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陶淵明與他的散文
陶淵明在文學(xué)史上的地位和影響，有賴(lài)于他的散文和辭賦的，實(shí)不下于他的詩(shī)歌。特別是《五柳先生傳》、《桃花源記》和《歸去來(lái)兮辭》，這三篇最見(jiàn)其性情和思想，也最著(zhù)名。
《五柳先生傳》只有一百二十多字的本文和四十多字的贊語(yǔ)，卻為自己留下一篇神情畢現的傳記�！稌x書(shū)·陶潛傳》曰：“潛少有高趣，嘗著(zhù)《五柳先生傳》以自況。……時(shí)人謂之實(shí)錄。”在陶淵明之前，司馬遷寫(xiě)過(guò)《自序》，王充寫(xiě)過(guò)《自紀》，但那分別是《史記》和《論衡》的自序，帶有自傳性質(zhì)而已。阮籍寫(xiě)過(guò)《大人先生傳》，雖然借著(zhù)大人先生表現了自己的志趣，但并不是自傳。陶淵明的《五柳先生傳》取正史紀傳體的形式，但不重在敘述生平事跡，而重在表現生活情趣，帶有自敘情懷的特點(diǎn)，這種寫(xiě)法是陶淵明的首創(chuàng )。此后，王績(jì)的《五斗先生傳》、白居易的《醉吟先生傳》都是深受其影響的�！段辶壬鷤鳌吩谝话俣嘧值钠�，以極其簡(jiǎn)潔的筆墨表達了不同流俗的性格，清楚地劃出一條與世俗的界限，從而塑造了一個(gè)清高灑脫、怡然自得、安貧樂(lè )道的隱士形象。五柳先生遂成為寄托中國古代士大夫理想的人物形象。
《歸去來(lái)兮辭》是一篇脫離仕途回歸田園的宣言。文中所寫(xiě)歸途的情景，抵家后與家人團聚的情景，來(lái)年春天耕種的情景，都是想象之辭，于逼真的想象中更可看出詩(shī)人對自由的向往。文中不乏華彩的段落，跌蕩的節奏，舒暢的聲吻，將詩(shī)人欣喜欲狂的情狀呈現于讀者面前。對于后人來(lái)說(shuō)，一切的回歸，一切的解放，都可以借著(zhù)這篇文章來(lái)抒發(fā)，因此它也就有了永恒的生命力。歐陽(yáng)修說(shuō)： “晉無(wú)文章，惟陶淵明《歸去來(lái)兮辭》一篇而已。”(元李公煥《箋注陶淵明集》卷五引)雖未必是嚴謹的評論，但此文之高妙實(shí)在是難以倫比的。
《桃花源記》的故事和其他仙境故事有相似之處，描寫(xiě)了一個(gè)美好的世外仙界。不過(guò)應當強調的是，陶淵明所提供的理想模式有其特殊之處：在那里生活著(zhù)的其實(shí)是普普通通的人，一群避難的人，而不是神仙，只是比世人多保留了天性的真淳而已;他們的和平、寧靜、幸福，都是通過(guò)自己的勞動(dòng)取得的。古代的許多仙話(huà)，描繪的是長(cháng)生和財寶，桃花源里既沒(méi)有長(cháng)生也沒(méi)有財寶，只有一片農耕的景象。陶淵明歸隱之初想到的還只是個(gè)人的進(jìn)退清濁，寫(xiě)《桃花源記》時(shí)已經(jīng)不限于個(gè)人，而想到整個(gè)社會(huì )的出路和廣大人民的幸福。陶淵明邁出這一步與多年的躬耕和貧困的生活體驗有關(guān)。雖然桃花源只是空想，但能提出這個(gè)空想是十分可貴的。
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