gè)大社會(huì )被老舍先生寫(xiě)成了一個(gè)小茶館。老百姓成立了主角，王利發(fā)王掌柜小心翼翼地經(jīng)營(yíng)著(zhù)。最后，他被政府占領(lǐng)，無(wú)法抗拒。只有自荊而常四爺因為一句“清朝就要結束了”被拉進(jìn)監獄，出獄后就不再有好日子了。充分展現了那個(gè)時(shí)代人們的無(wú)奈。
此外，文章中還有許多好地方，如人物語(yǔ)言的個(gè)性化。作品中的每一句話(huà)都是人物的語(yǔ)言，表達了人物的思想，反映了人物的性格。老舍根據每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫(xiě)出了非常符合他們的語(yǔ)言，不管是什么 即使人們只有一次出現的機會(huì )，他們也把握得很好。他們對臺詞的魅力有很好的感覺(jué)。同時(shí)，地道的北京方言應用于語(yǔ)言中，京味濃郁，有生活氣息，更真實(shí)。
老舍茶館讀后感 8
很是慚愧的是以往我雖然對這2個(gè)經(jīng)典的劇本耳聞已久，卻從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)或者看過(guò)。借著(zhù)這本新書(shū)的推出，我總算有幸得以一飽眼福。確切而言這是以話(huà)劇對話(huà)形式展現的作品。就《茶館》這部作品分享的是北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在三個(gè)標志性時(shí)期的變化�？此撇黄鹧鄣男⌒〔桊^包羅萬(wàn)象地濃縮了中國一個(gè)時(shí)期的巨大歷史變遷。通過(guò)著(zhù)茶館中各個(gè)人物的語(yǔ)言描述，書(shū)外的我看著(zhù)世像百態(tài)的同時(shí)，更是有著(zhù)一個(gè)縱向有時(shí)間跨度的歷史社會(huì )變遷過(guò)程。由小及大，由點(diǎn)及面，由細節及整體------這樣人來(lái)人往的'小茶館；這樣各色人物的迎來(lái)送往；這樣三教九流的眾生相；這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì )詮釋。經(jīng)典之作就此用著(zhù)最為直觀(guān)的，生動(dòng)的，原汁原味的文字形式鋪陳于我的面前。雖然讀著(zhù)這樣的文字劇本缺少了某些的直觀(guān)感受，但是我卻覺(jué)得這樣的刻畫(huà)勾勒同樣也是一種美。這種美屬于只可意會(huì )，不可言傳的靜態(tài)美。盡管沒(méi)有演員的肢體表達，但是文字本身那種無(wú)形中的“無(wú)聲勝有聲”境界卻完美地通過(guò)書(shū)冊讓人一覽無(wú)遺。翻看著(zhù)這樣的文字描述，我覺(jué)得自己更加動(dòng)態(tài)地通過(guò)這些語(yǔ)言的描述展開(kāi)聯(lián)想---去想象其中人物的神態(tài)，動(dòng)作，舉止，心理-----更通過(guò)著(zhù)這些人物的巨大信息量感受作者本身借助劇本想要傳達的深層內涵。事實(shí)上，書(shū)中隨后的《龍須溝》同樣用著(zhù)這樣的生動(dòng)文字分享著(zhù)老舍筆下的另一個(gè)話(huà)劇劇本故事-----
引用曹禺的那句“一句臺詞一個(gè)任務(wù)，演繹著(zhù)可感可嘆的悲喜人生-------”而通過(guò)閱讀這樣的經(jīng)典劇本，我更覺(jué)得是靈魂深處再次得到了難能可貴的洗禮。很是喜歡這樣類(lèi)型的老舍代表作讀本，我覺(jué)得這樣的書(shū)冊值得閱讀和收藏。
老舍茶館讀后感 9
茶館在老北京城中扮演著(zhù)重要的角色。與人談心到茶館，下棋斗唱到茶館，調解糾紛到茶館。
老舍筆下的茶館主人公王利發(fā)經(jīng)營(yíng)著(zhù)茶館經(jīng)歷了水深火熱的三個(gè)階段。清末時(shí)期，清政府腐朽，老百姓像待宰的綿羊，溫順而不敢反抗，茶館里下棋斗著(zhù)蛐蛐。劉麻子和唐鐵嘴干著(zhù)不干凈的買(mǎi)賣(mài)。二德子等人在一桌前，王掌柜作為生意人，只能賠笑哈腰，只求能賺些許銀兩；民國時(shí)期清政府依然腐朽，民不聊生。王掌柜為了生計只能創(chuàng )新茶館，在后院安排客房，可惡的民國警察以逮捕叛黨為由，向王掌柜敲詐‘保護費’王掌柜只能忍痛答應。常四爺和秦二爺都是愛(ài)國之人，但前者力不從心，后者開(kāi)辦工廠(chǎng)，實(shí)業(yè)救國，可惜到了抗日戰爭時(shí)期，打壓工廠(chǎng)，導致工廠(chǎng)破產(chǎn)被毀，秦二爺一生心血化為烏有。王掌柜已經(jīng)年老體衰，貪婪的警察有了下一代前來(lái)履行‘父業(yè)子傳’，人總得有個(gè)極限，王掌柜也不在軟弱，可無(wú)力的反抗就是白費，只得落得茶館被搶得居住權，王掌柜被逼絕路，與茶館燃為灰燼
小小的茶館就象征著(zhù)一個(gè)社會(huì )，為了適應時(shí)代的變化，茶館里的人也在不斷變化。劉麻子唐鐵嘴就好似社會(huì )敗類(lèi)，干著(zhù)喪盡天良的.事情，活脫脫的社會(huì )老鼠屎，而兩個(gè)警察就好似社會(huì )里的地頭蛇，壓榨欺壓百姓，王掌柜就是社會(huì )中被欺負的老百姓，膽小怕事無(wú)力反抗，在社會(huì )的壓迫下走向毀滅。
老舍茶館讀后感 10
可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側面看出中國半個(gè)世紀的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿(mǎn)了個(gè)性，簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替，看到了社會(huì )的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng)，但是在故事的結尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。
其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇，不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國初年社會(huì )的動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內戰，茶館都是堅強的存在著(zhù)經(jīng)營(yíng)著(zhù)，可是終究還是敵不過(guò)現實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結局。
關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì )最底層人民的`悲慘生活，無(wú)論怎么說(shuō)受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛(ài)國的旗人常四爺和一心想著(zhù)實(shí)業(yè)救國的秦二爺，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導致了清朝的滅亡，讓當時(shí)的中國被列強欺辱。
還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是十分的傳神，可以反映出當時(shí)黑暗的社會(huì )背景下人們的思想狀況。沒(méi)有充滿(mǎn)民族正義感的國民的話(huà)中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來(lái)，老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現在的發(fā)展之路。
老舍茶館讀后感 11
《茶館》是老舍先生的著(zhù)名作品，也是三幕劇的劇本�！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來(lái)的起起落落，以及清朝、民國和抗日戰爭勝利后的國民黨統治時(shí)期�！恫桊^》很現實(shí)。好人不一定有好消息，壞人不一定有壞消息，充分體現了解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中描繪的`人物性格特征非常鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色。王店主、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的性格特征都躍然紙上。只讀一次，不用像語(yǔ)文課那樣仔細閱讀，也能理解各種人物的性格特征。比如裕泰茶館的王掌柜，他誠實(shí)，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)。茶館老主顧常四爺，和王掌柜一樣，正直，不做虧心事。與王掌柜不同的是，他比王掌柜更硬。他骨子里有一種驕傲，拒絕低頭讓步。
讀完《茶館》后，我意識到我們現在有多快樂(lè )。當時(shí)，許多孩子甚至很難吃一碗熱湯面，現在我們可以隨意吃漢堡牛排了。當時(shí)，人們真的生活在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代。
在茶館里，我最佩服的人是常四爺，尤其是他不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，清朝有一份“鐵桿莊稼”，不用干活就能拿到錢(qián)。后來(lái)清朝滅亡了，常四爺沒(méi)有他的好朋友松二爺那么餓，而是自己種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在所缺乏的。由于優(yōu)越的生活條件，當我們遇到困難時(shí)，我們會(huì )退縮。如果我們生活在那個(gè)時(shí)代，恐怕沒(méi)有常四爺的精神，我們就很難在社會(huì )上生存。
老舍茶館讀后感 12
這一天，我隨意打開(kāi)書(shū)架，不經(jīng)意間看到書(shū)架角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》，好像還沒(méi)看過(guò)。于是，我拿起這本書(shū)來(lái)讀。
不看不知道，一看就嚇了一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇，一個(gè)悲劇，分為清末民初、民國中期、民國后期人們的生活經(jīng)歷和狀態(tài)三個(gè)場(chǎng)景。這本書(shū)寫(xiě)了店主王麗發(fā)茶館從興衰的過(guò)程，最終被軍閥勢力逼死。與此同時(shí)，還寫(xiě)了一個(gè)農民——康六欠別人錢(qián)，被迫把女兒賣(mài)給太監當妻子，結果傷害了女兒的一生。
看完這本書(shū)，我掉下了眼淚。王利發(fā)一生都趨炎附勢，看到別人總是打招呼，只是為了在亂世中生存。但他的好話(huà)，他的鞠躬仍然不能讓他順利地度過(guò)一生，結果被軍閥逼到上吊自殺�？盗呐畠翰桓以谔O家里哼哼，直到太監死了，才得到自由。但在自由之后，還是被別人追殺，被迫一路逃跑。唉，這是傅儀的錯。在傅儀統治時(shí)期，閉關(guān)鎖國政策使人們的.生活貧困，但傅儀沒(méi)有意識到這個(gè)錯誤，因此他成為了亡國王，被剝奪了自由和權利。但這一生是不能后悔的，這就是錯誤的代價(jià)。在這本書(shū)中，我為但社會(huì )的黑暗而悲傷，為人們的自私而悲傷。事實(shí)上，這不應該把過(guò)錯歸咎于普通人。為了謀生，每個(gè)人都必須變得殘忍和冷血。錯誤在于軍閥勢力的統治衰落，讓人無(wú)處謀生，只好奉承，點(diǎn)頭低眉，像狗一樣生活。
事實(shí)上，在當今社會(huì )，這樣的人并不多。為了贏(yíng)得老板的重視，為了在公司中占有一席之地，許多公司員工用各種骯臟的手段陷害他人，提高自己。這些人不像當時(shí)的普通人嗎？但他們沒(méi)有看到這是一個(gè)民主社會(huì )，這是一個(gè)知識決定命運的社會(huì )。只要我們有能力和知識，為什么不擔心沒(méi)有伯樂(lè )呢？它在哪里不是一個(gè)地方？
親愛(ài)的人們，拿起你的尊嚴，拿出你的技能，不要做一個(gè)絞盡腦汁陷害別人的人，做一個(gè)能力突出的強者。
老舍茶館讀后感 13
《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì )中，讓他們各自上演不同的`人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì )，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國的衰敗。
《茶館》一劇具有極強的社會(huì )批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì )中小人物的命運是多么悲慘，道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿(mǎn)�？梢哉f(shuō)，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著(zhù)和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著(zhù)汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國社會(huì )各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
這樣的戲劇構思縱橫開(kāi)闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細微之處的生動(dòng)描寫(xiě)，是老舍先生的獨創(chuàng )，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。
一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著(zhù)老舍先生蘸著(zhù)滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。
老舍茶館讀后感 14
茶館，在中國極為常見(jiàn)，是一個(gè)普通，但卻是一個(gè)特殊的地方�！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。茶館的名字叫“裕泰”，象征著(zhù)富裕和安泰，是一種對美好生活的向往和寄托。但是在當時(shí)這樣的世界是不存在的。
一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的'三幕話(huà)劇，借助于一家普普通通的的茶館，將半個(gè)世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
《茶館》有著(zhù)強烈的社會(huì )批判精神。繪導了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì )大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中，這個(gè)茶館里人來(lái)人往，會(huì )聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )，概括了中國社會(huì )的各個(gè)階段，幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建，半殖民地中國的歷史命運。
《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。王掌柜，為人正直，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)；老主顧常四爺，同王掌柜一樣正直，不做虧心事，但不同的是他比王掌柜硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣都不肯低頭，不肯讓步。
我最欽佩的還是常四爺了，欽佩他那種不向困難低頭的精神。在清朝時(shí)，他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢(qián)。后來(lái)清國滅亡，常四爺沒(méi)有像松二爺一樣挨餓，而是自己種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。到了民國時(shí)期，茶館新開(kāi)張時(shí)，松二爺，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面，但他的精神面貌很好，面對政局的混亂他還能放得下面子，這種精神正是我們所缺少的，在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。因為他是以一個(gè)單純的方式出現在舞臺上，他正義，愛(ài)國，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。也許你覺(jué)得這個(gè)人太過(guò)于直腸子，不夠圓滑，反而會(huì )給自己惹禍上身。但反過(guò)來(lái)看看王利發(fā)，他夠圓滑了吧，可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng)。
曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”，也有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去，說(shuō)明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì )的一角，讓我們覺(jué)得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。
老舍茶館讀后感 15
一葉一菩提，半杯半人生
——老舍《茶館》書(shū)評
老舍的茶館是一部?jì)?yōu)秀的戲劇作品，跌宕起伏的情節，扣人心弦的語(yǔ)言與之關(guān)聯(lián)的社會(huì )背景，無(wú)不彰顯著(zhù)老舍書(shū)寫(xiě)茶館的智慧與茶館本身所具有的魅力
為國為民的秦仲義，市儈小人唐鐵嘴劉麻子，俠肝義膽的常四爺，各個(gè)人物生動(dòng)鮮明，有血有肉。秦仲義，一生為國操勞，變賣(mài)家產(chǎn)，興辦實(shí)業(yè)，最后卻落得個(gè)破產(chǎn)人亡結果，“有錢(qián)就得吃喝嫖賭，胡作非為”這是他久經(jīng)滄桑之后的無(wú)奈感慨。而劉麻子唐鐵嘴等，不僅本人混得風(fēng)生水起，并且后代子承父業(yè)更是飛揚跋扈。子承父業(yè)這頗有諷刺意味的安排，在劇中不斷體現。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái)，客人的思想呢，簡(jiǎn)直是換包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”。而吳祥子這特務(wù)改個(gè)名就成了世襲權貴，在整部戲劇當中最重要貫穿線(xiàn)索，就是那張莫談國事的條子。無(wú)論茶館怎么變革，怎么革新，莫談國事依舊是茶館的原則之一，這更是從側面說(shuō)明了那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩和茶館多種方式的.力求自保，常四爺就是因為感嘆大清將忘，而被逮捕入獄�！恫桊^》里的其他人物們都是有血有肉，代表底層農民的康六，小妞和鄉婦;代表頑固舊勢力的龐太監，龐四奶奶;代表軍閥勢力的沈處長(cháng)等人，他們一起構成了那個(gè)時(shí)代中國的社會(huì )。老舍先生把這些人物，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話(huà)劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。最后常四爺所說(shuō)“我愛(ài)我的國，可是誰(shuí)愛(ài)我呀？”更是將整個(gè)戲劇推向頂峰，將人民的無(wú)助吶喊展示出來(lái)。
1898年維新變法，1945年抗戰勝利，中間大概近50年。50年發(fā)生了多少故事，數不盡的心酸。老舍《茶館》的偉大之處，不僅在于它寫(xiě)盡了封閉的、妥協(xié)的、灰色市民的形形色色，點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面，更在于他點(diǎn)明我們去深思在日新月異的社會(huì )如何自處，以及珍惜現在美好，謹記
老舍茶館讀后感 16
茶館，誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程當中，而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到民黨政權覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。
但是幾位人物始終貫穿全劇，起著(zhù)核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的.人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。
其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái)，客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?
老舍，無(wú)論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。
老舍茶館讀后感 17
《茶館》是老舍先生的作品，是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典。讀完全書(shū)，我感觸甚深。腦海中久久揮之不去的是劇中描繪社會(huì )環(huán)境與老百姓的生活百態(tài)，它凸顯出社會(huì )的險惡，政治的腐敗與人間真情。
《茶館》一共三幕，情節時(shí)間分別為清末戊戌維新之后、民國軍閥混戰時(shí)期和抗日戰爭勝利之后。裕泰茶館表面上看是一個(gè)平平無(wú)奇的小餐館，實(shí)際上是一個(gè)隱形的小社會(huì )。茶館在這個(gè)動(dòng)蕩不安、民不聊生的社會(huì )中堅持半個(gè)世紀，跨越了半個(gè)世紀實(shí)屬幸運。茶館的人物上至皇親貴族，下至窮到賣(mài)女的民婦，三教九流，各色都有。以王王利發(fā)掌柜為核心的裕泰茶館見(jiàn)證社會(huì )的變遷和人間的變幻。
第一幕的時(shí)間是維新運動(dòng)失敗后。各處都貼著(zhù)“莫談國事”紙條的裕泰茶館里，一位鄉下婦女帶著(zhù)小妞出場(chǎng)了——他們來(lái)到了茶館，到處乞求有人能買(mǎi)他的女兒。家里都揭不開(kāi)鍋的艱辛逼迫她出賣(mài)女兒的做法，讓這位母親是多么的無(wú)奈和無(wú)力��！然而從劉麻子的話(huà)“龐總管家里打醋的瓶子都是瑪瑙的”卻看出皇親貴族的生活又是多么奢侈糜爛��！
鏡頭一轉，來(lái)到了民國軍閥混戰時(shí)期。更大的紙條“莫談國事”貼在茶館里，也預示著(zhù)就中國社會(huì )更加動(dòng)蕩不安，社會(huì )矛盾在不斷加劇。由于同行的茶館跟不上社會(huì )的變化，一一倒閉，裕泰茶館也面臨巨大的挑戰，王利發(fā)與時(shí)俱進(jìn)，進(jìn)行改良，最后整個(gè)北京城僅剩下裕泰茶館。這也印證了第二幕一開(kāi)頭三爺所說(shuō)的話(huà)：“改良！改良！越改越?jīng)�，冰涼！”當然，這話(huà)也為裕泰茶館最后倒閉，埋下了伏筆。第三幕的時(shí)間發(fā)生在抗日戰爭勝利后，此時(shí)的'中國還是荒亂動(dòng)蕩。國民黨士兵和美國兵還在北京城里囂張跋扈，老百姓的苦日子還沒(méi)結束。在這樣的背景下，裕泰茶館在硝煙戰火沒(méi)有重生，反之它走向滅亡。王王利發(fā)與常四爺，秦仲義聚一塊，見(jiàn)最后一次面。在茶館中他們聊起往事和故友，同時(shí)也在為活不久的自己祭奠著(zhù)。王掌柜被逼在自己的茶館中上吊自殺，第三幕在一個(gè)悲慘的結局中落幕了。
老舍先生的《茶館》是我讀過(guò)的第一個(gè)話(huà)劇，里面的人物錯綜復雜，故事可以說(shuō)曲折蜿蜒。以王掌柜為核心70個(gè)主次人物都濃縮在小茶館里，充分展現了老舍先生別具匠心和高超藝術(shù)技巧。
舊中國的社會(huì )給后人敲響警鐘，我們要銘記歷史，不忘初心牢記使命。
老舍茶館讀后感 18
這部劇運用對京城中裕泰大茶館里人們的談話(huà)，體現了國家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰爭的前夕，時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇，而這部歷史劇的主角當然就是茶館掌柜王利發(fā)了。
王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人，年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意，他生在一個(gè)混亂的、戰火連綿的'年代，最后因為不能忍受自己經(jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強行霸占而上吊自殺。是啊，用戲中的話(huà)說(shuō)，那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子，不少的人都當起了漢奸，特別是戲中的兩代小人——劉麻子和小劉麻子。
先說(shuō)劉麻子吧，他見(jiàn)利忘義，干著(zhù)給人說(shuō)媒拉線(xiàn)這種不正當的生意，不論雙方愿意與否，只要有錢(qián)賺他就干，有時(shí)甚至還賣(mài)人兒女。在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了給了一個(gè)太監。
而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒(méi)有“改邪歸正”，反而還“發(fā)揚光大”，要創(chuàng )辦一個(gè)專(zhuān)給美國人提供女招待的“花花聯(lián)合公司”，甚至想方設法霸占了王掌柜的裕泰茶館，把它改成了一個(gè)“取得大量情報，捉拿共產(chǎn)黨”的地方。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家庭，父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)，父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他受到了良好的教育。在老舍自身的不懈努力下，他漸漸小有成就，在這之后的創(chuàng )作過(guò)程中，兒時(shí)的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨一無(wú)二的，其中最突出的一點(diǎn)，便是全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到民黨政權覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷，不如說(shuō)是歷史變遷，人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。
老舍先生，無(wú)論您想傳達什么給后人，至少《茶館》讓我們受益匪淺，謝謝您留給我們如此寶貴的財富。
老舍茶館讀后感 19
迎新晚會(huì )主持詞 一個(gè)陌生的世界里有誰(shuí)會(huì )懂我 一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境，走在陌生的街道，真的很彷徨，真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走！一個(gè)人站在十字路口仰天長(cháng)立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我！
似乎自己的生活失去一切動(dòng)力一個(gè)人唯有的只是迷茫！眼淚成了我生活的附屬品！煙酒成了我最忠實(shí)的朋友！ 不停的告訴自己，相信自己會(huì )好的，一切都會(huì )好的，一個(gè)陌老舍茶館讀后感生的。但現實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神，失落，我又放大了自己的.悲傷，沉浸在瑣碎的記憶里，心底的痛，無(wú)以言表......當眼淚流下時(shí)，自己也不過(guò)像個(gè)嬰兒。也許你認為我虛偽，也許你認為我對你的愛(ài)是裝的！可你不會(huì )知道我一直把你放在我心里最深的地方，很深、很深，就像你永遠也不會(huì )知道我內心的傷痛一樣。此時(shí)此刻內心的傷痛真的很難用語(yǔ)言來(lái)表達！
一個(gè)人走在十一月的軌跡邊緣，卻怎么也接不上軌。于是我如同 英語(yǔ)小文章生活習性般開(kāi)始習慣沉默不語(yǔ)，緊握著(zhù)雙手隨之顫抖，帶傷的臉龐和黯然惆悵的畫(huà)面，湮沒(méi)在這個(gè)漫長(cháng)轉預備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰(shuí)也不曾發(fā)覺(jué)那些微笑背后無(wú)處安放快要溢出的傷痛，切骨得心如刀絞般,緩緩滲入左心房深處……乍然，陌生世界讓我有種突入其來(lái)沉痛的心境。
或許是習慣了傷感。沒(méi)人知道的那些寂夜里，緊緊的用雙手抱裹著(zhù)自己，右耳旁是悲傷音樂(lè )，隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里.....但我沒(méi)去輕意擦試它，我想也許這也是釋放傷痛的一種方式，因為我真的累了，不想再被愛(ài)情所傷，真的太累…… 在夜深人靜的時(shí)候，想起曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)的那個(gè)他，坐在街邊的馬路上，掏出手機想打個(gè)電話(huà)，明明心里念著(zhù)他啊，卻只能無(wú)關(guān)痛癢地聊著(zhù)天氣，以及笑話(huà)，轉念作罷，只好給老朋友打一個(gè)電話(huà)，然后哭訴著(zhù)你此刻無(wú)人能懂的悲傷與寂寞，這些話(huà)我從來(lái)不敢告訴他，因為怕他不懂，更怕他不屑。最后只好抹干眼淚，微笑著(zhù)在心里默念對那個(gè)人的祝福，請你一定要幸福啊，這樣，即使你給不了我想要的幸福，能看見(jiàn)你的幸福也是我的快樂(lè )。
老舍茶館讀后感 20
在茶館里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范。茶館中，十幾個(gè)人物依次登臺，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化，應人切景；老舍以笑寫(xiě)悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi)；北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。 茶館這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著(zhù)和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書(shū)本的一瞬，你會(huì )感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(cháng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著(zhù)自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì )一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。 近日去新華書(shū)店，在書(shū)之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書(shū)者，名曰《茶館》，置于書(shū)山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書(shū)而視，受益無(wú)窮于其中，故有感如下： 書(shū)名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常�；\罩著(zhù)煙霧的地方�？煞_(kāi)了書(shū)，才發(fā)現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話(huà)劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì )的浮世繪的黑暗社會(huì )，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì )，以小見(jiàn)大。是由茶館中的客人的話(huà)中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì )出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì )—他不讓好人有出路。
書(shū)的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書(shū)的線(xiàn)索。在第一階段中，的為太監娶老婆，暗探遍布社會(huì )，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的.資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續敲詐勒索，的劉麻子的后代青出于藍，依托當局要員準備開(kāi)女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會(huì )道門(mén)在社會(huì )上稱(chēng)王稱(chēng)霸，甚至做著(zhù)“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書(shū)短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話(huà)劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當時(shí)社會(huì )下厚重的歷史畫(huà)面。
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