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雨巷詩(shī)人是誰(shuí)
《雨巷》是中國詩(shī)人戴望舒1927年創(chuàng )作的一首現代詩(shī)。詩(shī)中描寫(xiě)了抒情主人公“撐著(zhù)油紙傘”，獨自彷徨在悠長(cháng)而又寂寥的雨巷。以下是小編整理的雨巷詩(shī)人是誰(shuí)，希望對大家有所幫助。
《雨巷》是三十年代著(zhù)名現代詩(shī)人戴望舒的成名之作，是一首象征派暗示的抒情詩(shī)。在詩(shī)作里有三個(gè)單純的的意象：“我”——象征尋找真理的抒情主人公。丁香一樣的姑娘――象征真理。悠長(cháng)的雨巷――象征陰郁的現實(shí)世界。詩(shī)中的雨巷是悠長(cháng)而寂寥的：雨打油紙傘更增加了雨巷的寂寥。詩(shī)中的抒情主人公“我”的徘徊，更顯得雨巷的悠長(cháng)�！拔摇笔莻�(gè)懷昔追求的游子，希望逢著(zhù)丁香一樣的姑娘�？蛇@位姑娘卻偏偏是結著(zhù)愁怨的。她家籬墻頹圯，雖然受到命運的打擊，但她沒(méi)有頹唐，沒(méi)有乞求，她仍然是那么嫵媚動(dòng)人，是那么的冷漠和高傲。詩(shī)人在這里堅持了對于人的尊嚴和生命的追求。詩(shī)人拿丁香來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意。丁香是美麗、高潔、結怨三位一體的象征。這里的“丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”，具有雙重的含義：一是實(shí)指;一是一種不可及的純結理想的象征這姑娘往往就是他的理想。姑娘出現了，但是像夢(mèng)中飄過(guò)一樣，只在面前一閃，轉瞬消失了。這里說(shuō)出丁香雖然姣好，卻又容易凋謝。詩(shī)人就是這樣表達了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦的心情。
從詩(shī)的更深的象征性意蘊看。
因為象征型文學(xué)重在寄寓某種意蘊，從而體現暗示性的。在這首詩(shī)中。姑娘的形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的彷徨求索，就是為了尋找姑娘――現想，姑娘出現了，但是她的步履，她的顏色，連同她的嘆息與惆悵，莫不帶有可望而不可及――執著(zhù)追求但又無(wú)法把握的象征意味。詩(shī)人所期待的丁香一樣的姑娘，是那樣的高潔，帶著(zhù)理想化的色彩，心靈是美的，外表是嫵媚的。不過(guò)那樣的姑娘實(shí)在太難找到。因此在理想主義的期待面前�！拔摇笨偸抢Щ�，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感，這悲劇是蘊藉在整首詩(shī)中的，通過(guò)悠長(cháng)寂寥的雨巷、頹圯的籬墻、冷冷的怨言和蒙蒙的細雨等環(huán)境的渲染，和丁香一樣的姑娘的意象疊加，游子對姑娘的徒勞期待來(lái)暗示的。一切都沒(méi)有說(shuō)穿，沒(méi)有點(diǎn)透，然而我們懂了，感覺(jué)到了。這就是象征型文學(xué)的一個(gè)特征――暗示性。這樣的文學(xué)意象的作用在于啟示人們透過(guò)意象表層去體味領(lǐng)悟更深的意蘊。
象征型文學(xué)的另一個(gè)特征是朦朧性。
詩(shī)人運用象征派的藝術(shù)手法，表現自己對惠存的追求，以及追求不得的惆悵、空虛的心情。詩(shī)人的理想究竟是什么，自己也說(shuō)不清。它只是一種情緒，只是瞬間的感覺(jué)和心境，它實(shí)際上反映了在黑暗的現實(shí)社會(huì )里，詩(shī)人的孤獨、迷失、和憂(yōu)郁的情緒。這首詩(shī)的感覺(jué)是不可捉摸，內心狀態(tài)的飄忽不定，意象的模糊。得有詩(shī)人真摯的情感作骨子，很少架空的抒情，鋪張而不虛擬。詩(shī)人把感情放在第一位，使用暗示的方法，盡可能使這種有史以來(lái)隱蔽一些，朦朧一些，設法將真事隱去。詩(shī)人沒(méi)有把詩(shī)的意義限定在一個(gè)層面上，從而使我們從詩(shī)中領(lǐng)會(huì )的東西更多了。
原文
戴望舒
撐著(zhù)油紙傘
獨自彷徨在悠長(cháng)
悠長(cháng)又寂寥的雨巷
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂(yōu)愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)
冷漠 凄清 又惆悵
她默默地走近
走近 又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了 甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著(zhù)油紙傘 獨自
彷徨在悠長(cháng) 悠長(cháng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。
賞析
這是一首象征詩(shī)作。由于運用了象征意象，所以其中所蘊涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過(guò)對寫(xiě)作背景的了解以及自己的閱讀感受而對其中的涵義作出個(gè)性的理解。
首先從詩(shī)作的表層語(yǔ)義上來(lái)看，這是一首愛(ài)情詩(shī)。它描寫(xiě)了一個(gè)一見(jiàn)鐘情且失之交臂的愛(ài)情故事。有人將這樣的愛(ài)情進(jìn)一步坐實(shí)，他結合詩(shī)人1928年前后的愛(ài)情經(jīng)歷而把它看作是詩(shī)人與女友曹某的一段愛(ài)情的寫(xiě)照和記錄。其次，這首詩(shī)也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩(shī)作。中國傳統詩(shī)學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統，如屈原的《離騷》。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰，它本來(lái)存在，但是后來(lái)失落，但是“我”仍然執著(zhù)地尋找。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實(shí)。結合1927年后中國社會(huì )形勢以及作家自己的精神，他認為這樣的詩(shī)作就是寫(xiě)詩(shī)人大革命失敗后的心態(tài)的。作者早年曾經(jīng)參加中國共產(chǎn)主義青年團，大革命失敗后，信仰失落，對國家的前途，個(gè)人的前途都充滿(mǎn)了失望和迷惘。因此，在這首詩(shī)里詩(shī)人在低沉的調子里，抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅韌的情緒。再次，這首詩(shī)同樣也可以看作是作者自我失落情緒的寫(xiě)照。作品中的“我”是憂(yōu)愁和迷惘的，而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂(yōu)愁和迷惘的。姑娘的情緒和形象正是詩(shī)人自我形象的寫(xiě)照，或者說(shuō)就是詩(shī)人的“鏡相”。在連綿細雨中，他懷著(zhù)痛苦而朦朧的“希望”，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷”里。詩(shī)人的自我形象是孤獨傷感的，是自戀的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著(zhù)詩(shī)人對現實(shí)的不滿(mǎn)、失望和痛苦的情緒。
這首詩(shī)是戴望舒現代派詩(shī)歌創(chuàng )作的代表作。具體表現為：
�。�1）運用象征進(jìn)行抒情。雨巷中的許多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都富于象征意味。就是其中的情節——在雨天里遇到一個(gè)姑娘，并和她失之交臂的過(guò)程，也都具有象征意蘊。詩(shī)的意象既具有古典情調又具有現代性。
�。�2）這首詩(shī)具有音樂(lè )美。作品音節優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節壓韻兩到三次。運用復沓和重復的手法來(lái)強化全詩(shī)的音樂(lè )性。這首詩(shī)是戴望舒早期代表作，體現了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩(shī)歌理論的影響。葉圣陶曾說(shuō)這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。
�。�3）詩(shī)作意象具有中國古典的美又具有西方現代派的情韻。詩(shī)作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩(shī)風(fēng)是純粹中國傳統美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系；而其中的情感和意象的頹廢，又具有西方現代派的特性。在這首詩(shī)中，戴望舒受法國象征派和中國古代詩(shī)詞的影響很深，從而刻意追求詩(shī)歌意象的朦朧。
作者簡(jiǎn)介
戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中國現代派代表詩(shī)人之一。因詩(shī)作《雨巷》一度被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。著(zhù)有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》、《災難的歲月》等。
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