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梁實(shí)秋對冰心的評價(jià)
在日常學(xué)習、工作或生活中，我們都可能會(huì )使用到自我評價(jià)，自我評價(jià)具有重要的社會(huì )功能。如何寫(xiě)自我評價(jià)呢？下面是小編收集整理的梁實(shí)秋對冰心的評價(jià)，歡迎閱讀與收藏。
冰心女士是一位天才的作家，但是她的天才似乎是限于小說(shuō)一方面，她的小說(shuō)時(shí)常像一塊錦繡，上面綴滿(mǎn)了斑斕的彩繪，我們讀了可以得到一些零碎的深厚的印象；她的小說(shuō)又像是一碗八寶粥，里面摻滿(mǎn)了各樣的干果，我們讀了可以得到雜樣的甜酸的滋味。質(zhì)言之，她的小說(shuō)充滿(mǎn)了零星的詩(shī)意。然而她在詩(shī)的一方面，截至現在為止，沒(méi)有成就過(guò)什么比較的成功的作品，并且沒(méi)有顯露過(guò)什么將要成功朕兆。她的詩(shī)，在量上講不為不多，專(zhuān)集行世的已有《繁星》與《春水》。她所出兩種，在質(zhì)上講比她自己的小說(shuō)遜色多了，比起當代的詩(shī)家，也不免要退避三舍。以長(cháng)于小說(shuō)而短于詩(shī)的原故，大概是因為她——
(一)表現力強而想象力弱；
(二)散文優(yōu)而韻文技術(shù)拙；
(三)理智富而感情分子薄。
因此冰心女士只是當代的小說(shuō)作者之一，而在詩(shī)的花園里恐怕難于長(cháng)成蕤葳的花叢，難于結出碩大的果實(shí)。假如文藝批評者的任務(wù)只是在啟發(fā)作家的優(yōu)長(cháng)，那我便不該檢出她這兩部詩(shī)集來(lái)批評，因為《繁星》與《春水》實(shí)在不是她的著(zhù)作中的佳作，雖然現在的一班時(shí)髦的作家與批評家都趨之若鶩，談起冰心便不能忘情于《繁星》與《春水》。我以為真的批評的任務(wù)決不僅此，至少在消極方面還要(一)指示作家以對他或她最有希望的道路，(二)糾正時(shí)俗膚淺的鑒賞的風(fēng)尚。故此我覺(jué)得我寫(xiě)這篇評論，是不會(huì )軼出正當批評的范圍之外。
我讀冰心詩(shī)，最大的失望便是她完全襲受了女流作家之短，而幾無(wú)女流作家之長(cháng)。古今中外的文學(xué)天才，通盤(pán)算起來(lái)，在質(zhì)量?jì)煞矫媾骷叶疾荒芎湍凶骷蚁嗵岫⒄摰�。據我們平常的推測，女子的情感較男子為豐美，女子的心境較男子為靜幽，女子的言行較男子為韻雅，遂常以為女子似乎比較的易于在文藝、尤其是詩(shī)上發(fā)展。然而事實(shí)偏不如此，只有很少數的女作者特受詩(shī)神些微的眷顧。不過(guò)在那些寥若晨星的女作家的作品里，我們卻可以得到一些新鮮的、與男作家的作品迥不相同的滋味。大概女作家的作品的長(cháng)處是在她的情感豐茂，無(wú)論表現情感方式如何，或則輕靈，或則濃厚，而其特別豐美則一。她的短處是在她的氣力缺乏，或由輕靈而流于纖巧，或由濃厚而流于萎靡，不能大氣流行，卓然獨立。不幸冰心女士——現今知名的惟一的女作家——竟保持其短而舍去其長(cháng)。
我從《繁星》與《春水》里認識的冰心女士，是一位冰冷到零度以下的女作家。詩(shī)人永遠是在詩(shī)里表現他或她自己的，善讀詩(shī)的人是時(shí)常在詩(shī)里面尋詩(shī)人的。我覺(jué)得我們從詩(shī)里面考察人，是最靠得住的，假如那是詩(shī)，因為詩(shī)人似乎是一定不在詩(shī)里撒誑的。我們若徹底的評詩(shī)，于討論詩(shī)的技術(shù)之外，不能不追究到作詩(shī)的人。試看《繁星》的這幾首——
我的朋友，對不住你；
我所能付與的慰安
只是嚴冷的微笑。
玫瑰花的刺，是攀摘的人的嗔恨，是她自己的慰樂(lè )。
我的朋友，你不要輕信我，貽你以無(wú)限的煩惱，我只是受思潮驅使的弱者呵!
像這樣的作品，充滿(mǎn)了全集，有些首表面似是溫柔，內中還是蓮心似的苦。我讀過(guò)了，得不到同情與慰安，只有冷森森的戰栗。啊!詩(shī)人付與人們的慰安只是“嚴冷的微笑”!玫瑰花刺了人，還要引為“她自己的慰樂(lè )”!茫茫的眾生，真要各個(gè)的說(shuō)出，“你莫輕信我”!假如詩(shī)人，真如雪萊所謂是“全世界的規劃者”；我們若覺(jué)得這人生是冷漠的，我們若須求同情和快慰，那么闖進(jìn)冰心女士的園地，恐怕沒(méi)有不廢然而返的，因為在那里只能遇到一位冷若冰霜的教訓者。這不僅是我一個(gè)人的意見(jiàn)，冰心自己在《春水》第八五首說(shuō)——
我的朋友!
倘若你憶起這一湖春水，要記住
他原不是溫柔，只是這般冰冷。
“一湖春水”“只是這般冰冷”，而作者在《春水》集末還留下幾張空白的紙，預備讀者寫(xiě)他們的“回響”。假如我還有勇氣去玷污那幾張白紙，我只能把前面引的冰心原作第八五首照抄在上面�；蛘哂腥艘f(shuō)，“《繁星》、《春水》乃是另一體裁，以概念為基礎，故偏于理智的，而薄于情感的，實(shí)則哲理玄妙，也很可玩味的……”誠然，像《繁星》第七、一歡、二二、四三、四八、六一、八八、一四三等首，像《春水》第二 奈濉七、八七等等，未嘗不是談言微中，大可尋思玩味，在全集無(wú)數首里燦然可觀(guān)，冷似沙里的銀星，土里的寶藏。然而我總覺(jué)得沒(méi)有情感的不是詩(shī)，不富情感的不是好詩(shī)，沒(méi)有情感的不是人，不富情感的不是詩(shī)人，“概念詩(shī)是做不得的”。有泰戈爾的哲學(xué)，寫(xiě)出《飛鳥(niǎo)集》的詩(shī)集，詩(shī)的好壞還是在大大的可議之列；沒(méi)有像泰戈爾的哲學(xué)，沒(méi)有像《飛鳥(niǎo)集》的藝術(shù)，那就不必問(wèn)了。
《繁星》、《春水》這種體裁，在詩(shī)國里面，終歸不能登大雅之堂的。這樣的許是最容易做的，把捉到一個(gè)似是而非的詩(shī)意，選幾個(gè)美麗的字句調度一番，便成一首，旬積月聚的便成一集�，F在這種體裁已成風(fēng)尚，不能不就《繁星》、《春水》來(lái)談一談。
各種體裁的詩(shī)，除了短的抒情詩(shī)以外，結構總是很復雜的。單純的詩(shī)意若不是在質(zhì)里含著(zhù)濃密的情緒，不能成為一首好詩(shī)，因為這種詩(shī)只能在讀者心里留下一個(gè)淡淡的印象，甚或印象全無(wú)。所以愛(ài)倫坡(E.Allan Poe)說(shuō)得很對：一首長(cháng)點(diǎn)的詩(shī)總是多數單純詩(shī)意聯(lián)貫而成的。詩(shī)的藝術(shù)也就時(shí)常在這聯(lián)貫的工作里尋到用武之地，詩(shī)人的魄力也就時(shí)常在這聯(lián)貫的工作里尋到發(fā)展之所。我說(shuō)像《繁星》、《春水》那樣的詩(shī)最容易作，就是因為那些“零碎的篇兒”只是些“零碎的思想”經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的收集而已。我們在那里尋不出線(xiàn)索，尋不出一致，只覺(jué)得是一些七零八落的單細胞組成的Amoeba。我說(shuō)冰心襲承了女流作家的短處，也是因為她的詩(shī)的天才，似乎是難于擺脫Amoeba式的詩(shī)體而另謀更見(jiàn)天才的地方。
當然，為變異起見(jiàn)，“零碎的篇兒”也不是絕對不可作的，但是我們應該知道，這是一種最易偷懶的詩(shī)體，一種最不該流為風(fēng)尚的詩(shī)體，現今號稱(chēng)作家者只知效顰，舍正道而弗由，真如Pope所謂：——
Oft，leaving what is natural and fit，The current Folly proves the ready wit，冰心自己不也說(shuō)嗎?
我的朋友!
不要隨從我，我的心靈之燈，只照著(zhù)自己的前途呵!
——《春水·一一四》
《繁星》、《春水》在藝術(shù)方面最差強人意的便是詩(shī)的字句的美麗。在這一點(diǎn)，這是近來(lái)無(wú)數仿效《繁星》、《春水》的人們所不能企及的。寫(xiě)到這里，我要附帶著(zhù)談?wù)勗?shī)的詞法(Diction)。我一向是反對以“丑的字句”入詩(shī)，我所謂字句的美丑是以詩(shī)人主觀(guān)的判斷而定，詩(shī)人自己應該養成正確的判斷力，什么字眼是詩(shī)的，美的，便引進(jìn)詩(shī)去，而屏絕非詩(shī)的，丑的。鄭振鐸君在《飛鳥(niǎo)集》例言里說(shuō)——
“有許多詩(shī)中特用的美麗文句，差不多是不能移動(dòng)的，在一種文字里，這種字眼是‘詩(shī)的’，是‘美的’，如果把他移植到第二種文字中，不是找不到相當的好字，便是把原意丑化了，變成非‘詩(shī)的’了�！�
鄭君雖是在論譯文的字句，而他實(shí)在是承認了詩(shī)的字句不該用“非詩(shī)的”、“丑的”。這個(gè)意見(jiàn)，是很合理的。字句的本身固然未必一定有美丑可言；不過(guò)有些字句入了詩(shī)便只見(jiàn)其丑。俞平伯君新近在《小說(shuō)月報》里說(shuō)：——
“我真驚詫?zhuān)搅爽F代，還是有人反對以丑惡的字面入詩(shī)；充他們底意，大約最好再做一部修正的《佩文韻府》……�！�
這是不通之論；我們既認定某某字面是丑惡的，如何能不反對以之入詩(shī)?其實(shí)各個(gè)作者腦筋里都該有一部《佩文韻府》《詩(shī)韻大全》；不然，他憑什么去選舉他要用的字句?真理是主觀(guān)的，所以美丑的鑒別有時(shí)也只好隨人而異，不過(guò)明知某某字面為丑惡而仍要用，這種主張不是我們常人所能了解的了。我以上的話(huà)似乎是軼出題外，實(shí)是借此闡明詩(shī)的詞法的原理。我最喜歡讀《繁星》、《春水》的所在，便是她的字句選擇的謹嚴美麗。謹嚴故能恰當，美麗故能動(dòng)人。但是這里又有一個(gè)缺點(diǎn)，便是句法太近于散文的(Prosaic)。舉個(gè)極端的例罷：
青年人呵!
你要和老年人比起來(lái)，就知道你的煩悶，是溫柔的。
假如這四行緊著(zhù)寫(xiě)做一行，便是很流暢的一句散文。詩(shī)分行寫(xiě)是有道理的，一行便是一節有神韻的文字，有起有訖，節奏入律�！斗毙恰�、《春水》的句法近于散文的，故雖明顯流暢，而實(shí)是不合詩(shī)的。至于詞法，我認為差不多是盡善盡美，無(wú)可非議，在現今作家中是很難得的。
總結一句：冰心女士是一個(gè)散文作家，小說(shuō)作家，不適宜于詩(shī)；《繁星》、《春水》的體裁不值得仿效而流為時(shí)尚。
冰心簡(jiǎn)介
冰心（1900年10月5日—1999年2月28日），女，原名謝婉瑩，福建省福州市長(cháng)樂(lè )區人，中國民主促進(jìn)會(huì )成員，畢業(yè)于美國韋爾斯利學(xué)院。中國近現代詩(shī)人、作家、翻譯家、社會(huì )活動(dòng)家。筆名冰心取自詩(shī)句“一片冰心在玉壺”。
1919年8月的《晨報》上，冰心發(fā)表了第一篇散文《二十一日聽(tīng)審的感想》和第一篇小說(shuō)《兩個(gè)家庭》。1923年出國留學(xué)前后，開(kāi)始陸續發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。在日本被東京大學(xué)聘為第一位外籍女講師，講授“中國新文學(xué)”課程，于1951年返回中國。
1999年2月28日21時(shí)12分，冰心在北京醫院逝世，享年99歲，被稱(chēng)為“世紀老人”。
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