李清照的《聲聲慢》賞析
李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。下面是關(guān)于李清照的《聲聲慢》賞析的內容，歡迎閱讀！
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
翻譯：
獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)。深秋驟然又驟冷的時(shí)候，最難以調養靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風(fēng)。正在傷心之時(shí)，傳書(shū)的大雁飛過(guò)去了，卻原來(lái)是以前就相識的。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒(méi)有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑��！細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時(shí)分，綿綿細雨還是發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)滴滴的聲音。這種情形，一個(gè)愁字怎么能包容得了！
賞析
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
李清照的一生中，能夠傳神地表達出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國古典詩(shī)詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫(xiě)女性?xún)刃那殂旱纳羁�，曲折，細膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。
《聲聲慢》十分精美細致地表現了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無(wú)愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著(zhù)血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿(mǎn)著(zhù)哀愁的內心世界。盡管這詞沒(méi)有直接反應當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫(xiě)，而是以一個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者的悲劇間接地體現了歷史的悲劇，從而具有一定的時(shí)代色彩，所以表現的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會(huì )典型意義和審美價(jià)值。
這首詞的上片，集中寫(xiě)愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開(kāi)篇的詞并不罕見(jiàn)，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，實(shí)屬屬罕見(jiàn)，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地 震撼了讀者的心弦�！皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠�(lái)不幸之遇，又極準確。傳神地表現出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無(wú)所措，要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫(xiě)環(huán)境又寫(xiě)情，將難以名狀的復雜感情發(fā)展過(guò)程，由表及里，由淺入深地一層層寫(xiě)來(lái)，多么細膩曲折，十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以后逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。
接著(zhù)，作者集中寫(xiě)孤獨難耐之情�！斑@次第，怎一個(gè)愁了得�！弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚�，與開(kāi)篇十四字下下呼應，終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫(xiě)愁，未了都說(shuō)，這情景，用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢？這樣，在結尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。
在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無(wú)限凄楚要傾吐出來(lái)，她創(chuàng )造了一個(gè)有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個(gè)性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開(kāi)篇的七對疊字，把極度的憂(yōu)愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時(shí)又層層深入�？梢哉f(shuō)是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”兩句，就是聲調深淺，長(cháng)言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環(huán)境，景物來(lái)烘托，作者通過(guò)鋪敘，把多種表情方法結合起來(lái)運用，表現出多側面，多層次，深刻細膩的感情。
拓展
聲聲慢的評價(jià)
聲聲慢，詞牌名。清毛先舒《填詞名解》曰：“詞以慢名者，慢曲也。拖音裊娜，不欲輒盡�！彼问Y捷以此調詠秋聲，均用“聲”字收韻，故名曰“聲聲慢”。雙調，九十七字。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。這是詞人南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。全詞一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！睂ひ捯�，是迭字修辭�！耙捯挕迸c“尋尋”意義相同，是重說(shuō)修辭格。 迭字“冷冷清清”又摹狀環(huán)境。迭字“凄凄慘慘戚戚”是摹狀憂(yōu)傷悲哀的心境�！袄淅淝迩� ”是“尋尋覓覓”的結果。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調�！皩ひ捯挕彼憩F的是一種若有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂,心情空虛,無(wú)可排遣, 周?chē)袄淅淝迩濉�。于�? 內心的 “凄凄慘慘戚戚”的悲苦意緒便洶涌而來(lái)。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！闭�，突然，驟然。乍暖還寒，剛暖和又寒冷了。指深秋的天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒。將息，調養休息。是唐宋時(shí)方言，為借語(yǔ)修辭。借語(yǔ)，是選擇借用非漢語(yǔ)普通話(huà)詞語(yǔ)（漢語(yǔ)方言詞、外來(lái)詞、行業(yè)語(yǔ)等），引用原詞義或運用雙關(guān)語(yǔ)義來(lái)顯示語(yǔ)詞意義的修辭手法�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。氣候冷暖不定,難以保養身體,
“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！”“杯”與“盞”都是酒器作量詞，是避復修辭。淡酒的“淡”是摹味。孤獨寂寞，秋風(fēng)砭骨，以酒消愁愁更愁，讓酒驅寒心更冷。說(shuō)“晚來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。這兩句是上文寫(xiě)環(huán)境與心情的延伸,詞人故意將心情的惡劣隱藏在字里行間,而把環(huán)境的難堪 推到表面,以做解釋。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！闭攤臅r(shí)，雁兒飛過(guò)，那是去年曾飛來(lái)的舊相識。雁過(guò)也，是物侯修辭格，即借用自然現象或生物活動(dòng)表示季節、節氣或時(shí)間的轉換。此利用北雁南飛的習性表示季節。雁每年南來(lái)北去，故云相識。當時(shí)北方被金人占領(lǐng)，南北不能往來(lái)，故見(jiàn)雁過(guò)而傷懷。所以說(shuō)“ 正傷心，卻是舊時(shí)相識”了。這一句是虛寫(xiě)，以寄寓作者的懷鄉之情。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中,在周?chē)黄良诺睦淠?大雁驀然闖入,使人有“空谷足音”的感受；因是“舊時(shí)相識”,又有了 “同是天涯淪落人”的悲傷。
“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”滿(mǎn)地黃花堆積，是摹狀秋景亦是運用物候修辭格。損，憔悴到了極點(diǎn).。憔悴損，是將黃花擬人化。如今有誰(shuí)堪摘，是設問(wèn)。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。無(wú)論是 “舊時(shí)相識”的大雁,還是“滿(mǎn)地黃花”的新知,引起的都是物是人非的感覺(jué),光景今昔不同的愁苦�！澳蟻�(lái)秋雁”與“滿(mǎn)地黃花”就空間來(lái)說(shuō)，一個(gè)在天空，一個(gè)在地上；從時(shí)間來(lái)看，一個(gè)是舊識，一個(gè)新知，都是引來(lái)愁之物像。詞人身心憔悴,無(wú)心賞菊。
“守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑！”生，助詞，無(wú)義，是鑲字修辭。黒，形容詞作動(dòng)詞用，意為挨到天黑。是轉類(lèi)修辭。此句，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句有過(guò)之而無(wú)不及。守著(zhù)窗兒,滿(mǎn)眼愁苦,日長(cháng)難熬。
“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！薄拔嗤眱删涞浠瘻赝ン蕖� 更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。好容易熬到黃昏, “梧桐更兼細雨”,越發(fā)叫人難受。雨打梧桐,心煩意亂。
“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”次第，猶言光景，情形。得，概括完畢。結句是全詞各種描寫(xiě)的總束。面對急風(fēng)欺人、淡酒無(wú)用、雁逢舊識、菊惹新愁、黃昏細雨、梧桐聲響,這一連串的光景,以及在這種光景中的萬(wàn)般滋味,就非一個(gè) “愁”字所能概括。如果就用一個(gè)“愁”字,未免太單一、太淺薄了。結句看似簡(jiǎn)單,實(shí)際上恰如其分地寫(xiě)出了詞人“守著(zhù)窗兒”,越想安寧越得不到安寧,越想擺脫越無(wú)法擺脫,思緒萬(wàn)千、心潮翻滾的特定心境。
這首詞在結尾部分非常巧妙地運用了移情修辭格。移情，是指在審美過(guò)程中，主體的情感、生命、情緒、意趣投射、移注、輸入到客觀(guān)的對象之中，使客觀(guān)對象具有與主體相同的情感生命。劉勰《文心雕龍·神思》：“登山則情滿(mǎn)于山，觀(guān)海則意溢于海�！本褪且环N審美移情作。詞人將情感注入點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨，落葉的梧桐。當時(shí)，詞人相濡以沫的丈夫趙明誠已離開(kāi)人世，詞人因戰亂流落江南。落葉梧桐，觸發(fā)愁傷。雨像傷心淚，除愁外，亦有傷感，隱痛，故謂“怎一個(gè)愁字了得”。整首詞始終緊扣悲秋之意，以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫(xiě)盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨具的抒情名作。
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